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摘 要：传统插花的复兴与现在国内插花缺少民族特性的现状的冲突，使我们如今需要提炼传统固定方式，创新引入插花艺术中。通过分析现有插花固定类型和寻找新型固定方式，对以上缺口进行创新改造，促使中国传统插花艺术有进一步发展的空间。
关键词：榫卯结构;传统插花;固定方式
传统插花艺术全面复兴的时代下，我们急需创造出具有本民族艺术特色的花材、花器、花型与固定方式，以提升中国传统插花艺术在国际插花艺术舞台上的知名度与辨识度。现在插花艺术固定方式有三种：花泥、剑山和撒。这三种固定方式虽是现存最普遍的方式，但是存在着许多弊端。有没有一种固定方式可以反复使用、稳定性高、易上手并且具有中华民族传统特色？这是我们的研究目的。我们选取了榫卯结构作为研究对象，榫卯结构结合阴阳之美，在传统建筑中和家具制作中被广泛使用，极具中国特色。其固定点、线、面的功能与插花艺术要将木材做固定的需求契合，可从中提取出适合应用于插花艺术的类型，创造出具有中国特色的插花固定器，使传统插花能够更方便地向普遍大众推广。我们的研究步骤分为以下几点。
1 现存插花艺术固定方式优缺点分析
1.1 花泥
花泥是用酚醛塑料发泡制成，使用时只需将花泥切成合适的形状，放入水中，让它自然吸足水分之后沉底捞出即可使用。花泥的优点是花材可以得到固定又能保持水分，使用面积大。缺点是寿命短，使用过一至两次过后，由于花泥上孔比较多，易碎，固定效果大打折扣，不能够再使用。花泥属于消耗品，成本高。再者，花泥使用后无法降解，给生态系统造成极大负担。
1.2 剑山
现代插花使用的剑山是将铜针固定在不同形状的铅块上做成的，适合放在不同容器中使用。只需将剑山放入容器中，加水没过剑山的针，花枝插在剑山上便可吸水，可以反复加水，使花材保鲜时间更长。剑山的优点是可以反复使用，不易变形。使用过后必须清除污垢，矫正歪斜的针，放置在干燥的地方保存。缺点在于固定花材时容易划伤手。剑山虽然是中国发明的，清代沈三白在《浮生六记》中就描写过剑山的前身，但是在国际插花艺术界已然成为日本插花的象征。
1.3 撒
现在人们对撒的理解是用可以契合瓶口的小木棍来固定花枝的方式，但是也许是翻译和时间久远的问题，其实这个插花技法是日本学了中国李渔的撒才演变出来的。所以真正属于我国传统的撒结构是在硬的木块中间开小孔，小孔形状不定，可以是方形、三角形或者扁形，并且硬木块的外缘为圆形，木块卡在瓶口处。
在如今的插花课程中，许多人将日本的撒说是传统的撒，所以是学了日本的插花技术，又丢失了我们的传统的插花方式。
2 榫卯结构分析
榫卯结构利用阴阳的理论，在相连接的两个地方采用凹凸的连接方式，凸出部分叫榫（或叫榫头），凹进部分叫卯（或叫榫眼、榫槽）。榫卯结构广泛用于红木家具以及古代木制房屋，通过木构件上凸出的榫头与凹进去的卯眼，用简单的咬合方式连接两个部件。由于榫卯结构连接部件对其本身形状、个数以及组合起来的形状要求不同，所以随着古人的一代代精进产生了数千种榫卯结构的组合方式，使红木家具和房屋达到功能与结构的完美统一。榫卯结构虽然看似简单，不使用现代的黏合剂等，但其十分稳固，通过榫与卯的阴阳相互结合，相互支撑，产生了强大的支撑力，使这个结构稳定牢固。
按照连接状态来归类，我们可以将榫卯结构分为以下三种：
第一类主要是用来将面与面结合，也可以是两条边的拼合，或者是面与边的交接构合，如槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、扎榫等。
例如，燕尾榫，其由两块平板直角连接，为防止受上下拉力使其分开，连接处榫头做成梯台形，榫眼契合榫头为镂空梯台形，故名“燕尾榫”。燕尾榫在木制家具中十分常见，常见于面板垂直拼接出。
第二类是用“点”的结合方式，主要作用在作横竖材丁字组合、成角组合以及直材与弧形材的伸延接合，如格肩榫、双榫、双夹榫、勾挂榫、锲钉榫、半榫、通榫等。
例如，勾挂榫，霸王枨（红木家具桌子四脚之间不用其他构件连接，而把桌腿和桌面连接起来，这样就不会有枨碍腿而能将桌面承重直接分递到腿足上来的部件）与腿的结合部位通常使用勾挂榫，霸王枨的一段托着桌面的用木销固定。末端交带在腿足中部靠上的位置，结构下的榫头向上，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾挂住了下面的空隙，产生力的相互作用，然后用楔形样填入榫眼的空隙处，再也不易脱出，故曰“勾挂榫”。
第三类是将三个部分组合在一起并相互连接的连接方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法，通常都是经验丰富的匠人才能完成，如常见的有托角榫、长短榫、抱肩榫、粽角榫等。
例如，长短榫，其需要首先在腿刻出两个不同大小的榫头，与相对应的卯眼相接，因为两边榫头高低不同，可以使连接更加稳固。长短榫可以单独使用，也可以是其他榫卯的一部分，比如有时夹头榫、抱肩榫、挂榫都会使用长短榫与面连接。长短榫是面板与线材连接中常见的榫卯结构。
3 榫卯结构与撒的结合
李渔的撒是在一个固定的木板上进行开孔，进而有固定花枝的效果。但是这种插花器只能同与之相对应的同一大小的瓶器配合，在使用数量上是有局限性的。李渔的撒的原理是通过隔小器皿的空间来固定花枝。于是我们通过分割法，将瓶口平面分为大小不同的体块。对传统插花一般来说在这个平面的中心部分是花枝插入的密集点，需要在中心部分有小的格子来更牢固地固定，四周是留空区域，可以分割为较大的平面。
在撒的基础上融入榫卯结构，使花材固更加稳定。结构上使用有厚度的金属条交错拼接，形成以每个小空隙为平行四边形组成的网状结构。每个金属条相连接处使用仿照挖烟袋锅榫的连接方式，将其榫头磨成圆形结构，鉴于金属和木头的表面光滑程度的区别，我们在首次打板后连接处易脱落，所以在榫头中间做突出圆点卡扣，榫槽契合榫頭结构，并在圆点突出处留下向外突出圆环，方便制作可变形插花器。利用平行四边形的不稳定结构，我们的这个插花器可以伸缩，适应一定范围内的瓶口。为了适应更多范围的瓶口，我们做出各种大小的插花器。
4 结语
传统插花从古至今，历经一代又一代的创新发展与更迭。插花器只是插花中的一小部分，却也支撑着整个插花艺术的完成。从古至今有唐代罗虬，明代高濂、张谦德、袁宏道，清代李渔、沈复，插花的概念在不断流传，但是我们也流逝了代表我们传统文化的插花器。我们只有不断深入了解前人留下的重要资料和加入现代的想法，理清思路，才能传承和发扬我们的千年文化。
参考文献
[1]英国DK出版社.木工全书[M].李文一，张亦斌，译.北京：北京科学技术出版，2014.
[2]（清）沈复.浮生六记[M].郑州：中州古籍出版社，2010.
[3]薛文静.榫卯结构在中国传统木作家具的起源与发展[J].东方收藏，2019（14）：53-54.
[4]徐文治.瓶花之美[M].北京：九州出版社，2018.1.
【作者简介】吴一帆，南京工程学院艺术与设计学院环境设计专业学生。
【基金项目】姚新艳，南京工程学院艺术与设计学院环境设计专业学生。
【基金项目】徐寅岚（1986—），女，南京工程学院艺术与设计学院讲师，东南大学艺术学院博士研究生，中国花道禅花门专业委员会委员、教学研究部部长。
【基金项目】教育部人文社会科学研究青年基金项目《拨得雾散见花开：中国传统插花艺术特性研究》（项目批准号：15YJCZH194）的阶段性成果。
【基金项目】南京工程学院大学生科技创新基金项目《榫卯结构在传统插花固定方式中的应用》（本科生科技创新训练项目）的成果。
关键词：榫卯结构;传统插花;固定方式
传统插花艺术全面复兴的时代下，我们急需创造出具有本民族艺术特色的花材、花器、花型与固定方式，以提升中国传统插花艺术在国际插花艺术舞台上的知名度与辨识度。现在插花艺术固定方式有三种：花泥、剑山和撒。这三种固定方式虽是现存最普遍的方式，但是存在着许多弊端。有没有一种固定方式可以反复使用、稳定性高、易上手并且具有中华民族传统特色？这是我们的研究目的。我们选取了榫卯结构作为研究对象，榫卯结构结合阴阳之美，在传统建筑中和家具制作中被广泛使用，极具中国特色。其固定点、线、面的功能与插花艺术要将木材做固定的需求契合，可从中提取出适合应用于插花艺术的类型，创造出具有中国特色的插花固定器，使传统插花能够更方便地向普遍大众推广。我们的研究步骤分为以下几点。
1 现存插花艺术固定方式优缺点分析
1.1 花泥
花泥是用酚醛塑料发泡制成，使用时只需将花泥切成合适的形状，放入水中，让它自然吸足水分之后沉底捞出即可使用。花泥的优点是花材可以得到固定又能保持水分，使用面积大。缺点是寿命短，使用过一至两次过后，由于花泥上孔比较多，易碎，固定效果大打折扣，不能够再使用。花泥属于消耗品，成本高。再者，花泥使用后无法降解，给生态系统造成极大负担。
1.2 剑山
现代插花使用的剑山是将铜针固定在不同形状的铅块上做成的，适合放在不同容器中使用。只需将剑山放入容器中，加水没过剑山的针，花枝插在剑山上便可吸水，可以反复加水，使花材保鲜时间更长。剑山的优点是可以反复使用，不易变形。使用过后必须清除污垢，矫正歪斜的针，放置在干燥的地方保存。缺点在于固定花材时容易划伤手。剑山虽然是中国发明的，清代沈三白在《浮生六记》中就描写过剑山的前身，但是在国际插花艺术界已然成为日本插花的象征。
1.3 撒
现在人们对撒的理解是用可以契合瓶口的小木棍来固定花枝的方式，但是也许是翻译和时间久远的问题，其实这个插花技法是日本学了中国李渔的撒才演变出来的。所以真正属于我国传统的撒结构是在硬的木块中间开小孔，小孔形状不定，可以是方形、三角形或者扁形，并且硬木块的外缘为圆形，木块卡在瓶口处。
在如今的插花课程中，许多人将日本的撒说是传统的撒，所以是学了日本的插花技术，又丢失了我们的传统的插花方式。
2 榫卯结构分析
榫卯结构利用阴阳的理论，在相连接的两个地方采用凹凸的连接方式，凸出部分叫榫（或叫榫头），凹进部分叫卯（或叫榫眼、榫槽）。榫卯结构广泛用于红木家具以及古代木制房屋，通过木构件上凸出的榫头与凹进去的卯眼，用简单的咬合方式连接两个部件。由于榫卯结构连接部件对其本身形状、个数以及组合起来的形状要求不同，所以随着古人的一代代精进产生了数千种榫卯结构的组合方式，使红木家具和房屋达到功能与结构的完美统一。榫卯结构虽然看似简单，不使用现代的黏合剂等，但其十分稳固，通过榫与卯的阴阳相互结合，相互支撑，产生了强大的支撑力，使这个结构稳定牢固。
按照连接状态来归类，我们可以将榫卯结构分为以下三种：
第一类主要是用来将面与面结合，也可以是两条边的拼合，或者是面与边的交接构合，如槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、扎榫等。
例如，燕尾榫，其由两块平板直角连接，为防止受上下拉力使其分开，连接处榫头做成梯台形，榫眼契合榫头为镂空梯台形，故名“燕尾榫”。燕尾榫在木制家具中十分常见，常见于面板垂直拼接出。
第二类是用“点”的结合方式，主要作用在作横竖材丁字组合、成角组合以及直材与弧形材的伸延接合，如格肩榫、双榫、双夹榫、勾挂榫、锲钉榫、半榫、通榫等。
例如，勾挂榫，霸王枨（红木家具桌子四脚之间不用其他构件连接，而把桌腿和桌面连接起来，这样就不会有枨碍腿而能将桌面承重直接分递到腿足上来的部件）与腿的结合部位通常使用勾挂榫，霸王枨的一段托着桌面的用木销固定。末端交带在腿足中部靠上的位置，结构下的榫头向上，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾挂住了下面的空隙，产生力的相互作用，然后用楔形样填入榫眼的空隙处，再也不易脱出，故曰“勾挂榫”。
第三类是将三个部分组合在一起并相互连接的连接方法，这种方法除运用以上的一些榫卯联合结构外，都是一些更为复杂和特殊的做法，通常都是经验丰富的匠人才能完成，如常见的有托角榫、长短榫、抱肩榫、粽角榫等。
例如，长短榫，其需要首先在腿刻出两个不同大小的榫头，与相对应的卯眼相接，因为两边榫头高低不同，可以使连接更加稳固。长短榫可以单独使用，也可以是其他榫卯的一部分，比如有时夹头榫、抱肩榫、挂榫都会使用长短榫与面连接。长短榫是面板与线材连接中常见的榫卯结构。
3 榫卯结构与撒的结合
李渔的撒是在一个固定的木板上进行开孔，进而有固定花枝的效果。但是这种插花器只能同与之相对应的同一大小的瓶器配合，在使用数量上是有局限性的。李渔的撒的原理是通过隔小器皿的空间来固定花枝。于是我们通过分割法，将瓶口平面分为大小不同的体块。对传统插花一般来说在这个平面的中心部分是花枝插入的密集点，需要在中心部分有小的格子来更牢固地固定，四周是留空区域，可以分割为较大的平面。
在撒的基础上融入榫卯结构，使花材固更加稳定。结构上使用有厚度的金属条交错拼接，形成以每个小空隙为平行四边形组成的网状结构。每个金属条相连接处使用仿照挖烟袋锅榫的连接方式，将其榫头磨成圆形结构，鉴于金属和木头的表面光滑程度的区别，我们在首次打板后连接处易脱落，所以在榫头中间做突出圆点卡扣，榫槽契合榫頭结构，并在圆点突出处留下向外突出圆环，方便制作可变形插花器。利用平行四边形的不稳定结构，我们的这个插花器可以伸缩，适应一定范围内的瓶口。为了适应更多范围的瓶口，我们做出各种大小的插花器。
4 结语
传统插花从古至今，历经一代又一代的创新发展与更迭。插花器只是插花中的一小部分，却也支撑着整个插花艺术的完成。从古至今有唐代罗虬，明代高濂、张谦德、袁宏道，清代李渔、沈复，插花的概念在不断流传，但是我们也流逝了代表我们传统文化的插花器。我们只有不断深入了解前人留下的重要资料和加入现代的想法，理清思路，才能传承和发扬我们的千年文化。
参考文献
[1]英国DK出版社.木工全书[M].李文一，张亦斌，译.北京：北京科学技术出版，2014.
[2]（清）沈复.浮生六记[M].郑州：中州古籍出版社，2010.
[3]薛文静.榫卯结构在中国传统木作家具的起源与发展[J].东方收藏，2019（14）：53-54.
[4]徐文治.瓶花之美[M].北京：九州出版社，2018.1.
【作者简介】吴一帆，南京工程学院艺术与设计学院环境设计专业学生。
【基金项目】姚新艳，南京工程学院艺术与设计学院环境设计专业学生。
【基金项目】徐寅岚（1986—），女，南京工程学院艺术与设计学院讲师，东南大学艺术学院博士研究生，中国花道禅花门专业委员会委员、教学研究部部长。
【基金项目】教育部人文社会科学研究青年基金项目《拨得雾散见花开：中国传统插花艺术特性研究》（项目批准号：15YJCZH194）的阶段性成果。
【基金项目】南京工程学院大学生科技创新基金项目《榫卯结构在传统插花固定方式中的应用》（本科生科技创新训练项目）的成果。