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<正>对于1930年代的新兴版画运动而言,工人、工业生产和阶级斗争是常见的绘画母题。[1]这类图像在整个20世纪不断出现,似乎已经成为一种视觉"常识",[2]但对于那些拿起画笔和木刻刀不久的新兴木刻版画家而言,一切都还刚刚开始。他们应该如何调动既有的视觉资源,将现代化的生产活动转化为压迫与反抗的阶级图景呢?通过陈烟桥木刻版画《汽笛响了》的创作过程及其再现对象,可以很好地进入这一问题。