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【摘 要】 在美术馆展品展示的过程中，照明设计属于非常重要的一项内容。本文在概述了美术馆展示照明的基础上，对其照明设计的思路进行了探讨，并总结了照明光线的具体影响，最终对一些常见的问题及解决措施进行了分析，希望能够对我们的照明设计工作起到一定促进作用。
【关键词】 美术馆；展示；照明设计；
1、引言
随着社会的发展，人们的精神需求越来越高，在这种背景下，美术馆发挥了重要的作用。而在美术馆展品展示的过程中，光线的重要性不言而喻，基于此，本文关于美术馆展示照明设计的研究具有很强的实践指导作用。
2、美术馆展示照明概述
对于美术馆来说，在其展示作用过程中观众能够将注意力更多的集中到展品之上，因此要对其照明进行充分的设计。具体来说，要考虑到光质量、照明强度以及呈现实体感等方面的因素，这样才能够个更好的显示出作品的色调、形状以及质感，进而带给人们非常强烈的印象。在实际的工作中，要想真正的起到这一效果，要满足以下几点要求。在展品展示的过程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其对美术作品的影响主要体现在以下几个方面。
首先，照明，如果没有照明光源或者其光线的反射，我们是无法看到美术作品实物的，至于其色彩、形状以及质地的感受则更无从谈起。
其次，造型，在对美术作品立体感、空间感、质感以及形态轮廓进行塑造的过程中，光线属于非常有力的手段。
第三，表现作品，在对展品进行表现的过程中，光线的主要作用体现在控制作品展示基调、突出展示作品的主题、表达次序的概念等，利用光效的变化，我们不但可以实现作品的空间感，还能够产生时间感。
3、美术馆展示照明设计的思路
首先，针对光源显性色方面，我们要考虑到在去除了紫外线及红外线以后可以对物体最自然的色彩真实的在线，因此我们要使用显性色及光色和日光比较接近的人工光源。
其次，要对参观者的舒适度进行充分的考虑，比如，柜面玻璃会对观影者的视觉效果造成很大的不利影响，因此我们可以对柜内顶板、背景以及座驾等表面反射率进行有效的限制，进而使整体的视觉干扰较小。具体来看，为了创造出更好的视觉条件，我们要保证展示对象亮度和周边亮度的比小于3。
第三，要防止室内表面出现互相发射的情况发生，这会使得墙面色彩对光线的颜色造成影响，进而对展品的显色性造成影响。
第四，光照放线及强度要进行合理的调整。通过实践我们发现，在主光源光纤和陈列面夹角小于20°的时候将导致展品表面出现阴影，因此我们要对光源进行限制，防止光源反射影像进入鉴赏者视觉范围内。
第五，要防止柜内光源的直射光投射到观众眼帘之中，因此要做好灯具的配置并对遮光板进行设置，这能够避免出现直接眩光。具体来看，针对展品表面具有光泽的情况，方向性的入射光将会在展品表面出现镜面发射，这种光线一旦射进观察者的视线范围中，将会导致展品视觉上减小，导致展品色彩及形象难以真实的被反映。另外，对于一些比较珍贵的绘画来说，我们往往会对其进行防护玻璃的设置，而这类玻璃也将产生眩光，针对这一情况，我们可以对绘画进行倾斜安装。实际的工作中，我们可以参照下图1进行设置。
第六，我们还要对光源及展品之间的相互关系进行适当的调整，这可以避免光源光线经过展品的光泽面投射到观众的视觉范围中。
4、照明光线的影响
4.1 色温影响
在对照明光源特性进行描述的过程中，指标以及参数比较多，色温就是其中的一个重要部分。具体来看，色温可以对光谱特性进行很好的体现，也是光谱光源特性的标志，因此，在我们照明设计的过程中务必要对光源的色温进行熟悉及掌握。
4.2 显性色影响
在美术馆作品展示的过程中，我们要尽量对作品的色彩进行还原，使其尽可能的逼真和准确，而要想实现这一目标则务必要求照明光源具有显色特性。换句话说，对于每一幅作品来说，其吸收特性是固定的，在照射光源光谱成分变化之后，那么其色彩也会相应的出现变化，因此，掌握显性色的影响对于还原作品是非常必要的。在实际的工作中，我们在将光源的紫外线与红外线去除之后，最好使用接近日工的人工光源，这是因为日光虽然是最理想的，但是却并不是很稳定。
4.3 其他因素
在光源光线在空间传递的过程中，某些物质会对光谱的成分造成影响，加之被照射的物体也会受周边环境其他物质的发射光影响，这都会对作品的展示造成一些不利。举例来看，对于人的眼睛来说，任何一个被照射物体都属于一个光源，而这个光源会受到周边物体的波及，使其成为环境光源。比如针对一些浅色调油画作品来说，在受到周边色彩反差比较大的作品反射光影响之后将会呈现出不同色彩表现。
5、美术馆展示照明设计中存在的问题及对策
5.1 光源中紫外线含量的问题
不论美术馆展示照明过程中使用的是人工光源，抑或自然光源，我们都要做好光源中紫外线含量的控制工作。具体来看，在阳光中所含的紫外线成分是非常多的，因此我们要尽最大可能少使用直射日光，而是利用反射将日光处理为漫射光，或者利用花玻璃、毛玻璃对光线进行处理，使其更为柔和。此外，我们还要进行窗帘以及一些辅助照明设施的安装，这能够对光线起到很好的遮挡及调节作用。
此外，在一些人工光源中所含的紫外线也比较多，比如闪光灯、日光灯等，我们要尽量的避免。紫外线将会对美术作品造成非常大的影响，对于一些绘画作品来说这种影响尤为明显，而且这种损坏即便在停止照射之后依然会继续，进而使绘画作品的颜料出现翘边及褪色等问题，很难对其进行修复。
具体来看，对于美术作品的环境来说，其紫外线的含量要低于75uw/Lm。另外，在利用人工光源射灯进行照明的过程中，要对光照的强度以及光源和作品的距离进行调整。对于优化来说，光照的强度要低于200Lm，而水彩画则要低于50Lm。在对射灯和作品间距离进行调整的过程中，还要结合画面范围的大小以及射灯的强度，这是因为如果距离比较近，则会使光线出现不均匀的问题，不仅对观众的感觉不利，对于作品也容易造成损伤；而距离比较远的时候，又很难起到突出作品效果的作用，而且难以降低环境光的干扰。
5.2 照明设计和美术馆展示需求不符
对于美术作品来说，如果美术馆属于其展示的背景空间，那么照明光源则可以当做美术作品的生命。但当前的照明设计过程中，往往存在着生搬硬套的现象，使得整体和美术馆展示的需求存在较大不符。具体来看，西方的美术馆照明方法是比较成熟的，在利用人工光源以及自然光源进行美术展馆照明方面也有非常成功的例子，很值得我们对其进行学习。但是需要注意的是，我们在学习和借鉴的过程中要注意和展馆特点以及展馆本身条件，这样才能够找出适合展馆自身的照明方法。
6、结语
本文关于美术馆展示照明设计的研究虽然对这方面工作具有一定的促进作用，但是受制于篇幅的限制也还存在很多不足之处，因此，还希望各位同行能够加强这方面的研究和探索，为实现更好的展品展示效果而努力。
参考文献
[1] 叶关荣，姚军；潘天寿纪念馆陈列厅照明自动控制系统的研究[J]；照明工程学报；1993年01期
[2] 肖辉乾，刘南山，钱典祥，蒋仲钧，胥正祥，张文才，孙玉祥，何汉卿，于金荣；中国美术馆照明改造方案的试验研究[J]；建筑科学；2009年02期
[3] 杨公侠；博物馆照明中对于光学辐射损害的防护（详细摘要）[J]；光源与照明；2010年03期
[4] 上海市照明学会照明设计奖励活动[J]；光源与照明；2009年02期
[5] 丁宗江；美术馆照明与美术作品的展示[J]；照明工程学报；2009年01期
[6] 杨姗姗；袁景玉；LED光源在美术馆建筑化照明中的应用[J]；灯与照明；2009年04期
【关键词】 美术馆；展示；照明设计；
1、引言
随着社会的发展，人们的精神需求越来越高，在这种背景下，美术馆发挥了重要的作用。而在美术馆展品展示的过程中，光线的重要性不言而喻，基于此，本文关于美术馆展示照明设计的研究具有很强的实践指导作用。
2、美术馆展示照明概述
对于美术馆来说，在其展示作用过程中观众能够将注意力更多的集中到展品之上，因此要对其照明进行充分的设计。具体来说，要考虑到光质量、照明强度以及呈现实体感等方面的因素，这样才能够个更好的显示出作品的色调、形状以及质感，进而带给人们非常强烈的印象。在实际的工作中，要想真正的起到这一效果，要满足以下几点要求。在展品展示的过程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其对美术作品的影响主要体现在以下几个方面。
首先，照明，如果没有照明光源或者其光线的反射，我们是无法看到美术作品实物的，至于其色彩、形状以及质地的感受则更无从谈起。
其次，造型，在对美术作品立体感、空间感、质感以及形态轮廓进行塑造的过程中，光线属于非常有力的手段。
第三，表现作品，在对展品进行表现的过程中，光线的主要作用体现在控制作品展示基调、突出展示作品的主题、表达次序的概念等，利用光效的变化，我们不但可以实现作品的空间感，还能够产生时间感。
3、美术馆展示照明设计的思路
首先，针对光源显性色方面，我们要考虑到在去除了紫外线及红外线以后可以对物体最自然的色彩真实的在线，因此我们要使用显性色及光色和日光比较接近的人工光源。
其次，要对参观者的舒适度进行充分的考虑，比如，柜面玻璃会对观影者的视觉效果造成很大的不利影响，因此我们可以对柜内顶板、背景以及座驾等表面反射率进行有效的限制，进而使整体的视觉干扰较小。具体来看，为了创造出更好的视觉条件，我们要保证展示对象亮度和周边亮度的比小于3。
第三，要防止室内表面出现互相发射的情况发生，这会使得墙面色彩对光线的颜色造成影响，进而对展品的显色性造成影响。
第四，光照放线及强度要进行合理的调整。通过实践我们发现，在主光源光纤和陈列面夹角小于20°的时候将导致展品表面出现阴影，因此我们要对光源进行限制，防止光源反射影像进入鉴赏者视觉范围内。
第五，要防止柜内光源的直射光投射到观众眼帘之中，因此要做好灯具的配置并对遮光板进行设置，这能够避免出现直接眩光。具体来看，针对展品表面具有光泽的情况，方向性的入射光将会在展品表面出现镜面发射，这种光线一旦射进观察者的视线范围中，将会导致展品视觉上减小，导致展品色彩及形象难以真实的被反映。另外，对于一些比较珍贵的绘画来说，我们往往会对其进行防护玻璃的设置，而这类玻璃也将产生眩光，针对这一情况，我们可以对绘画进行倾斜安装。实际的工作中，我们可以参照下图1进行设置。
第六，我们还要对光源及展品之间的相互关系进行适当的调整，这可以避免光源光线经过展品的光泽面投射到观众的视觉范围中。
4、照明光线的影响
4.1 色温影响
在对照明光源特性进行描述的过程中，指标以及参数比较多，色温就是其中的一个重要部分。具体来看，色温可以对光谱特性进行很好的体现，也是光谱光源特性的标志，因此，在我们照明设计的过程中务必要对光源的色温进行熟悉及掌握。
4.2 显性色影响
在美术馆作品展示的过程中，我们要尽量对作品的色彩进行还原，使其尽可能的逼真和准确，而要想实现这一目标则务必要求照明光源具有显色特性。换句话说，对于每一幅作品来说，其吸收特性是固定的，在照射光源光谱成分变化之后，那么其色彩也会相应的出现变化，因此，掌握显性色的影响对于还原作品是非常必要的。在实际的工作中，我们在将光源的紫外线与红外线去除之后，最好使用接近日工的人工光源，这是因为日光虽然是最理想的，但是却并不是很稳定。
4.3 其他因素
在光源光线在空间传递的过程中，某些物质会对光谱的成分造成影响，加之被照射的物体也会受周边环境其他物质的发射光影响，这都会对作品的展示造成一些不利。举例来看，对于人的眼睛来说，任何一个被照射物体都属于一个光源，而这个光源会受到周边物体的波及，使其成为环境光源。比如针对一些浅色调油画作品来说，在受到周边色彩反差比较大的作品反射光影响之后将会呈现出不同色彩表现。
5、美术馆展示照明设计中存在的问题及对策
5.1 光源中紫外线含量的问题
不论美术馆展示照明过程中使用的是人工光源，抑或自然光源，我们都要做好光源中紫外线含量的控制工作。具体来看，在阳光中所含的紫外线成分是非常多的，因此我们要尽最大可能少使用直射日光，而是利用反射将日光处理为漫射光，或者利用花玻璃、毛玻璃对光线进行处理，使其更为柔和。此外，我们还要进行窗帘以及一些辅助照明设施的安装，这能够对光线起到很好的遮挡及调节作用。
此外，在一些人工光源中所含的紫外线也比较多，比如闪光灯、日光灯等，我们要尽量的避免。紫外线将会对美术作品造成非常大的影响，对于一些绘画作品来说这种影响尤为明显，而且这种损坏即便在停止照射之后依然会继续，进而使绘画作品的颜料出现翘边及褪色等问题，很难对其进行修复。
具体来看，对于美术作品的环境来说，其紫外线的含量要低于75uw/Lm。另外，在利用人工光源射灯进行照明的过程中，要对光照的强度以及光源和作品的距离进行调整。对于优化来说，光照的强度要低于200Lm，而水彩画则要低于50Lm。在对射灯和作品间距离进行调整的过程中，还要结合画面范围的大小以及射灯的强度，这是因为如果距离比较近，则会使光线出现不均匀的问题，不仅对观众的感觉不利，对于作品也容易造成损伤；而距离比较远的时候，又很难起到突出作品效果的作用，而且难以降低环境光的干扰。
5.2 照明设计和美术馆展示需求不符
对于美术作品来说，如果美术馆属于其展示的背景空间，那么照明光源则可以当做美术作品的生命。但当前的照明设计过程中，往往存在着生搬硬套的现象，使得整体和美术馆展示的需求存在较大不符。具体来看，西方的美术馆照明方法是比较成熟的，在利用人工光源以及自然光源进行美术展馆照明方面也有非常成功的例子，很值得我们对其进行学习。但是需要注意的是，我们在学习和借鉴的过程中要注意和展馆特点以及展馆本身条件，这样才能够找出适合展馆自身的照明方法。
6、结语
本文关于美术馆展示照明设计的研究虽然对这方面工作具有一定的促进作用，但是受制于篇幅的限制也还存在很多不足之处，因此，还希望各位同行能够加强这方面的研究和探索，为实现更好的展品展示效果而努力。
参考文献
[1] 叶关荣，姚军；潘天寿纪念馆陈列厅照明自动控制系统的研究[J]；照明工程学报；1993年01期
[2] 肖辉乾，刘南山，钱典祥，蒋仲钧，胥正祥，张文才，孙玉祥，何汉卿，于金荣；中国美术馆照明改造方案的试验研究[J]；建筑科学；2009年02期
[3] 杨公侠；博物馆照明中对于光学辐射损害的防护（详细摘要）[J]；光源与照明；2010年03期
[4] 上海市照明学会照明设计奖励活动[J]；光源与照明；2009年02期
[5] 丁宗江；美术馆照明与美术作品的展示[J]；照明工程学报；2009年01期
[6] 杨姗姗；袁景玉；LED光源在美术馆建筑化照明中的应用[J]；灯与照明；2009年04期