在最近的一批作品中，周伟华进一步减弱了色彩的泛滥，他非常风格化地规定了色域，人物的形象以黑白的效果凸现出来，灰色的造型与背景之间形成了强烈的关系——一个让人感到刺目而恍然的关系。
　　在油画技术上，周伟华没有使用特别离奇的方法，他准确的造型和纯熟的笔触让人想到学院的基础训练，可是，他在十分肯定的笔触以及色彩的处理上又小心翼翼地放弃了学院技术的没完没了的处理，同时，他也避开了简单的平涂，在手法上与九十年代的观念绘画拉开了距离。易英教授说：“从风格上说的话，他是介于油画与波普之间。”而画家对这个“之间”的确立依赖的是阳光般轻松的情绪和笔触上的趣味。这是一个很有意义的现象，当早期观念绘画的语言方式让人产生厌倦时，所谓的“绘画性”又以非常个性化的方式重新浮现。曾经被抛弃或被借用的手法被再次重新审视——在富有才气的画家看来，對已有的思想、观念、手法的重新审视，是产生新的可能性的前提，周伟华以让人的眼睛感到清新和爽感的图像证明了这个事实，在人们厌倦了一目了然的形象符号的今天，周伟华的绘画却呈现了内容和趣味的丰富性，这是新绘画的特征之一。