说起旗袍，很多人会想起张曼玉的电影《花样年华》。的确，你可以忘记电影情节，但绝对忘不了那身着旗袍的婀娜背影。《花样年华》掀起的复古旗袍风潮，至今影响力犹在。但值得注意的是，张曼玉的旗袍打扮并不是什么交际花的穿着，她扮演的是一名香港职场女性。
　　香港职场女性穿着旗袍真的是传统（香港称旗袍为长衫）。20世纪50年代，受西方女性解放的影响，香港女性开始走上工作岗位，留下了很多传世惊艳的职场女性街拍照。那个时期香港流行的旗袍，与1930年代老上海流行的旗袍完全不同。香港旗袍的裁剪，更像是一件one-piece连衣裙，只是加上了旗袍领;极致收腰和突出身材曲线的沙漏形轮廓，是受西方立体剪裁的影响，很有DIOR 的“NEW LOOK系列”感觉;中式的丝绸面料+西方的立体剪裁，是中西合璧式的审美……这种制式獨特、穿着舒适的旗袍和香港国际都市的形象相得益彰。
　　随着西式成衣和欧美服饰的涌入，20世纪70年代后，香港的旗袍行业日渐式微，但是旗袍并未退出历史的舞台，每年香港小姐的选拔，必有一个环节是旗袍展示。旗袍本身是具有仪式感的，亦舒在她的小说《胭脂》中写1970年代的香港职场女性第一次和富家子弟约会时“穿镂空丝绒旗袍和高跟鞋”，更在小说《我的前半生》里说“旗袍是中国女人的救命稻草，重要场合找不到合适的衣服，穿旗袍总没错”，由此可见，旗袍在香港女性心中是能媲美晚礼服的服饰。
　　老派的香港女星出席重要场合，会选择各式长及脚踝的低开叉旗袍，显得修长而端庄。女明星萧芳芳就是资深旗袍行家，她深谙“犹抱琵琶半遮面”的穿着真理，绝不选择夸张暴露的高开叉形式，她用薄纱质地的料子做袖子和领口，或者选择复古贵气的烂花丝绒面料，隐隐约约透露肌肤，性感得克制、内敛。萧芳芳出生于上世纪40年代，如今依旧能看到她穿着棉布旗袍平底鞋逛街的新闻。
　　香港许多的传统学校如今还在使用旗袍式样的校服，基本是以1950年代的旗袍为基础演变而来的，白色或者阴丹士林蓝，无省、接袖、暗扣、侧拉链，像一条连衣裙但有旗袍领和低开叉，更接近于1940年代穿的阔身旗袍。
　　阔身旗袍，就是如今开始回温的“古法旗袍”，宽大却最能体现纤细的身材，有如张爱玲说的“飘飘欲仙”感。能把阔身旗袍穿得好看的，只有少女纤细摇曳的身姿，董洁在《金粉世家》里的学生扮相就是代表。所以香港的旗袍校服选择了这种款式，完全突显了少女的优势。
　　旗袍对于很早就接触国际时尚的香港女性来说，更像是一种身份的归属和认同。香港职场女性的偶像、著名制片人施南生在与导演徐克的婚礼上，没有选择婚纱，而是让好友张叔平为她和伴娘设计了镶绲极其精致繁复、用色极其华丽大胆的乔其纱透视旗袍。虽然是传统的旗袍款式，但摒弃了传统新娘会选择的红色缎面材质，选用的进口乔其纱面料，显得轻盈柔美，端庄大气。
　　用舶来品乔其纱做旗袍，是上世纪20年代富家小姐的最爱，那是受过西方教育的东方女性小心翼翼解放自己身体的开始，所以相较于其他材质的旗袍，乔其纱透视旗袍又具有自由独立的象征意义，也更具国际范儿。香港女性的旗袍情结，其实是中西合璧教育滋养下的新女性对新旧审美的融会贯通，她们拥有国际化的视野，自由独立的意识，更深谙独一无二的东方美学。