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今日美术馆的大厅呈现出一种黑暗静谧的效果，77岁的克洛地亚艺术家安娜·查睿福（Ana Tzarev）的画作
被制成的大屏幕动画video，在黑暗中，配着音乐，
画中静止的仙鹤、老树、花瓣好像都活了，围着月亮在飞在飘，宛若仙境。
这也正是这个被命为《奇境》的展览挑战画廊展览的传统观念之处—尝试用一种现代艺术馆的展示手段：通过高清影像演绎查睿福的绘画作品，赋予静态的作品生命。这场别致的“奇境”展览，无疑是自然与科技、现实与奇幻结合的一次体验。
这是安娜·查睿福迄今为止规模最大的一次个展，她特别为此而创作了新作，共展出58幅色彩斑斓的油画，以及10座雕塑作品。首次在公众视野中出现的是她最新的两朵巨型睡莲雕塑，这出自她的“和平”系列。展览还收入多件她的“爱”系列雕塑名作，包括两座4.5米高的玻璃钢花朵和六座小型铜像，这是她在全球的艺术活动“爱与和平”的一部分。
当然，最显眼的还是她的“奇境”系列绘画。当在一个阴云和雾霾密布的天气中踏进展览空间那一刻，便犹如置身于一个丰富生动的世界之中。巨大而耀眼的花朵，美丽而有力地绽放着，短暂的花开一刻与永恒的生命力量在此相互交错、震撼人心。很难想像，创作了这些饱含激情与生命力作品的艺术家，已有77岁的高龄。
安娜的画用色都非常鲜艳，像是大溪地式的热烈，复杂的纹理表面、明亮的色彩、厚涂的技法、仿佛“被雕塑过的”画作表面，都表现了鲜花盛开的短暂一刻。与早期单朵大花相比，最近她的作品中花朵、树木和仙鹤组合起来的画面，与中国传统花鸟画也更加接近：飞翔的鹤群在七幅画中穿行，寂静的池塘上点缀着睡莲，硕大的花朵伸展着，横贯整个画幅。这不禁让人联想到中国传统花鸟画和中国早期壁画和《山海经》中的典型东方元素。
“奇境”的灵感来自于安娜对自然界的毕生挚爱和深深敬畏，虽然因身体缘故她未能在展览开幕时亲临北京，但她通过一段录像与远在东方的观众分享她的创作思路：“这个展览无疑将是我们生活的写照，一个充满运动、声音、光芒与色彩的世界 —— 一座真正的艺术奇境。”
安娜成长于欧洲，后移居新西兰，在纽约有她的画廊，专门展示她的作品；不过她将工作室安置在泰国普吉岛，每年都会花不少时间在那里生活和创作。她亲临众多国家，游走于东西方之间，习惯于称呼自己为“世界公民”，因此她的作品灵感均来自于数十年来丰富的旅游经历。她游遍繁忙熙攘的亚洲城市、遥远的非洲村落、以及澳洲的净土，并完全融入当地的文化与习俗，将精彩片段转化成绘画。这些作品取材于世界各地的花卉，每幅画作都是多元文化与自然气息的结晶。有的散发着非洲本土植物的魅力，有的凸显著夏威夷热带花卉的娇艳，有的展现着亚洲市集内花团锦簇的姿态，有的显现着皇家园林的高贵，不同的画面重复着同样的精神主题─澎湃的生命力，使繁花盛开的短暂一刻从而永恒。
她的画作能轻松地与任何国家和地区的观众沟通和交流，艺术评论家爱德华·露西·史密斯称安娜是个“充满活力和富有远见的画家”。也因此她曾在欧洲和亚洲众多画廊、博物馆和公共空间做过展览，包括伦敦的萨奇画廊、罗马的国立博物馆、圣彼得堡的俄罗斯国立博物馆。
策展人彭锋初次见到安娜的作品是在2013年5月的威尼斯。当时他应邀去参观第55届威尼斯国际艺术双年展。当他“正在为一众贫乏的作品感到失望之际，安娜·查睿福在威尼斯教区博物馆的个展点燃了我久违的艺术热情。从一名来自遥远东方的他者角度来看，安娜·查睿福的作品最符合我们对威尼斯的想象。”
然而，安娜在艺术上的成功并不完全根植于欧洲，尽管她出生在克罗地亚，并且在那里获得了很好的艺术训练，但是在移居新西兰尤其是融入东方文化之后，她的事业才有了质的飞跃。彭锋认为想观看安娜展览的观众也会有跟他一样的感受，即这些作品具有明显的中国性。他觉得有意思之处也正在这里：她用了中国画的重要题材如仙鹤、睡莲等，但是安娜有距离的眼光能够发现中国艺术中某些独特的东西。“当安娜离开西方时她发现了西方，当她回到西方时又发现了东方，距离在认识中的作用被突显出来。当她同时保持距离审视两种文化的时候，她的作品便超越了差异的局限，既具有欧洲性，又带有相当的东方色彩。”
安娜的作品已经没有了东西方文化之间的差异，从这种意义上来说，安娜的艺术是全球化时代的新艺术。对这种新艺术的欣赏，往往不会受到文化传统的局限，这也是她在各大洲的展览都深受观众喜爱的原因。
新剧推荐
《恋爱的犀牛》为恋爱而生
演出时间：2014年2月26日～3月13日
演出地点：国家大剧院
《恋爱的犀牛》是1999年由著名先锋派戏剧导演孟京辉执导，他的妻子廖一梅编剧的“先锋戏剧”，这是他们夫妻档合作的“第一个结晶”。1999年夏天连续40场演出，使它创造了小剧场史上的奇迹，此后的12年内，这部戏已在世界36个城市演出超过800场。在廖一梅的笔下，戏中脍炙人口的台词也被奉为经典，网友甚至整理出了“廖一梅经典笔录”和“恋爱的犀牛经典话语及解析”。2月底，《恋爱的犀牛》将登上国家大剧院舞台，让观众再体验一把或无奈或甜蜜或绝望或疯狂或期待的爱情。
被制成的大屏幕动画video，在黑暗中，配着音乐，
画中静止的仙鹤、老树、花瓣好像都活了，围着月亮在飞在飘，宛若仙境。
这也正是这个被命为《奇境》的展览挑战画廊展览的传统观念之处—尝试用一种现代艺术馆的展示手段：通过高清影像演绎查睿福的绘画作品，赋予静态的作品生命。这场别致的“奇境”展览，无疑是自然与科技、现实与奇幻结合的一次体验。
这是安娜·查睿福迄今为止规模最大的一次个展，她特别为此而创作了新作，共展出58幅色彩斑斓的油画，以及10座雕塑作品。首次在公众视野中出现的是她最新的两朵巨型睡莲雕塑，这出自她的“和平”系列。展览还收入多件她的“爱”系列雕塑名作，包括两座4.5米高的玻璃钢花朵和六座小型铜像，这是她在全球的艺术活动“爱与和平”的一部分。
当然，最显眼的还是她的“奇境”系列绘画。当在一个阴云和雾霾密布的天气中踏进展览空间那一刻，便犹如置身于一个丰富生动的世界之中。巨大而耀眼的花朵，美丽而有力地绽放着，短暂的花开一刻与永恒的生命力量在此相互交错、震撼人心。很难想像，创作了这些饱含激情与生命力作品的艺术家，已有77岁的高龄。
安娜的画用色都非常鲜艳，像是大溪地式的热烈，复杂的纹理表面、明亮的色彩、厚涂的技法、仿佛“被雕塑过的”画作表面，都表现了鲜花盛开的短暂一刻。与早期单朵大花相比，最近她的作品中花朵、树木和仙鹤组合起来的画面，与中国传统花鸟画也更加接近：飞翔的鹤群在七幅画中穿行，寂静的池塘上点缀着睡莲，硕大的花朵伸展着，横贯整个画幅。这不禁让人联想到中国传统花鸟画和中国早期壁画和《山海经》中的典型东方元素。
“奇境”的灵感来自于安娜对自然界的毕生挚爱和深深敬畏，虽然因身体缘故她未能在展览开幕时亲临北京，但她通过一段录像与远在东方的观众分享她的创作思路：“这个展览无疑将是我们生活的写照，一个充满运动、声音、光芒与色彩的世界 —— 一座真正的艺术奇境。”
安娜成长于欧洲，后移居新西兰，在纽约有她的画廊，专门展示她的作品；不过她将工作室安置在泰国普吉岛，每年都会花不少时间在那里生活和创作。她亲临众多国家，游走于东西方之间，习惯于称呼自己为“世界公民”，因此她的作品灵感均来自于数十年来丰富的旅游经历。她游遍繁忙熙攘的亚洲城市、遥远的非洲村落、以及澳洲的净土，并完全融入当地的文化与习俗，将精彩片段转化成绘画。这些作品取材于世界各地的花卉，每幅画作都是多元文化与自然气息的结晶。有的散发着非洲本土植物的魅力，有的凸显著夏威夷热带花卉的娇艳，有的展现着亚洲市集内花团锦簇的姿态，有的显现着皇家园林的高贵，不同的画面重复着同样的精神主题─澎湃的生命力，使繁花盛开的短暂一刻从而永恒。
她的画作能轻松地与任何国家和地区的观众沟通和交流，艺术评论家爱德华·露西·史密斯称安娜是个“充满活力和富有远见的画家”。也因此她曾在欧洲和亚洲众多画廊、博物馆和公共空间做过展览，包括伦敦的萨奇画廊、罗马的国立博物馆、圣彼得堡的俄罗斯国立博物馆。
策展人彭锋初次见到安娜的作品是在2013年5月的威尼斯。当时他应邀去参观第55届威尼斯国际艺术双年展。当他“正在为一众贫乏的作品感到失望之际，安娜·查睿福在威尼斯教区博物馆的个展点燃了我久违的艺术热情。从一名来自遥远东方的他者角度来看，安娜·查睿福的作品最符合我们对威尼斯的想象。”
然而，安娜在艺术上的成功并不完全根植于欧洲，尽管她出生在克罗地亚，并且在那里获得了很好的艺术训练，但是在移居新西兰尤其是融入东方文化之后，她的事业才有了质的飞跃。彭锋认为想观看安娜展览的观众也会有跟他一样的感受，即这些作品具有明显的中国性。他觉得有意思之处也正在这里：她用了中国画的重要题材如仙鹤、睡莲等，但是安娜有距离的眼光能够发现中国艺术中某些独特的东西。“当安娜离开西方时她发现了西方，当她回到西方时又发现了东方，距离在认识中的作用被突显出来。当她同时保持距离审视两种文化的时候，她的作品便超越了差异的局限，既具有欧洲性，又带有相当的东方色彩。”
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《恋爱的犀牛》为恋爱而生
演出时间：2014年2月26日～3月13日
演出地点：国家大剧院
《恋爱的犀牛》是1999年由著名先锋派戏剧导演孟京辉执导，他的妻子廖一梅编剧的“先锋戏剧”，这是他们夫妻档合作的“第一个结晶”。1999年夏天连续40场演出，使它创造了小剧场史上的奇迹，此后的12年内，这部戏已在世界36个城市演出超过800场。在廖一梅的笔下，戏中脍炙人口的台词也被奉为经典，网友甚至整理出了“廖一梅经典笔录”和“恋爱的犀牛经典话语及解析”。2月底，《恋爱的犀牛》将登上国家大剧院舞台，让观众再体验一把或无奈或甜蜜或绝望或疯狂或期待的爱情。