【摘 要】
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当下韩国最具代表性的电影中,真实影像表现为一个逐步衰减、匮乏和剩余的过程,这与同时期资本主义社会的生产关系形式一致,在韩国进入到资本主义后期或者说后民主时代,真实在当代不仅是与现实的遭遇和揭露,也是自由经济、民主抗争时代的议题抽空之后它如何被再生产的问题,是以缺失真实来建构所指的辩证性问题.这些电影在美学的内在性上不断地与现实产生新的结构性的对话,也与经典韩国电影时期的“真实”框架形成差异.
【机 构】
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北京师范大学艺术与传媒学院, 广东 珠海 519087
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当下韩国最具代表性的电影中,真实影像表现为一个逐步衰减、匮乏和剩余的过程,这与同时期资本主义社会的生产关系形式一致,在韩国进入到资本主义后期或者说后民主时代,真实在当代不仅是与现实的遭遇和揭露,也是自由经济、民主抗争时代的议题抽空之后它如何被再生产的问题,是以缺失真实来建构所指的辩证性问题.这些电影在美学的内在性上不断地与现实产生新的结构性的对话,也与经典韩国电影时期的“真实”框架形成差异.
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