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整个20世纪中国文学的发展过程确实给人们呈现出这样一种“离家”与“归家”的趋势。（《古船》无论是叙事方式还是对于历史故事的重塑，明显都是“家族化”的，是一种对于“家”的回归倾向。作品中人物的离家之后的“回归”结局，我们不妨把这理解为某种“宿命式”的结果，表现为虚实两条线索。一方面，整个文学叙述的“归家”趋势潜在地影响到文本中人物出走命运的预设；另一方面．隋见素的被迫离家而最终又不得不回家的命运，其过程本身的被动性和延宕性已经显现出部分的决定性。由此，隋不召自由、自主的出海远航之旅与隋见素被迫无奈的离家奋斗