【摘 要】
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作为中国台湾导演杨雅喆所执导的第三部长篇电影,《血观音》以女性情欲、官商经济、性别政治书写出中国台湾时局的历史记忆,用鬼魅疏离的电影镜像寓言以多化一,以女性肉身构
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作为中国台湾导演杨雅喆所执导的第三部长篇电影,《血观音》以女性情欲、官商经济、性别政治书写出中国台湾时局的历史记忆,用鬼魅疏离的电影镜像寓言以多化一,以女性肉身构筑了一方超越血脉的女性世界。本文从女性"情欲主体建构"与"解构母职"的角度分析电影《血观音》,发现杨雅喆以台湾的官场为场域,在倾颓崩坏的基底上,尝试搜寻一条"娜拉的出路",为新时期中国女性电影的镜像表达提供影像借鉴。
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