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演艺圈里的超级女人
杨紫琼：好一个江湖女大侠
1983年的马来西亚小姐冠军，次年摇身一变在《皇家师姐》里当师姐，一不小心成了香港头号女打星，可惜红颜女打星还是为一段不成功的婚姻英雄气短，淡出影坛。1998年她不再儿女情长，离了婚，重出江湖，更是英勇神武，能和武林高手成龙、李连杰大打出手，终于一飞冲天，杀进了西方经典007新片《明日帝国》,成为“帝国”中唯一的东方女主角，从此她成了国际级的武林高手。如今《卧虎藏龙》的成功，更让她扬名江湖，她大红大紫的声名直飘琼楼玉宇。
据高人透露，刚硬的美丽、凛然的气度、立竿见影的作风、与人为善的处事原则、前辈今人齐称赞的敬业精神、一如既往的从善如流、还有嘴角常挂的微笑，是杨紫琼女侠十数年纵横江湖克敌制胜的“七种武器”。
巩俐：走出“高梁地”的《漂亮妈妈》
想当年，在《红高梁》地里，还是一个稚气未脱有几分傻的黄毛丫头，一脸的天真实烂漫，调皮的小虎牙，曾是她的招牌。
现如今，她在国际影坛的地位，是代表亚洲人的。在电影圈里，摸爬滚打了这些年，从《秋菊打官司》到《漂亮妈妈》，让我们看到了一切服从角色需要，一心为艺术的她，从不计较角色卑微的她，对复杂激烈的社会问题深切关注的她，都是影视圈里的最佳榜样。
现在的她依然美丽可人、举止高雅、富于灵性和智慧，东方美人的最大魅力尽现。巩俐几乎从来都是以微笑示人，只为工作抛头露面，而且每次都是媒体的焦点，从某种意义上说，巩俐更接近东方完美女性的神话，因而她将继续风光无限。
张曼玉：挺进好莱坞
虽然嫁了个法国丈夫，也拍了一部所谓的法国片《功夫大王》，但我们的影后实际上并无真正的好莱坞力作。但论表演的实力，语言的实力，张曼玉称得上是个“尤物”。
她是少有的能用身体语言演戏的演员之一。不论是担当主演，还是做时尚代言人，总有一种冷艳的美丽。而这种冷艳让人认为她很前卫。在《花样年华》里，她又带给我们一个内敛的怀旧的形象，可从中我们依然看到充满活力与美感的她——含畜而哀婉。如今，她又迎来一个好“年景”，斯皮尔伯格要找她来拍《艺妓回忆录》，陈冲也邀她拍《扶桑》，张曼玉通往好莱坞的道路，光明自不必言说了。
梅艳芳：从歌后到影后
她是难得的歌后与影后，尽管也说过一些自怨自卑的活，但她领起的劲歌舞不逊于麦当娜，演技卓绝堪比张曼玉，她是纯粹意义上的女艺人。
香港人说他们只有三个女歌手：邓丽君、王菲、梅艳芳。但她自己唱：“孤身走我路，伴我影歌中舞。”她的辛酸从5岁开始登台脱胎而来的，她的唱、念、做、打、一笑一颦都折射出周旋、阮玲玉的造化。
当成龙拉她去做演员，她便以《胭脂扣》成为电影金像奖、金马奖的双料影后。一边连开演唱会，一边享受高片酬。打破了“成龙电影只有龙”、“周星驰电影只有星”的大话，成为足以平起平坐的女主角。
王菲：非常的女人
她对音乐，就像血液供于心脏。音乐年“泵”出一点的新鲜，都被她偷走。她对于时尚，有着天才般的感觉。她对于个性，是见过了，试过了，心中就有数了。她对于电影，是用身体语言歌唱、用眼神观看然后让媒体成为自己宣传员，从而成就了这个非常女人，她还说：“你并不是我，又怎能了解”。
张艾嘉：编、导、演全能女性
作为90年代以来风头最劲的女导演，她的《少女小渔》、《心动》都是大赢家，在男性题材充斥的亚洲电影里，她对社会性的简单注解和追求单质的浪漫，从某种意义上更接近女性心灵本身，她无疑成为现代女性电影的代言人。
特别是她早年文艺影后的资质丝毫未减。在奥斯卡颁奖典礼上，她出演的《红色小提琴》获得最佳音乐奖，她已名正言顺地从明星过渡为电影的幕后人。她的编、导、演才华是所有在影视圈沉浮的最佳典范。
胡蝶
经典影片：《姊妹花》、《苦儿流浪记》
风云在三四十年代银幕上的胡蝶，塑造的雍容华贵的贤妻良母形象至今令人难忘，而她的早期名作《姊妹花》在苏联公映并获荣誉奖，这恐怕是中国获得的最早的国际大奖了。当然，她和军统头子戴笠的那段情感纠葛也实在让人寻味。
白杨
经典影片：《十字街头》、《一江春水向东流》、《祝福》
说起白杨，年过五十的影迷们都会记得《一江春水向东流》这部赚取了多少人的眼泪的
影片。《祝福》让她的表演艺术又提升到了一个新的高度，之后又主演了3部抗日影片，正当人们翘首以待新的形象出现时，白杨却一古脑地钻进了戏剧的研究和演出，并成为话剧界的一代名旦，她的影迷们只好新而淡之了。倒是白杨自己说出她一番肺腑之言：人的生命是有限的，而艺术生命是无限的。
赵丹
经典影片：《十字街头》、《马路天使》、《烈火中永生》
这位中国有名的美男子，可谓多才多艺，他不但是一位艺术家，而且是一位民族艺术家。前期的作品反映出他的艺术才能和进步思想，解放后，他在银幕上塑造了众多的民族英雄，誉享国内外。在那左倾恐怖的年代后，这位民族艺术家因精神上所受到的摧残而使他过早地离开了万众的瞩目。
谢芳
经典影片：《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》
1959年因在影片《青春之歌》中饰演林道静而家喻户晓，1963年在影片《早春二月》中塑造了大革命时期的小知识分子陶岚的形象而知名。从《舞台姐妹》开始，谢芳的银幕形象更是深入人心。而从银幕上走下来的谢芳，是生活中一位普通而不平凡的母亲。她肩负着由于儿子（心残）带来的生活重压，同时在事业上不输于人，体现了中国女性的坚韧与柔情。
王馥荔
经典影片：《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》
王馥荔的银幕形象，任何一个她的影迷都会脱口而出：泼辣和直率。当然她的戏路较宽，善于刻画人物性格，因而多次荣获百花奖，成为中国影视界的一道亮丽风景。
黄宗英
经典影片：《甜姐儿》、《乌鸦与麻雀》
她不但戏演得好，后来又成为一个功底很深的作家，在中国这可是不多见的，自然也赢得不少拥趸的崇敬。
刘晓庆
经典影片：《小花》、《瞧这一家子》、《原野》
中国影视界最有争议的明星莫过于她了。因《小花》而崭露头角，又以《瞧这一家子》获第三届百花奖最佳女配角。改革开放之初，这位影视大腕旋即下海成一商界女强人，以她在影视行业的影响带动她的商业的营运。近些年又凭着她的商业敏感，拍了几部电视剧，而后又是出书，最后还闹了个私生子风波，于是她成了大陆知名度最高的演员。
潘虹
经典影片：《苦恼人的笑》、《人到中年》
说起潘虹，大都会想到《人到中年》中文静敬业的陆文婷，这个人物的塑造当然地改变了许多从动乱中过来的中国人对知识分子的理解和看法。潘虹后来戏路没有被“陆文婷”所囿，她尝试塑造各种类型的人物，她在圈内口碑极好，那是她的人格魅力散发出的清香。
斯琴高娃
经典影片：《骆驼祥子》
这位当初长相并不出色的姑娘，因在影片《骆驼祥子》中成功地塑造了女主角虎妞的银幕形象而成名，其后数度荣膺最佳女演员奖。短暂隐匿后，近年来她再度出山，重新展现她的银幕风采。由于她善于表现人物的复杂性格，曾经的影迷们，以及新一代的追星族们很快成了她的ＦＡＮＳ，尤其是央视正在播放的《大宅门》，突然间她又成了人们茶余饭后的热门话题。
阿兰·德隆
经典影片：《佐罗》、《警官的诺言》
大多数中国影迷并没有看到过阿兰·德隆最好的影片《独行杀手》、《太阳背后》，但他这张脸确实能够在任何地方轻易俘获人心，尽管他被称为“法国头号花花公子”。在六七十年代，影迷对德隆的追捧是世界性的，在阿兰·德隆被视为“太阳神”一般的年月，他是中国人心目中西方人高贵和浪漫气质的完美象征。
山口百惠
经典影片：《绝唱》、《伊豆的舞女》 电视剧：《血疑》
只有山口百惠能做到这一点：让中国当年的追星族和追星族的父母们都喜欢。她符合中国传统家教中弘扬的所有妇德，年轻时清纯漂亮，有出息，为父母争光；结婚后遵守妇德，相夫教子，孝敬父母。虽然她“消失”得如此之快，但永不会被中国人忘却。
高仓健
经典影片：《追捕》、《远山的呼唤》
高仓健让无数中国美男子感到颜面扫地，因为高仓健让他们的脸蛋显得奶油了，如同《追捕》中的杜丘一样，高仓健一向擅长饰演那些忍辱负重、不苟言笑且又情深意重的男人，仿佛沉默的大山。而在现实中，他也是一个谜，一副冷硬的面孔莫测高深。高仓健的其他作品《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》和《夜叉》等在中国至今广为流行，但20世纪90年代很长时间里没有他的音讯，直至去年一部《铁道员》，我们才看见这个沧桑男人孤独地站在风雪中。
史泰隆
经典影片：《第一滴血》、《胜利大逃亡》
兰博——史泰隆为当年的中国人展示了一个最彪悍的美国猛男形象，肌肉发达，裸体出镜时仿佛愤怒的大卫，而且他真的不会笑。《第一滴血》应该是中国开放后最早接触的好莱坞猛片，此片掀起了中国的拳击和健美热，史泰隆因而成了一个活着的一个雕塑，有关好莱坞和雄性美的诸多幻觉由此清晰起来。
拉兹
经典影片：《流浪者》
《流浪者》看起来类似那些年里流行的对“吃人的社会”控诉的一类电影，主人公拉兹，照现在的说法是——边缘人。这种以市井小人物为主要表现对象的影片，中国20世纪三四十年代的影片中很常见，拉兹的悲剧也成为中国父母们教育子女的一个警世教材，那个年代，有多少母亲对独生子说过：“你想像拉兹那样吗？！”
瓦尔特
经典影片：《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》
饰演瓦尔特的演员是个挺酷的大块头，称得上是南斯拉夫的罗伯特·德尼罗吧。瓦尔特被当年中国的男孩子们充满尊敬地崇拜着，也许所有小时候玩过木头枪的少年都做过成为瓦尔特的梦，这就是最朴素的英雄崇拜。
费雯丽
经典影片：《乱世佳人》、《魂断蓝桥》
影片《乱世佳人》和小说《飘》在非英语国家影响最大的国度就是中国，《乱世佳人》在中国20世纪40年代的老上海就已是妇孺皆知，80年代后本片再度征服了现代中国人。费雯丽在这部“女性史诗”中的魅力是无可比拟的，“郝思佳”成为对爱情有某种幻想的妇女们的一种寄托。
与梦露明显不同的是，费雯丽精灵般的“猫女”脸孔传达的不是性感，而是执着的渴望和强烈的个性，所以当她在《魂断蓝桥》中演绎那部悲剧时，中国的痴男怨女们心都碎了。
玛丽莲—梦露
经典影片：《如何嫁给百万富翁》、《七年之痒》
她因为在一个类似童话的政治绯闻中扮演女主角而过早地离开人世，谜一般的身世只有散落在各种报章、刊物的只言片语里。好莱坞给她下的定义是——性感，一个充满诱惑的爱神的职能。我们得承认，美丽的姑娘都有做梦露的权利，性感不是一种罪过，她们可以重复这位金发爱神的名言：美错了吗？爱也错了吗？
秀兰·邓波儿
经典影片：《小公主》、《小叛逆》
当中国观众第一次在电视屏幕上看到这个可爱的小天使时，秀兰·邓波儿本人已年过半百。她在主演的影片中，总是孤苦伶仃或是身陷困境，但这个有着一头金色卷发和金苹果一样美丽脸蛋的小天使，这个笑起来会绽现迷人酒窝的“心肝儿”，总能用她天真的善解人意的方式让人着迷。
卓别林
经典影片：《摩登时代》、《大独裁者》
在20世纪的伟人行列中，卓别林是影坛中惟一一位可与爱因斯坦并列的大师，同时，“流浪汉查理”也可以称得上是他在这个世纪的商标。而中国观众对喜剧最直接的经验恐怕都来自卓别林的电影。
卓别林主演的无声片使他的作品成为没有语言障碍的、在任何地方、任何种族都通行无阻的艺术。在中国没有人不知道这个使人发笑的伟大的小丑——可以肯定地说，任何一部艺术的经典或商业大片都不可能比卓别林的一个小品更具生命力和流行性。显然，卓别林最早发现了永恒的真谛：让每个人都笑出来。
（黄樱桃）
［责任编辑 子青］
杨紫琼：好一个江湖女大侠
1983年的马来西亚小姐冠军，次年摇身一变在《皇家师姐》里当师姐，一不小心成了香港头号女打星，可惜红颜女打星还是为一段不成功的婚姻英雄气短，淡出影坛。1998年她不再儿女情长，离了婚，重出江湖，更是英勇神武，能和武林高手成龙、李连杰大打出手，终于一飞冲天，杀进了西方经典007新片《明日帝国》,成为“帝国”中唯一的东方女主角，从此她成了国际级的武林高手。如今《卧虎藏龙》的成功，更让她扬名江湖，她大红大紫的声名直飘琼楼玉宇。
据高人透露，刚硬的美丽、凛然的气度、立竿见影的作风、与人为善的处事原则、前辈今人齐称赞的敬业精神、一如既往的从善如流、还有嘴角常挂的微笑，是杨紫琼女侠十数年纵横江湖克敌制胜的“七种武器”。
巩俐：走出“高梁地”的《漂亮妈妈》
想当年，在《红高梁》地里，还是一个稚气未脱有几分傻的黄毛丫头，一脸的天真实烂漫，调皮的小虎牙，曾是她的招牌。
现如今，她在国际影坛的地位，是代表亚洲人的。在电影圈里，摸爬滚打了这些年，从《秋菊打官司》到《漂亮妈妈》，让我们看到了一切服从角色需要，一心为艺术的她，从不计较角色卑微的她，对复杂激烈的社会问题深切关注的她，都是影视圈里的最佳榜样。
现在的她依然美丽可人、举止高雅、富于灵性和智慧，东方美人的最大魅力尽现。巩俐几乎从来都是以微笑示人，只为工作抛头露面，而且每次都是媒体的焦点，从某种意义上说，巩俐更接近东方完美女性的神话，因而她将继续风光无限。
张曼玉：挺进好莱坞
虽然嫁了个法国丈夫，也拍了一部所谓的法国片《功夫大王》，但我们的影后实际上并无真正的好莱坞力作。但论表演的实力，语言的实力，张曼玉称得上是个“尤物”。
她是少有的能用身体语言演戏的演员之一。不论是担当主演，还是做时尚代言人，总有一种冷艳的美丽。而这种冷艳让人认为她很前卫。在《花样年华》里，她又带给我们一个内敛的怀旧的形象，可从中我们依然看到充满活力与美感的她——含畜而哀婉。如今，她又迎来一个好“年景”，斯皮尔伯格要找她来拍《艺妓回忆录》，陈冲也邀她拍《扶桑》，张曼玉通往好莱坞的道路，光明自不必言说了。
梅艳芳：从歌后到影后
她是难得的歌后与影后，尽管也说过一些自怨自卑的活，但她领起的劲歌舞不逊于麦当娜，演技卓绝堪比张曼玉，她是纯粹意义上的女艺人。
香港人说他们只有三个女歌手：邓丽君、王菲、梅艳芳。但她自己唱：“孤身走我路，伴我影歌中舞。”她的辛酸从5岁开始登台脱胎而来的，她的唱、念、做、打、一笑一颦都折射出周旋、阮玲玉的造化。
当成龙拉她去做演员，她便以《胭脂扣》成为电影金像奖、金马奖的双料影后。一边连开演唱会，一边享受高片酬。打破了“成龙电影只有龙”、“周星驰电影只有星”的大话，成为足以平起平坐的女主角。
王菲：非常的女人
她对音乐，就像血液供于心脏。音乐年“泵”出一点的新鲜，都被她偷走。她对于时尚，有着天才般的感觉。她对于个性，是见过了，试过了，心中就有数了。她对于电影，是用身体语言歌唱、用眼神观看然后让媒体成为自己宣传员，从而成就了这个非常女人，她还说：“你并不是我，又怎能了解”。
张艾嘉：编、导、演全能女性
作为90年代以来风头最劲的女导演，她的《少女小渔》、《心动》都是大赢家，在男性题材充斥的亚洲电影里，她对社会性的简单注解和追求单质的浪漫，从某种意义上更接近女性心灵本身，她无疑成为现代女性电影的代言人。
特别是她早年文艺影后的资质丝毫未减。在奥斯卡颁奖典礼上，她出演的《红色小提琴》获得最佳音乐奖，她已名正言顺地从明星过渡为电影的幕后人。她的编、导、演才华是所有在影视圈沉浮的最佳典范。
胡蝶
经典影片：《姊妹花》、《苦儿流浪记》
风云在三四十年代银幕上的胡蝶，塑造的雍容华贵的贤妻良母形象至今令人难忘，而她的早期名作《姊妹花》在苏联公映并获荣誉奖，这恐怕是中国获得的最早的国际大奖了。当然，她和军统头子戴笠的那段情感纠葛也实在让人寻味。
白杨
经典影片：《十字街头》、《一江春水向东流》、《祝福》
说起白杨，年过五十的影迷们都会记得《一江春水向东流》这部赚取了多少人的眼泪的
影片。《祝福》让她的表演艺术又提升到了一个新的高度，之后又主演了3部抗日影片，正当人们翘首以待新的形象出现时，白杨却一古脑地钻进了戏剧的研究和演出，并成为话剧界的一代名旦，她的影迷们只好新而淡之了。倒是白杨自己说出她一番肺腑之言：人的生命是有限的，而艺术生命是无限的。
赵丹
经典影片：《十字街头》、《马路天使》、《烈火中永生》
这位中国有名的美男子，可谓多才多艺，他不但是一位艺术家，而且是一位民族艺术家。前期的作品反映出他的艺术才能和进步思想，解放后，他在银幕上塑造了众多的民族英雄，誉享国内外。在那左倾恐怖的年代后，这位民族艺术家因精神上所受到的摧残而使他过早地离开了万众的瞩目。
谢芳
经典影片：《青春之歌》、《早春二月》、《舞台姐妹》
1959年因在影片《青春之歌》中饰演林道静而家喻户晓，1963年在影片《早春二月》中塑造了大革命时期的小知识分子陶岚的形象而知名。从《舞台姐妹》开始，谢芳的银幕形象更是深入人心。而从银幕上走下来的谢芳，是生活中一位普通而不平凡的母亲。她肩负着由于儿子（心残）带来的生活重压，同时在事业上不输于人，体现了中国女性的坚韧与柔情。
王馥荔
经典影片：《天云山传奇》、《咱们的牛百岁》
王馥荔的银幕形象，任何一个她的影迷都会脱口而出：泼辣和直率。当然她的戏路较宽，善于刻画人物性格，因而多次荣获百花奖，成为中国影视界的一道亮丽风景。
黄宗英
经典影片：《甜姐儿》、《乌鸦与麻雀》
她不但戏演得好，后来又成为一个功底很深的作家，在中国这可是不多见的，自然也赢得不少拥趸的崇敬。
刘晓庆
经典影片：《小花》、《瞧这一家子》、《原野》
中国影视界最有争议的明星莫过于她了。因《小花》而崭露头角，又以《瞧这一家子》获第三届百花奖最佳女配角。改革开放之初，这位影视大腕旋即下海成一商界女强人，以她在影视行业的影响带动她的商业的营运。近些年又凭着她的商业敏感，拍了几部电视剧，而后又是出书，最后还闹了个私生子风波，于是她成了大陆知名度最高的演员。
潘虹
经典影片：《苦恼人的笑》、《人到中年》
说起潘虹，大都会想到《人到中年》中文静敬业的陆文婷，这个人物的塑造当然地改变了许多从动乱中过来的中国人对知识分子的理解和看法。潘虹后来戏路没有被“陆文婷”所囿，她尝试塑造各种类型的人物，她在圈内口碑极好，那是她的人格魅力散发出的清香。
斯琴高娃
经典影片：《骆驼祥子》
这位当初长相并不出色的姑娘，因在影片《骆驼祥子》中成功地塑造了女主角虎妞的银幕形象而成名，其后数度荣膺最佳女演员奖。短暂隐匿后，近年来她再度出山，重新展现她的银幕风采。由于她善于表现人物的复杂性格，曾经的影迷们，以及新一代的追星族们很快成了她的ＦＡＮＳ，尤其是央视正在播放的《大宅门》，突然间她又成了人们茶余饭后的热门话题。
阿兰·德隆
经典影片：《佐罗》、《警官的诺言》
大多数中国影迷并没有看到过阿兰·德隆最好的影片《独行杀手》、《太阳背后》，但他这张脸确实能够在任何地方轻易俘获人心，尽管他被称为“法国头号花花公子”。在六七十年代，影迷对德隆的追捧是世界性的，在阿兰·德隆被视为“太阳神”一般的年月，他是中国人心目中西方人高贵和浪漫气质的完美象征。
山口百惠
经典影片：《绝唱》、《伊豆的舞女》 电视剧：《血疑》
只有山口百惠能做到这一点：让中国当年的追星族和追星族的父母们都喜欢。她符合中国传统家教中弘扬的所有妇德，年轻时清纯漂亮，有出息，为父母争光；结婚后遵守妇德，相夫教子，孝敬父母。虽然她“消失”得如此之快，但永不会被中国人忘却。
高仓健
经典影片：《追捕》、《远山的呼唤》
高仓健让无数中国美男子感到颜面扫地，因为高仓健让他们的脸蛋显得奶油了，如同《追捕》中的杜丘一样，高仓健一向擅长饰演那些忍辱负重、不苟言笑且又情深意重的男人，仿佛沉默的大山。而在现实中，他也是一个谜，一副冷硬的面孔莫测高深。高仓健的其他作品《远山的呼唤》、《幸福的黄手帕》和《夜叉》等在中国至今广为流行，但20世纪90年代很长时间里没有他的音讯，直至去年一部《铁道员》，我们才看见这个沧桑男人孤独地站在风雪中。
史泰隆
经典影片：《第一滴血》、《胜利大逃亡》
兰博——史泰隆为当年的中国人展示了一个最彪悍的美国猛男形象，肌肉发达，裸体出镜时仿佛愤怒的大卫，而且他真的不会笑。《第一滴血》应该是中国开放后最早接触的好莱坞猛片，此片掀起了中国的拳击和健美热，史泰隆因而成了一个活着的一个雕塑，有关好莱坞和雄性美的诸多幻觉由此清晰起来。
拉兹
经典影片：《流浪者》
《流浪者》看起来类似那些年里流行的对“吃人的社会”控诉的一类电影，主人公拉兹，照现在的说法是——边缘人。这种以市井小人物为主要表现对象的影片，中国20世纪三四十年代的影片中很常见，拉兹的悲剧也成为中国父母们教育子女的一个警世教材，那个年代，有多少母亲对独生子说过：“你想像拉兹那样吗？！”
瓦尔特
经典影片：《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》
饰演瓦尔特的演员是个挺酷的大块头，称得上是南斯拉夫的罗伯特·德尼罗吧。瓦尔特被当年中国的男孩子们充满尊敬地崇拜着，也许所有小时候玩过木头枪的少年都做过成为瓦尔特的梦，这就是最朴素的英雄崇拜。
费雯丽
经典影片：《乱世佳人》、《魂断蓝桥》
影片《乱世佳人》和小说《飘》在非英语国家影响最大的国度就是中国，《乱世佳人》在中国20世纪40年代的老上海就已是妇孺皆知，80年代后本片再度征服了现代中国人。费雯丽在这部“女性史诗”中的魅力是无可比拟的，“郝思佳”成为对爱情有某种幻想的妇女们的一种寄托。
与梦露明显不同的是，费雯丽精灵般的“猫女”脸孔传达的不是性感，而是执着的渴望和强烈的个性，所以当她在《魂断蓝桥》中演绎那部悲剧时，中国的痴男怨女们心都碎了。
玛丽莲—梦露
经典影片：《如何嫁给百万富翁》、《七年之痒》
她因为在一个类似童话的政治绯闻中扮演女主角而过早地离开人世，谜一般的身世只有散落在各种报章、刊物的只言片语里。好莱坞给她下的定义是——性感，一个充满诱惑的爱神的职能。我们得承认，美丽的姑娘都有做梦露的权利，性感不是一种罪过，她们可以重复这位金发爱神的名言：美错了吗？爱也错了吗？
秀兰·邓波儿
经典影片：《小公主》、《小叛逆》
当中国观众第一次在电视屏幕上看到这个可爱的小天使时，秀兰·邓波儿本人已年过半百。她在主演的影片中，总是孤苦伶仃或是身陷困境，但这个有着一头金色卷发和金苹果一样美丽脸蛋的小天使，这个笑起来会绽现迷人酒窝的“心肝儿”，总能用她天真的善解人意的方式让人着迷。
卓别林
经典影片：《摩登时代》、《大独裁者》
在20世纪的伟人行列中，卓别林是影坛中惟一一位可与爱因斯坦并列的大师，同时，“流浪汉查理”也可以称得上是他在这个世纪的商标。而中国观众对喜剧最直接的经验恐怕都来自卓别林的电影。
卓别林主演的无声片使他的作品成为没有语言障碍的、在任何地方、任何种族都通行无阻的艺术。在中国没有人不知道这个使人发笑的伟大的小丑——可以肯定地说，任何一部艺术的经典或商业大片都不可能比卓别林的一个小品更具生命力和流行性。显然，卓别林最早发现了永恒的真谛：让每个人都笑出来。
（黄樱桃）
［责任编辑 子青］