【摘 要】
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<正> 戏曲界的艺人们常常用自豪的口吻称赞我国传统戏曲剧目的丰富:“唐三千,宋八百,数不尽的三列国。”在这浩如烟海的传统剧目以及新创作的古代戏和现代戏中,题材、体裁、
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<正> 戏曲界的艺人们常常用自豪的口吻称赞我国传统戏曲剧目的丰富:“唐三千,宋八百,数不尽的三列国。”在这浩如烟海的传统剧目以及新创作的古代戏和现代戏中,题材、体裁、风格、样式丰富多彩,其结构形式也不同,有的剧目的重心是叙述故事和按照人物外部行动组织情节,有的剧目则是以故事情节为简单框架,其重心则是以人物心理发展线索来组织情节。过去我们在研究戏曲结构吋,往往将视角投向前者,而对后者的研究则比较薄弱。本文试就戏曲剧本中的心理结构问题,谈谈自己的看法。戏曲作为剧场艺术离不开观众,而要使演出吸引观众,剧本就应当具有一定的故事性。老舍先生在谈创作时说;“为写剧本,我们需找到一个好故事,但不应满足于此,一个故事有多种说法,要争取自己的说法
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