论文部分内容阅读
摘 要：漆器作为我国古代造物设计的重要门类，在黑龙江却少有发现。黑龙江是中华民族古代文化的重要组成部分，通过考古发现了大量的文化遗存和珍贵文物，本文将对黑龙江考古遗存进行研究整理，发现黑龙江古代漆器的实物遗存，并分析黑龙江古代漆器在型制特点、纹样装饰、工艺技术以及地域性特征等方面的设计特点和文化艺术价值。
关键词：黑龙江古代漆器遗存 研究整理 设计特点
中国是使用大漆最早的国家，浙江跨湖桥遗址发现的漆弓距今已有八千多年的历史，对自然界漆树产生的天然漆液材料的使用，一直伴随着我们的生活，延续至今。我国古代造物设计涵盖了陶器、玉器、青铜器、铁器、金银器、瓷器以及木器等多个门类，而木器设计的主要髹凃材料就是大漆，大漆的工艺技术、造型纹饰与风格演变等是我国艺术设计史的重要组成部分。黑龙江区域历史久远，通过考古发现了大量的文化遗存和珍贵文物，然而出土的古代漆器遗存却少之又少。古代漆器作为实用性很强的器物，以饮食器、乐器、漆家具、葬礼器、存贮器等各种形式服务于人们的生活。在湖北随县战国时期的曾侯乙墓和湖南长沙马王堆汉墓都出土了大量的漆器，南北方因地理条件的差异在器物使用上也存在许多不同，宏观中国古代的艺术设计是多元并存、兼容并蓄的文化关系，因此，本文将对黑龙江考古遗存进行整理发现，寻找黑龙江古代漆器遗存，并分析黑龙江古代漆器的设计特点，研究北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融。
一、黑龙江古代漆器遗存的研究整理
在20世纪20年代之前，考古活动就已经在黑龙江出现，经过近百年的发展历程，初步构建了旧石器时代到明清的时空区域的考古框架体系。对旧石器时代、新石器时代、青铜时代、铁器时代的考古遗存整理中，发现以陶器、石器、骨器、玉器、铜器、铁器等居多，漆器则少有发现。1973年，在黑龙江绥滨县发现金代墓群，出土了陶瓷器、铜铁器、漆器等各种生活生产用具。其中，在M8号墓登记表中记录了漆碗1件（残碎），这是在绥滨中兴金墓随葬器物登记表中明确记录的，也为研究黑龙江漆器遗存提供了比较详实的考古依据;1975年，在黑龙江宁安渤海上京城出土的渤海国唐代舍利函，其中的套装漆函属唐代金银平脱漆器，这对黑龙江佛教文化的传播和黑龙江使用漆器实物的历史，都是有力的文物证明;1985年在黑河卡伦山辽代女真墓葬中发现一件木胎制漆盘，是目前我国在黑龙江省已知最早的一件古代涂漆制品，具有鲜明的地方特点和较高的文物考古研究价值，同时也充实了我国古代漆器分布在黑龙江的新例证。
迄今为止，黑龙江元明两代的考古工作开展得比较少，因而确认的遗存不多，根据多方面发掘报告及大量文物资料的查找研究，并没有发现黑龙江漆器文物的存在，目前来看仍是考古空白。一直到了清代，在依兰县永和德丰清代墓葬的发掘中，发现了木箱残块一片，据考古发掘报告记录，为木制、红松，黑地红花、花纹模糊不可辨。因中国传统漆器家具多以髤黑漆为底，装饰纹样为红漆，在清代生活中大量使用漆家具，可尝试推测为漆制木箱。当然，如果能够对实物进行深入研究，才可以更好的确认。黑龙江省博物馆里展出一件清代的漆弓，弓囊应为鹿皮所制，弓身表面用大漆彩绘有黑漆和暗红色漆相间的方格纹，另书写“德宗”二字，还绘有金漆图案和直线折曲纹饰，为清初中国军民抗击沙俄侵略黑龙江的弓箭。保留于世的明清时期的漆器文物，多是“果园场”和“造办处”专门制造的宫廷漆器，种类数量繁多，工艺精湛华丽，黑龙江清代考古发掘的墓葬较少，以致漆器鲜有发现。
通过对考古简报、报告、论文和专著等文献资料的查找整理，对黑龙江考古遗存中的漆器概貌，有了初步的认识和了解。黑龍江的地理气候条件，不能够生长漆树、也不利于大漆材料的使用，这很大程度上影响了黑龙江古代漆器的存在;又因北方民族逐水草而居的一些游牧特点，从考古遗存中可见陶器是生活的实用品，数量最多。而金银器、玉器、瓷器等作为财富象征多在陪葬品中出现，这与古代中原文化、荆楚文化等定居文化又有所不同。黑龙江省地处我国北部边陲，常年大部分时间处于寒冷干燥的气候，而漆器的保存环境适于温暖潮湿的条件，这也是黑龙江古代漆器遗存发现较少的原因之一。随着现代漆艺通过高等教育等手段的传播推广以及材料技术手段的进步，如今黑龙江漆艺文化也逐步发展起来并形成了一定规模的创作群体，在黑龙江许多高校中都设有漆艺本科专业或招收硕士研究生，很大程度上越来越多的学术报告、论文课题都是有关黑龙江漆器方面的研究。本文也是“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系”中的“设计考古”研究方向，对黑龙江古代漆器进行了考古遗存整理，发现了漆函、漆盘、漆碗等漆器遗存，为分析黑龙江古代漆器的设计特点提供了实物例证。
二、黑龙江古代漆器遗存的设计特点研究
黑龙江古代漆器遗存实物较少，但也生动记录了北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融，设计特点上具有地域性特征的同时，在型制特点、工艺技术、装饰纹样等方面，也与同时期的漆器保持很大的一致性。
黑龙江卡伦山辽代女真人墓葬出土的漆器是一件漆盘，漆器胎体多为木胎，也有皮胎、夹纻胎等，木胎有斫制、旋制、卷制等方法，而这件漆盘是选用薄木板来制作，推断是就地取材选用当地的兴安岭落叶松木，并粘接两层以保证漆器的造型稳定和平整，部分采用了夹胎的制造方法，漆盘底部有圈足，具有鲜明的地方特点。这件漆盘在进行漆器设计时，体现了“天有时、地有气、才有美、工有巧”的设计思想，在认识本地木材特点的前提下，合理利用材料特性，改进漆器制作工艺。同时，漆盘在装饰风格上与两宋的一色漆器接近，内外素髹红黑两色大漆，显得古朴简练，颇有宋代漆器质朴无华之风。与同时期中原漆器的花瓣式造型、圈叠法工艺等比较，有明显的地域风格，独具设计匠心。
唐代渤海国舍利函。在黑龙江流域的唐代渤海国出土了两件舍利函，是由多重函套装而成，在制作上层层缩小，相互套合，设计巧妙。舍利函展现了黑土地上的唐代渤海文明和佛教文化有着密切联系，渤海国的舍利函不仅有金函、银函、鎏金铜函等，还套装当时最为宫廷喜爱的“金银平脱”漆函，也为研究中原漆器向黑龙江流域的传入提供了实物考证。 1.漆函的设计型制研究
在渤海国土台子村发现的多重套装舍利函做工考究，第五重为漆函，但残破较为严重，可以通过第六重的银函推测其型制。银函呈长方形，高8.5厘米，宽与长为7.5厘米，函盖呈圆弧状梯形凸起，可推断漆函型制与其类似，尺寸大于银函。在渤海国白庙子村出土的另一套舍利函，第二重为漆函，工艺精巧，但漆函仍然破坏较严重，也可通过上下两层函推测其型制。漆函外层是长40厘米、宽38厘米、深30厘米的长方形石函。漆函的下一层为长14厘米、宽7.2厘米、高9厘米的铜函，函盖呈盝顶长方形凸起。经比对研究，推测漆函在造型上与长沙马王堆出土的西汉早期彩绘识文双层盝顶长方形漆奁类似。在漆函胎体制作上，渤海国的两件漆函都没有保存完整，根据考古发掘同时期的漆器器物进行分类比较，分析其胎体为木胎。渤海国漆函的设计型制特点与唐朝舍利函风格极为相似，都是唐代金银平脱漆器的珍品，是研究渤海宗教与中原文化关系不可多得的宝贵资料。
2.漆函的设计工艺研究
这两件渤海国漆函都是当时唐代盛行的金银平脱工艺。渤海国土台子村发现的漆函为深紫色，四壁与盖均有美丽的花鸟图案，用嵌银丝和贴银片工艺装饰出莲花图案，纹饰繁缛华丽。金银平脱工艺是采用金、银薄片裁制成各种纹样，用胶漆粘贴，然后髹漆数重再细加研磨，显露出金银花纹，最后推光，是一种将髹漆与金属镶嵌相结合的工艺技术。但由于此工艺对环境要求苛刻，长期保存的难度大，以及材料贵重和耗工费时，加上唐晚期又多次被禁造，所以传世和发掘出土的唐代金银平脱器物较为罕见。因此，历经千年之后，黑龙江流域渤海国漆函对古代漆器的文化传播和工艺特点研究更显弥足珍贵。
3.漆函的设计纹饰研究
黑龙江流域渤海国漆函的装饰有花鸟纹饰，经比较分析与甘肃泾川同时期唐代舍利函十分相似，渤海国舍利函的装饰纹样虽残破损坏，但可以推断都是唐代典型的漆器纹样与佛教装饰。黑龙江流域渤海国漆函的莲花纹样，以桃形莲瓣纹呈放射状镶嵌，简洁大方;在渤海国的漆函上还装饰有缠枝忍冬纹饰，缠枝纹作二方连续或四方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中波线上缀以忍冬花卉，并点以叶子，便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉，整体装饰看起来婉转流畅，繁缛细密;渤海国漆函在纹饰特点上体现了本土文化与西域文化以及印度佛教文化的融合，与中原地区的漆器装饰风格基本一致，华丽之美更是令人赞叹。
结语
本文通过对黑龙江考古漆器遗存的研究，整理出黑龙江古代漆器遺存的漆函、漆盘、漆碗等考古实物，分析黑龙江古代漆器遗存的历史概貌、型制特点、纹样装饰、工艺技术以及地域性特征等方面，梳理论证了黑龙江少有发现的古代漆器遗存的设计特点和文化艺术价值，还有经过研究所展现的北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融。本文初步完成了“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系”中的黑龙江古代漆器遗存“设计考古”专项研究，随着新的考古发现和持续的深入探索，一定会发现更多有价值的资料，推进黑龙江设计考古发展。
参考文献：
[1]徐秀云.渤海故地再次发现舍利函[J].考古学报，1998（1）.
[2]郝思德.黑河卡伦山辽代墓葬出土的漆器及其制作工艺[J].北方文物，1996（4）.
[3]丹化沙.渤海上京近年发现的重要遗迹和遗物[J].辽海文物学刊，1988（2）.
[4]倪建林.螺钿镶嵌与金银平脱—中华传统漆艺鉴赏[J].中国美术教育，2002（5）.
[5]田自秉，吴淑生，田青.中国纹样史[M].高等教育出版社，2003.
[6]张飞龙.中国髹漆工艺与漆器保护[M].科学出版社，2010.
[7]黑龙江省文物考古研究所.考古黑龙江[M].文物出版社，2010.
注：本文系2019年度黑龙江省高等教育教学改革研究一般项目“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系研究”的项目成果之一，项目编号：SJGY20190361。
关键词：黑龙江古代漆器遗存 研究整理 设计特点
中国是使用大漆最早的国家，浙江跨湖桥遗址发现的漆弓距今已有八千多年的历史，对自然界漆树产生的天然漆液材料的使用，一直伴随着我们的生活，延续至今。我国古代造物设计涵盖了陶器、玉器、青铜器、铁器、金银器、瓷器以及木器等多个门类，而木器设计的主要髹凃材料就是大漆，大漆的工艺技术、造型纹饰与风格演变等是我国艺术设计史的重要组成部分。黑龙江区域历史久远，通过考古发现了大量的文化遗存和珍贵文物，然而出土的古代漆器遗存却少之又少。古代漆器作为实用性很强的器物，以饮食器、乐器、漆家具、葬礼器、存贮器等各种形式服务于人们的生活。在湖北随县战国时期的曾侯乙墓和湖南长沙马王堆汉墓都出土了大量的漆器，南北方因地理条件的差异在器物使用上也存在许多不同，宏观中国古代的艺术设计是多元并存、兼容并蓄的文化关系，因此，本文将对黑龙江考古遗存进行整理发现，寻找黑龙江古代漆器遗存，并分析黑龙江古代漆器的设计特点，研究北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融。
一、黑龙江古代漆器遗存的研究整理
在20世纪20年代之前，考古活动就已经在黑龙江出现，经过近百年的发展历程，初步构建了旧石器时代到明清的时空区域的考古框架体系。对旧石器时代、新石器时代、青铜时代、铁器时代的考古遗存整理中，发现以陶器、石器、骨器、玉器、铜器、铁器等居多，漆器则少有发现。1973年，在黑龙江绥滨县发现金代墓群，出土了陶瓷器、铜铁器、漆器等各种生活生产用具。其中，在M8号墓登记表中记录了漆碗1件（残碎），这是在绥滨中兴金墓随葬器物登记表中明确记录的，也为研究黑龙江漆器遗存提供了比较详实的考古依据;1975年，在黑龙江宁安渤海上京城出土的渤海国唐代舍利函，其中的套装漆函属唐代金银平脱漆器，这对黑龙江佛教文化的传播和黑龙江使用漆器实物的历史，都是有力的文物证明;1985年在黑河卡伦山辽代女真墓葬中发现一件木胎制漆盘，是目前我国在黑龙江省已知最早的一件古代涂漆制品，具有鲜明的地方特点和较高的文物考古研究价值，同时也充实了我国古代漆器分布在黑龙江的新例证。
迄今为止，黑龙江元明两代的考古工作开展得比较少，因而确认的遗存不多，根据多方面发掘报告及大量文物资料的查找研究，并没有发现黑龙江漆器文物的存在，目前来看仍是考古空白。一直到了清代，在依兰县永和德丰清代墓葬的发掘中，发现了木箱残块一片，据考古发掘报告记录，为木制、红松，黑地红花、花纹模糊不可辨。因中国传统漆器家具多以髤黑漆为底，装饰纹样为红漆，在清代生活中大量使用漆家具，可尝试推测为漆制木箱。当然，如果能够对实物进行深入研究，才可以更好的确认。黑龙江省博物馆里展出一件清代的漆弓，弓囊应为鹿皮所制，弓身表面用大漆彩绘有黑漆和暗红色漆相间的方格纹，另书写“德宗”二字，还绘有金漆图案和直线折曲纹饰，为清初中国军民抗击沙俄侵略黑龙江的弓箭。保留于世的明清时期的漆器文物，多是“果园场”和“造办处”专门制造的宫廷漆器，种类数量繁多，工艺精湛华丽，黑龙江清代考古发掘的墓葬较少，以致漆器鲜有发现。
通过对考古简报、报告、论文和专著等文献资料的查找整理，对黑龙江考古遗存中的漆器概貌，有了初步的认识和了解。黑龍江的地理气候条件，不能够生长漆树、也不利于大漆材料的使用，这很大程度上影响了黑龙江古代漆器的存在;又因北方民族逐水草而居的一些游牧特点，从考古遗存中可见陶器是生活的实用品，数量最多。而金银器、玉器、瓷器等作为财富象征多在陪葬品中出现，这与古代中原文化、荆楚文化等定居文化又有所不同。黑龙江省地处我国北部边陲，常年大部分时间处于寒冷干燥的气候，而漆器的保存环境适于温暖潮湿的条件，这也是黑龙江古代漆器遗存发现较少的原因之一。随着现代漆艺通过高等教育等手段的传播推广以及材料技术手段的进步，如今黑龙江漆艺文化也逐步发展起来并形成了一定规模的创作群体，在黑龙江许多高校中都设有漆艺本科专业或招收硕士研究生，很大程度上越来越多的学术报告、论文课题都是有关黑龙江漆器方面的研究。本文也是“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系”中的“设计考古”研究方向，对黑龙江古代漆器进行了考古遗存整理，发现了漆函、漆盘、漆碗等漆器遗存，为分析黑龙江古代漆器的设计特点提供了实物例证。
二、黑龙江古代漆器遗存的设计特点研究
黑龙江古代漆器遗存实物较少，但也生动记录了北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融，设计特点上具有地域性特征的同时，在型制特点、工艺技术、装饰纹样等方面，也与同时期的漆器保持很大的一致性。
黑龙江卡伦山辽代女真人墓葬出土的漆器是一件漆盘，漆器胎体多为木胎，也有皮胎、夹纻胎等，木胎有斫制、旋制、卷制等方法，而这件漆盘是选用薄木板来制作，推断是就地取材选用当地的兴安岭落叶松木，并粘接两层以保证漆器的造型稳定和平整，部分采用了夹胎的制造方法，漆盘底部有圈足，具有鲜明的地方特点。这件漆盘在进行漆器设计时，体现了“天有时、地有气、才有美、工有巧”的设计思想，在认识本地木材特点的前提下，合理利用材料特性，改进漆器制作工艺。同时，漆盘在装饰风格上与两宋的一色漆器接近，内外素髹红黑两色大漆，显得古朴简练，颇有宋代漆器质朴无华之风。与同时期中原漆器的花瓣式造型、圈叠法工艺等比较，有明显的地域风格，独具设计匠心。
唐代渤海国舍利函。在黑龙江流域的唐代渤海国出土了两件舍利函，是由多重函套装而成，在制作上层层缩小，相互套合，设计巧妙。舍利函展现了黑土地上的唐代渤海文明和佛教文化有着密切联系，渤海国的舍利函不仅有金函、银函、鎏金铜函等，还套装当时最为宫廷喜爱的“金银平脱”漆函，也为研究中原漆器向黑龙江流域的传入提供了实物考证。 1.漆函的设计型制研究
在渤海国土台子村发现的多重套装舍利函做工考究，第五重为漆函，但残破较为严重，可以通过第六重的银函推测其型制。银函呈长方形，高8.5厘米，宽与长为7.5厘米，函盖呈圆弧状梯形凸起，可推断漆函型制与其类似，尺寸大于银函。在渤海国白庙子村出土的另一套舍利函，第二重为漆函，工艺精巧，但漆函仍然破坏较严重，也可通过上下两层函推测其型制。漆函外层是长40厘米、宽38厘米、深30厘米的长方形石函。漆函的下一层为长14厘米、宽7.2厘米、高9厘米的铜函，函盖呈盝顶长方形凸起。经比对研究，推测漆函在造型上与长沙马王堆出土的西汉早期彩绘识文双层盝顶长方形漆奁类似。在漆函胎体制作上，渤海国的两件漆函都没有保存完整，根据考古发掘同时期的漆器器物进行分类比较，分析其胎体为木胎。渤海国漆函的设计型制特点与唐朝舍利函风格极为相似，都是唐代金银平脱漆器的珍品，是研究渤海宗教与中原文化关系不可多得的宝贵资料。
2.漆函的设计工艺研究
这两件渤海国漆函都是当时唐代盛行的金银平脱工艺。渤海国土台子村发现的漆函为深紫色，四壁与盖均有美丽的花鸟图案，用嵌银丝和贴银片工艺装饰出莲花图案，纹饰繁缛华丽。金银平脱工艺是采用金、银薄片裁制成各种纹样，用胶漆粘贴，然后髹漆数重再细加研磨，显露出金银花纹，最后推光，是一种将髹漆与金属镶嵌相结合的工艺技术。但由于此工艺对环境要求苛刻，长期保存的难度大，以及材料贵重和耗工费时，加上唐晚期又多次被禁造，所以传世和发掘出土的唐代金银平脱器物较为罕见。因此，历经千年之后，黑龙江流域渤海国漆函对古代漆器的文化传播和工艺特点研究更显弥足珍贵。
3.漆函的设计纹饰研究
黑龙江流域渤海国漆函的装饰有花鸟纹饰，经比较分析与甘肃泾川同时期唐代舍利函十分相似，渤海国舍利函的装饰纹样虽残破损坏，但可以推断都是唐代典型的漆器纹样与佛教装饰。黑龙江流域渤海国漆函的莲花纹样，以桃形莲瓣纹呈放射状镶嵌，简洁大方;在渤海国的漆函上还装饰有缠枝忍冬纹饰，缠枝纹作二方连续或四方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中波线上缀以忍冬花卉，并点以叶子，便形成枝茎缠绕、花繁叶茂的缠枝花卉，整体装饰看起来婉转流畅，繁缛细密;渤海国漆函在纹饰特点上体现了本土文化与西域文化以及印度佛教文化的融合，与中原地区的漆器装饰风格基本一致，华丽之美更是令人赞叹。
结语
本文通过对黑龙江考古漆器遗存的研究，整理出黑龙江古代漆器遺存的漆函、漆盘、漆碗等考古实物，分析黑龙江古代漆器遗存的历史概貌、型制特点、纹样装饰、工艺技术以及地域性特征等方面，梳理论证了黑龙江少有发现的古代漆器遗存的设计特点和文化艺术价值，还有经过研究所展现的北方民族文化和中原文化以及东北亚文化的相互影响与交融。本文初步完成了“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系”中的黑龙江古代漆器遗存“设计考古”专项研究，随着新的考古发现和持续的深入探索，一定会发现更多有价值的资料，推进黑龙江设计考古发展。
参考文献：
[1]徐秀云.渤海故地再次发现舍利函[J].考古学报，1998（1）.
[2]郝思德.黑河卡伦山辽代墓葬出土的漆器及其制作工艺[J].北方文物，1996（4）.
[3]丹化沙.渤海上京近年发现的重要遗迹和遗物[J].辽海文物学刊，1988（2）.
[4]倪建林.螺钿镶嵌与金银平脱—中华传统漆艺鉴赏[J].中国美术教育，2002（5）.
[5]田自秉，吴淑生，田青.中国纹样史[M].高等教育出版社，2003.
[6]张飞龙.中国髹漆工艺与漆器保护[M].科学出版社，2010.
[7]黑龙江省文物考古研究所.考古黑龙江[M].文物出版社，2010.
注：本文系2019年度黑龙江省高等教育教学改革研究一般项目“高校美术专业研究生创新创业人才培养体系研究”的项目成果之一，项目编号：SJGY20190361。