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杜小同
1972年生于陕西富平。
1995年毕业于西安美术学院附中。
1999年毕业于中央美术学院国画系水墨人物画室，获学士学位。
2009年毕业于中央美术学院中国画学院，获艺术硕士学位。
鲁东大学艺术学院副教授、当代水墨研究中心主任。现居烟台。
个展：
2018年，“天高云淡——杜小同作品展”（广东美术馆，广州）。
2015年，“寻常——杜小同水墨作品展”（正观美术馆，北京）。
2014年，“淘泳——杜小同作品观摩展”（正观美术馆，北京）。
群展：
2017年，“天池石壁迹——杜小同徐钢水墨作品展”（芥墨艺术馆，南京）;
“中国当代水墨·柒舍精粹展”（悉尼大学美术馆，悉尼）;
“党震×杜小同新作展”（正观美术馆，北京）。
2016年，“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”（广州美术馆，广州）;
“2016·水墨边界——当代青年艺术家邀请展”（西安美术学院美术馆，西安）;
“这世间唯一的花——当代艺术展”（信雅达·三清上艺术中心，杭州）;
“四方水墨——第三届当代水墨画家邀请展”（石家庄美术馆，石家庄）;
“心源——柒舍欧盟使团展”（欧盟驻华代表处，北京）;
“‘水墨中的人物’作品展”（南京师范大学美术学院美术馆，南京）;
“對坐——图像与空间水墨邀请展”（芥墨艺术馆，南京）;
“关注的力量——青年水墨作品展（第三回）”（今日美术馆，北京）;
“学院新方阵.2016年度提名展”（天大云华美术馆，北京）。
2015年，“六城纪——中国新水墨联展”（山东省美术馆，济南）;
“无声诗——中国当代青年巡回展”（悉尼中国文化中心，澳大利亚）;
“图像研究室——水墨进程中的一种‘最象逻辑’”（正观美术馆，北京）;
“无声诗——中国当代水墨展”（香港大学美术博物馆，香港）;
“在路上·2015中国青年艺术家作品提名展”（关山月美术馆，深圳）;
“不破不‘惑’——当代水墨画家邀请展”（石家庄美术馆，石家庄）。
2014年，“首届70水墨大展”（金陵美术馆，南京）;
“艺术家的理想——柒舍雅集（第四回）”（今日美术馆，北京）;
“中国当代水墨状态·鸿蒙变——玉衡艺术中心开幕展”（玉衡艺术中心，上海）;
“双轨记——关于老鲁的一次‘写生’”（芥墨艺术馆，南京）;
“水墨·笔墨——柒舍雅集艺术展（第三回）”（映禾美术馆，南京）;
“关注的力量——青年水墨作品展（第二回）”（今日美术馆，北京）;
“中国当代青年水墨年鉴展——第二回：入境”（圣之空间，北京）。
出版：
2016年，《当代水墨心经——杜小同》（河北美术出版社）。
2010年，《2010年度水墨——杜小同》（河北美术出版社）;
《无境——当代青年艺术家丛书》（文化艺术出版社）。
2008年，《沉默的见证——杜小同》（陕西美术出版社）。
2002年，《21世纪优秀艺术家画集——杜小同》（江苏美术出版社）。
杜小同是不擅长于叙事的，作品所呈现的，是某个时空的界面，是种静穆的出神，所有的形象被凝固剂所固定，不抵达任何地方也不知来路何处，仅仅是此在的敞开。他画面那些像梭子般垂直入水的人，没有性征与表情，关乎戏剧性的细节被抽离，剩下的是仅有的个“影子”，和设定的环境遭遇后成为 个可以被认知的动作。这是个被特定比例规范的形象，一个通过不断的推算才能明确的构图，服从于画面整体性的诉求，同时，充分阐述了“瞬间”对于图像生成的意义。杜小同所表现的形象，不是来自于注视，而是种“视觉停留”，一个“余影”。
隐退的细节构成了一个近乎抽象的符号化世界，所有的形象保持着一种置身事外的疏离感，如他的系列风景作品（暂且用风景来定位），已经摆脱了中国山水画的格式与谱系，“卧游“的情景设定毫无关涉，俯瞰式的构图倒像是种飞行视角——在某种速度下滑行的观看。如《凤凰山》《芝罘》《蜉蝣》等作品，似乎是一次无人机操作下的视像生成，而景中的人物，只是一种被捕捉到共时存在，一种浅显的景观定格。当然，他这种淡漠的风景背后，隐藏着特有的文人画的趣味，萧疏、散淡与寂寥，遁世式的相忘于江湖倒成全了“无状无象，元声无响，故能无所不通，无所不往”的老庄境界。
属于文人画象征体系里面的竹子、松树等，在杜小同的画面中同样丢失了主体性，简笔式的交代剔除了情感宣泄与炫技的合理性，被挫钝的石头和山仅仅是作为一种布景的需要或是构图的籍口，最为简约的塑造变成了深刻的荒诞，解除了视觉经验的武装。不可名状的画面弥漫着压抑的反讽——对历史（传统）的自作多情正是来自于自我的无知与矫饰。显然，作为个负责任的反讽者，他必然是落寞的，和世界的沟通方式就是一次次的作呕与不以为然。
至此，我在第人称与第三人称之间逡巡的时候，发觉杜小同的孤独，他深深的孤独感不是来自于受到排挤与孤立，而是来自于对大同世界的充分描述后的扭曲折射。
回到杜小同的作品，他一直保持着一种克制的整体性，他惧怕和谐、统一性的破坏。在一个混沌的世界里，寻觅朴素的关涉时空的哲思，平面化的世界包裹着圆融与联系，一切都不被孤立。这是大同世界的意象，一种微观与宏观的辩证。
“天高云淡”正是杜小同作品的种镜像，来自一位西安人头上片秋天的天空。
2018年3月9日
1972年生于陕西富平。
1995年毕业于西安美术学院附中。
1999年毕业于中央美术学院国画系水墨人物画室，获学士学位。
2009年毕业于中央美术学院中国画学院，获艺术硕士学位。
鲁东大学艺术学院副教授、当代水墨研究中心主任。现居烟台。
个展：
2018年，“天高云淡——杜小同作品展”（广东美术馆，广州）。
2015年，“寻常——杜小同水墨作品展”（正观美术馆，北京）。
2014年，“淘泳——杜小同作品观摩展”（正观美术馆，北京）。
群展：
2017年，“天池石壁迹——杜小同徐钢水墨作品展”（芥墨艺术馆，南京）;
“中国当代水墨·柒舍精粹展”（悉尼大学美术馆，悉尼）;
“党震×杜小同新作展”（正观美术馆，北京）。
2016年，“第三届当代水墨空间：变相——水墨的维度”（广州美术馆，广州）;
“2016·水墨边界——当代青年艺术家邀请展”（西安美术学院美术馆，西安）;
“这世间唯一的花——当代艺术展”（信雅达·三清上艺术中心，杭州）;
“四方水墨——第三届当代水墨画家邀请展”（石家庄美术馆，石家庄）;
“心源——柒舍欧盟使团展”（欧盟驻华代表处，北京）;
“‘水墨中的人物’作品展”（南京师范大学美术学院美术馆，南京）;
“對坐——图像与空间水墨邀请展”（芥墨艺术馆，南京）;
“关注的力量——青年水墨作品展（第三回）”（今日美术馆，北京）;
“学院新方阵.2016年度提名展”（天大云华美术馆，北京）。
2015年，“六城纪——中国新水墨联展”（山东省美术馆，济南）;
“无声诗——中国当代青年巡回展”（悉尼中国文化中心，澳大利亚）;
“图像研究室——水墨进程中的一种‘最象逻辑’”（正观美术馆，北京）;
“无声诗——中国当代水墨展”（香港大学美术博物馆，香港）;
“在路上·2015中国青年艺术家作品提名展”（关山月美术馆，深圳）;
“不破不‘惑’——当代水墨画家邀请展”（石家庄美术馆，石家庄）。
2014年，“首届70水墨大展”（金陵美术馆，南京）;
“艺术家的理想——柒舍雅集（第四回）”（今日美术馆，北京）;
“中国当代水墨状态·鸿蒙变——玉衡艺术中心开幕展”（玉衡艺术中心，上海）;
“双轨记——关于老鲁的一次‘写生’”（芥墨艺术馆，南京）;
“水墨·笔墨——柒舍雅集艺术展（第三回）”（映禾美术馆，南京）;
“关注的力量——青年水墨作品展（第二回）”（今日美术馆，北京）;
“中国当代青年水墨年鉴展——第二回：入境”（圣之空间，北京）。
出版：
2016年，《当代水墨心经——杜小同》（河北美术出版社）。
2010年，《2010年度水墨——杜小同》（河北美术出版社）;
《无境——当代青年艺术家丛书》（文化艺术出版社）。
2008年，《沉默的见证——杜小同》（陕西美术出版社）。
2002年，《21世纪优秀艺术家画集——杜小同》（江苏美术出版社）。
杜小同是不擅长于叙事的，作品所呈现的，是某个时空的界面，是种静穆的出神，所有的形象被凝固剂所固定，不抵达任何地方也不知来路何处，仅仅是此在的敞开。他画面那些像梭子般垂直入水的人，没有性征与表情，关乎戏剧性的细节被抽离，剩下的是仅有的个“影子”，和设定的环境遭遇后成为 个可以被认知的动作。这是个被特定比例规范的形象，一个通过不断的推算才能明确的构图，服从于画面整体性的诉求，同时，充分阐述了“瞬间”对于图像生成的意义。杜小同所表现的形象，不是来自于注视，而是种“视觉停留”，一个“余影”。
隐退的细节构成了一个近乎抽象的符号化世界，所有的形象保持着一种置身事外的疏离感，如他的系列风景作品（暂且用风景来定位），已经摆脱了中国山水画的格式与谱系，“卧游“的情景设定毫无关涉，俯瞰式的构图倒像是种飞行视角——在某种速度下滑行的观看。如《凤凰山》《芝罘》《蜉蝣》等作品，似乎是一次无人机操作下的视像生成，而景中的人物，只是一种被捕捉到共时存在，一种浅显的景观定格。当然，他这种淡漠的风景背后，隐藏着特有的文人画的趣味，萧疏、散淡与寂寥，遁世式的相忘于江湖倒成全了“无状无象，元声无响，故能无所不通，无所不往”的老庄境界。
属于文人画象征体系里面的竹子、松树等，在杜小同的画面中同样丢失了主体性，简笔式的交代剔除了情感宣泄与炫技的合理性，被挫钝的石头和山仅仅是作为一种布景的需要或是构图的籍口，最为简约的塑造变成了深刻的荒诞，解除了视觉经验的武装。不可名状的画面弥漫着压抑的反讽——对历史（传统）的自作多情正是来自于自我的无知与矫饰。显然，作为个负责任的反讽者，他必然是落寞的，和世界的沟通方式就是一次次的作呕与不以为然。
至此，我在第人称与第三人称之间逡巡的时候，发觉杜小同的孤独，他深深的孤独感不是来自于受到排挤与孤立，而是来自于对大同世界的充分描述后的扭曲折射。
回到杜小同的作品，他一直保持着一种克制的整体性，他惧怕和谐、统一性的破坏。在一个混沌的世界里，寻觅朴素的关涉时空的哲思，平面化的世界包裹着圆融与联系，一切都不被孤立。这是大同世界的意象，一种微观与宏观的辩证。
“天高云淡”正是杜小同作品的种镜像，来自一位西安人头上片秋天的天空。
2018年3月9日