金士杰，1951年出生于台湾屏东，演员、剧作家、导演。从1986年起，饰演话剧《暗恋桃花源》的男主角江滨柳长达20年。参演电影《师父》《绣春刀》《一代宗师》《白银帝国》等。
　　金士杰回答每个问题前都要沉默两三秒，这冷静的间隔让《环球人物》记者心里凛凛生风，不禁想起他演过的那些奸诈师爷和佞臣——《白银帝国》里的刘掌柜、《一代宗师》里的五爷，《绣春刀》里的魏忠贤。过去20年中，他时常会在观众不经意间，在某部电影的某个不起眼的角落，闪出一张冷峻瘦削的脸，笑与不笑都让观众想穿上件衣服或者缩进座椅。他说话的语调似乎在对所有凑近他窥探的人说：保持距离。
　　但也有人愿意把《千禧夜，我们说相声》里的小人物皮不笑看成他自己的化身;另一些人更愿意把他想象成《暗恋桃花源》里痴情而造化弄人的江滨柳，为某种执念等到垂垂老矣。当时与他搭档的林青霞已经退出演艺圈20年，舞台上的云之凡成了江湖传说，现实中的江滨柳还是神采奕奕。金士杰在最近上映的电影《师父》中扮演津门武行领袖，近40年艺术生涯中第一次拍武打戏。这主要归功于导演徐皓峰的个人魅力，很多惺惺相惜不必解释，懂得的人早已懂得，不懂的人永远不懂。
　　

境界

　　对于练武这件事，有一种表述，大意是说：当你刚入门的时候，别想着玩创新，踏踏实实按照规矩来，一步一步学;当你达到一定境界后，就不再拘泥于固有招式，自然会打破规矩，随心所欲皆成文章。
　　所以当金士杰说他在塑造角色时“有一半是蒙的”，你可以理解为一种自谦，但《环球人物》记者相信那就是事实。在表演这一行里，金士杰站的位置已经能俯视大多数规矩。
　　他是最早被称为“金老师”的人。上世纪70年代末，在台湾话剧还是一片荒漠的时代，金士杰就以一种理想主义者的姿态投身舞台。他和赖声川的合作影响至今，台湾话剧史的记录者称他是“台湾现代剧场的开拓者和代表人物”。能写、能演、能导、能教，就连在黑帮电影里客串时，金士杰的名字都是“金老师”。40年剧场生涯，让他成为台湾文艺的一个代名词。
　　其实他最初是学兽医的，因为想逃避联考。“我不想读工，也不想读商，那些技术工种我不喜欢。农业好像还合乎我的兴趣，虽然也不是我这辈子最想追求的东西。当我用手摸着那些动物和农作物时，觉得跟我的调调还蛮合的，所以当时就这么选择了。”金士杰对《环球人物》记者说。这是权宜之计，事实上他根本不会去当兽医，“因为我知道在一个阶段完成之后，我将回到我文艺青年的本位，去做我该做的事”。
　　他“该做的事”，就是演戏。

师父

　　《环球人物》：在《师父》里您演一位武行领袖，当初为什么接下这个角色？
　　金士杰：是导演徐皓峰找上我的。他来看我们的话剧，之后一起吃饭、聊天。我看他谈吐不俗，这个不俗让我有一点向往。那时还没有看过他的小说，他就送了我一些，读后对他的文字非常喜欢。我确定，跟这个导演合作应该是很开心的事。然后又看到剧本，觉得他的写作方式确实与众不同，描写这么一个人物、这么一个时代，时间无情地过去，小人物在挣扎中生存，我就答应跟他合作了。之前我从来没有演过这种武打戏，但对他我是另眼相看的，他是江湖中少见的异类，我很欣赏他。

　　《环球人物》：拍摄过程中，徐皓峰导演有什么特殊要求吗？在人物塑造上您如何把握角色特点？
　　金士杰：我照着自己的直觉把握。我演的这个武行老大是江湖上的一个霸主，事业到了该交棒的时候，遇见了一个自己欣赏的小伙子，给对方提出一些难题，也开出一些方便条件。这么一号人有他的悲哀、幽默、豪情。徐皓峰有时会给我一些指点，比如我微笑的时候嘴巴没有闭起来，半张半抿，他就告诉我，学武的人嘴巴不轻易张（笑）。刚开始我心里还有点疑惑，真要这样板着脸、一本正经的吗？但我还是接受他的意见，并从中寻找对角色的感觉。更不用说动作上的指点了，我那些招式都是徐皓峰一笔一画教出来的。他觉得这个人物一坐一行、一喜一怒都有讲究，他说他见过很多这类人，我就照着他心目中的画面去完成。当然，他没有完全强求，但某些地方会提醒我，可以更内化一点、更不形于色，于是就创造出一个跟我原来想的有点不同的人物。
　　《环球人物》：近年您和大陆文艺圈合作频繁，大陆的演员、导演给您印象如何？
　　金士杰：市场繁荣带来更多的工作机会，有更多的人才出山、露脸，在这种环境里会有许多不期而遇的人。徐皓峰就是令我非常惊讶的一个，哪怕他不是导演，只是一个朋友，我都觉得很有乐趣、很幸运。大陆这么大，应该有许多这样的人吧，但他们又都蛮不一样的。我觉得这种不一样是这个市场最大的潜力，能发出不同的声音，在这方面大陆比台湾有更大的人才保障。

戏骨

　　《环球人物》：您被称为“戏骨”多年，您认为演技是磨炼出来的还是天赋使然？
　　金士杰：先天和后天我觉得各占一半，都很重要。基因带来的某种东西是很强大的，但我们永远鼓励后天的努力，永远不嫌多。在片场少聊一点天，多想想台词、角色的关系，那样花费的时间是很有意义的;如果是胡侃、玩、磨时间，我不能说完全没价值，但总归还是努力一点好。
　　《环球人物》：最早看到您的戏是话剧《暗恋桃花源》和《千禧夜，我们说相声》，后来在很多电影里看过您演的师爷、谋士，您自己更偏爱哪一类角色？
　　金士杰：我对老谋深算的人很有兴趣啊，（接戏时）有这个追求和倾向。我觉得工于心计是很有趣的一件事，对艺术创作来讲也需要。比如我写文章，字句怎么造、怎么设埋伏、控制结构，就有许许多多讲究。谋士和师爷都具备这一类特质，我还蛮喜欢的。当然，每一个师爷都不一样，但他们都会字字句句推敲，眼神背后老藏着一些不让你完全明白的东西，这很有趣。

　　《环球人物》：很多演员都会因外表而限制戏路，您有过这方面的烦恼吗？
　　金士杰：多多少少有一些吧。长什么样就是什么样，扮演角色的时候多少都会有难以完全到位的东西，需要自己拼拼凑凑去摸索、寻找。我也不敢说自己每一次都完全找得到，只能说找到一些，其余的部分不少是靠“蒙”的，用自己的一些人生体会传达出来。我想每个演员都会受到外形上的限制，但想象力万岁，可以帮我们做许多事情。
　　《环球人物》：您成名多年，但在影视剧里演的大多是配角，为什么？
　　金士杰：自己时间有限。我要养家糊口，回家还要照顾两个小孩，演配角占的时间不多。我自己也很喜欢演配角，虽然戏份不够多，但在有限的空间中反而能够一笔一画、小心翼翼地去经营许多事，乐趣蛮高。我在家里排行老二，我一直喜欢当老二，当老三老四也不错，所以一直挺喜欢当配角的。
　　《环球人物》：您的台词给人印象很深，那种字正腔圆和抑扬顿挫是如何练就的？
　　金士杰：多年演话剧可能有些帮助，我从小生活在眷村那样的环境里，也是有帮助的。左邻右舍南腔北调，各地方言在耳朵里都留下一些印象。还有重要的一点，我对语言是喜欢的。在表达这些台词的时候，我想努力做到一件事情，就是使它生活化。我觉得哪怕是莎士比亚的诗句，也应当有这样的任务，就是完全变成生活语言。
　　这种功课做起来不容易。要熟读，在句子中寻找生活画面，使那些台词能不着痕迹地用生活中的嘴说出来，让人听起来不像台词。我记得在《剩者为王》中，台词我读了许多许多遍，有些还不是一下就解决得掉的，过了好多天突然开个窍，啊对对对，可以这样读、可以那样读，台词就活了。我尽量抱着不改台词的宗旨，因为我自己也是下笔的人，知道每一字每一句的可贵，演员尽量不要瞎改。我觉得就是一直读，不断地去摸索，下苦功是必须的。
　　《环球人物》：话剧一直被认为是“高雅而穷”的艺术，您的物质欲望是不是很低？
　　金士杰：（果断地）很低。没有别的，就是很低。