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2009年9月26日,76岁的波兰-法国籍电影导演罗曼·波兰斯基在瑞士参加苏黎世电影节时被捕,他被指控于1977年在洛杉矶对一名13岁幼女犯下了强奸罪。实际上,为了躲避这项指控的牢狱之灾,他已经31年没有踏上美国的国土了,即使是2003年他因导演《钢琴师》一片获得奥斯卡最佳导演的时候,他也没敢到美国去领奖。离开好莱坞之后,他在与美国之间的引渡条例有限制的法国定居下来,在法国政府的庇护下继续他的电影创作,作为公认的电影大师,他几乎每一部作品问世都会成为全球电影界的焦点。
作为一名享誉世界的电影导演,波兰斯基的成功一方面源自他的才华横溢,另方面他坎坷的个人经历也为他的创作提供了无尽的灵感。
波兰斯基1933年出生于法国巴黎的一个波兰籍犹太人家庭,父亲是个画家,后来因为要躲避反犹太浪潮,在波兰斯基三岁的时候全家迁回了波兰,但两年后二战爆发,波兰斯基的父母都被投进了集中营,母亲更是惨死在纳粹的毒气室里,波兰斯基是被父亲藏在夹墙里逃过一劫的。后来斯皮尔伯格拍摄《辛德勒的名单》时,原本是准备找波兰斯基来导演的,但波兰斯基因为不愿再去触痛那些沉重的回忆而拒绝了斯皮尔伯格的邀请。但这些童年记忆实际上造就了波兰斯基一生阴郁的人生底色,以及他作品中有关罪孽无可救赎的永恒主题。
波兰斯基的电影创作开始于上世纪50年代,而真正让他蜚声世界影坛的是他于1962年拍摄于波兰的首部长片——《水中刀》。
《水中刀》的人物格局相当简单,只有三个人,一对外出度假的夫妇,路上搭载了一名四处游荡的青年,随后三人上了游艇。其实这样意外的闯入者的故事套路后来被很多惊悚电影演绎过,而《水中刀》与那些电影不同的地方在于,这里作为核心道具的青年身上的弹簧刀只是一个虚设的悬念,直到弹簧刀意外落入水中,情节才开始发生变化,青年与丈夫发生争斗并被丈夫打入水中,夫妻发生争吵,丈夫入水寻找青年,而青年又返回游艇并与妻子发生关系……最后青年离去,夫妻在岸上回合继续旅程,但他们的关系已经发生了不可逆转的变化。波兰斯基在他的这部长片处女作中对戏剧性和观众心理的掌控已经达到了惊人的地步,由刀造成的悬念始终让观众对情节产生期待,但情节的真正重心在于妻子的背叛,中年夫妻的平淡生活和感情危机以一个非常戏剧性的方式被展现出来。
此后波兰斯基在英国完成了自己的三部惊悚片的拍摄。1965年的《冷血惊魂》,以大胆疯狂的手法讲述了一个少女因性压抑和精神分裂而导致的疯狂杀戮。1966年的《荒岛惊魂》,讲述一个恶徒意外闯入了一个富翁隐居的城堡,富翁的懦弱让他美丽的年轻妻子鄙夷,妻子勇敢地与恶徒周旋,最后与丈夫合力将恶徒杀死,但富翁被自己的杀人举动吓疯,而妻子则与一个来访的富翁的朋友私奔,这部影片获得了当年的柏林电影节金熊奖。1967年的《天师捉妖》,波兰斯基用戏谑幽默的风格讲述了一个捉鬼大师和他的徒弟荒唐可笑的捉妖行动,并出演了大师的徒弟一角,展现了他的表演才华。此外,通过这部影片波兰斯基结识了次年成为他第二任妻子的演员莎朗塔特,夫妻俩决定前往好莱坞发展。对新生活充满向往的波兰斯基不知道这正是他悲剧人生的开始。
1968年,波兰斯基在好莱坞的第一部影片《罗斯玛丽的婴儿》就取得了巨大成功,这是一部涉及宗教的恐怖片,讲述了一名女子因其男友与魔鬼家族的交易而怀上了魔鬼之子的故事。其实这样的涉及邪教和神秘主义的故事现在看来司空见惯,撒旦之子的故事后来也在银幕上多次被讲述,但波兰斯基的这部是开风气之先的,影片上映时也引起了轩然大波,很多虔诚的教徒抗议影片中对撒旦的表述,美国电影道德审查协会也判定这部影片“有罪”。但这一切都不影响这部影片的走红,但波兰斯基为这部电影所付出的代价也是极其惨重的,1969年8月9日,他怀孕8个月的妻子莎朗塔特在洛杉矶贝弗利山庄的家中被邪教组织“曼森家族”残忍地杀害,波兰斯基当时因为身在欧洲而幸免于难。这件事对波兰斯基的打击是致命的,心灰意冷的他回到了欧洲,1971年,他拍摄了改编自莎士比亚四大悲剧之一的黑色古装片《麦克白》,这部影片被认为是波兰斯基向曼森家族表示自己并未被悲痛击倒的宣言。
1974年,波兰斯基回到了美国,导演了电影《唐人街》,这也被视为70年代美国黑色电影最重要的一部电影。这部具有怀旧风格的侦探片有着复杂的情节和庞杂的人物线索,简单地说,故事发生在1937年的洛杉矶,一个私家侦探受雇去调查一起婚外情事件,在调查过程中却逐步揭开了一个有关谋杀、政客阴谋、乱伦等秘密的惊天内幕,《唐人街》秉承着波兰斯基一贯的黑色阴郁的风格,而且编剧、导演、表演、摄影、配乐等方面都达到了极高的水准,荣获了当年金球奖的最佳剧情片。其实《唐人街》的故事并不是发生在唐人街的,只是主人公杰克在从事侦探之前是在唐人街作警察的,唐人街只是影片中的一个巨大的隐喻,30年代的唐人街是个法律和道德缺位的三不管地带,罪恶丛生,人情冷漠,这也成为笼罩在杰克身上的一个挥之不去的阴霾,即使他远离了那个是非之地,最后却发现即使是有着“阳光之城”美誉的洛杉矶,也有着和唐人街一样的罪恶本质,片中有一句意味深长的台词可以与影片的绝望主题相对应:“你以为你知道唐人街的事情?别傻了。”
《唐人街》对于波兰斯基的重要性不仅在于奠定他在国际影坛黑色电影大师的地位,还在于这应该是他持续了三十多年的那场噩梦的开始。《唐人街》的主演是好莱坞著名的花花公子,影星杰克尼克尔森,而1977年波兰斯基被指控犯下的强奸罪也正是在尼克尔森的寓所发生的。过去的事情无法再反向假设了,但我还是忍不住再想,如果波兰斯基没有拍摄《唐人街》,或者影片主演不是尼克尔森,后来的事情还会发生吗?
1976年,波兰斯基完成了他在好莱坞的最后一部影片,反应现代人隔膜心理的惊悚片《怪房客》,1978年身负强奸罪名逃到了英国,后来又辗转回到了他的出生地法国,并于1979年拍摄了根据哈代的长篇小说改编的电影《苔丝》,这部电影曾经在在中国上映过,不过当时无人知晓波兰斯基的威名,观众只记住了扮演苔丝的德国美女,颠倒众生的娜塔莎金斯基,实际上金斯基当时也正是波兰斯基的情人。其实这是一个很适合中国人审美趣味的琼瑶式的故事,一个意外失身的女子背负着屈辱一次次地被命运捉弄,为了追求真爱而杀死了粗暴占有自己的男人,但就在与心爱的人享受了短暂的欢愉之后,却不得不面对法律的严惩。在这部罪与罚的命运悲剧中,波兰斯基以雍容大气的影像风格还原了维多利亚时代的英国民间风情,《苔丝》一经问世便在当年的各种电影评奖中大放异彩。
此后的十几年,是波兰斯基的沉寂期,只有1986年的《海盗》和1988年的《亡命夜巴黎》两部电影问世,其中《亡命夜巴黎》因为有美国巨星哈里森福特的加盟而取得了商业上的成功。1992年,波兰斯基拍摄了情欲大戏《苦月亮》,事实上大部分中国影迷是从这部电影开始认识波兰斯基的。
在这部尺度惊人的情色电影中,充满了变态、性虐待、偷窥等邪恶元素,主演阵容中不仅包括休格兰特等文艺片明星,还包括1989年成为波兰斯基第三任妻子的性感明星艾玛纽尔·塞尼耶。《苦月亮》的故事有两层,一层是在旅途上相识的一对英国夫妇和一对美国夫妇之间混乱的情欲关系,另一层是由美国丈夫讲述的他与妻子之间的藉由相互虐待和伤害来维系的病态的情爱关系,这两层故事的最后交融导致了悲剧的发生。影片彻底揭下了世俗婚姻温情脉脉的面纱,以一种决绝的姿态揭示了婚姻的本质不过是一场相互的折磨,这样惊世骇俗的主题即使是在思维活跃的西方也被很多人认为是无比邪恶的,但这种阴冷彻骨的思想的质感也正是波兰斯基电影存在的价值。
1994年的《死亡处女》是一部一直被低估的电影,也是我个人最偏爱的波兰斯基电影。这部风格幽闭类似独幕剧的电影,讲述的是在南美某国家,一名政客的妻子无意中发现自己的邻居可能是在前政府统治期间,在监狱中对自己实施强暴和虐待的人,虽然被强暴时她被蒙上了眼睛,但她能够辨别那人的声音,于是在一个雨夜,她绑架了邻居,与自己的丈夫一道对他进行了拷问。这样的场景单一、人物稀少的电影很容易成为观影者的灾难,但在波兰斯基的掌控之下,《死亡处女》呈现出惊人的戏剧张力和情感的震撼性,当然本片的主演西尔古内韦弗和本金斯利的表演也是登峰造极,我更惊诧于以波兰斯基以当时负案在逃的身份能够面对这样一部能够与自己的不光彩经历直接产生对照和关联的影片。
1999年的《第九道门》是一部悬疑恐怖片,中心情节是围绕着一本名为《第九道门》的撒旦之书而展开的救世行动,尽管有好莱坞明星约翰尼德普的加盟,这部充斥着好莱坞恐怖电影的烂俗套路的影片依旧被普遍认为是波兰斯基的失败之作。
2002年,波兰斯基终于推出了他生命中最重要的一部电影——《钢琴师》,这部以二战期间波兰的犹太人遭受纳粹迫害为题材的影片,可以视为波兰斯基对自己悲惨童年和死于集中营的母亲的祭奠。影片根据一名犹太钢琴家的自传改编,讲述了他在二战期间在华沙的犹太区历尽艰难、饱受羞辱,躲避纳粹追捕的故事,最后他以自己的琴声感动了一名德国军官,得以苟活到战争结束。影片中波兰斯基还融入了自己的童年记忆,用波兰斯基自己的话来说:“《钢琴师》昭示了一种音乐的力量,爱的力量,以及反抗一切罪恶的勇气。”本片当年获得了戛纳电影节的金棕榈大奖,次年夺得了奥斯卡最佳导演和最佳男主角的奖项,所以说本片的主演阿德里安·布洛迪也是本片成功的重要原因。
到目前为止波兰斯基公映的最后一部影片是拍摄于2005年的《雾都孤儿》,根据英国作家狄更斯的同名小说改编,这部电影也曾于当年被中国引进放映过。这个故事在西方无数次被翻拍,中国观众也因为曾在内地放映的大卫里恩的那个英国黑白版而对这个故事很熟悉。对于波兰斯基来说,他只要准确传达原著精髓就可以了,毕竟这是一个只要是心中有爱的人就会喜欢的故事,在这部电影中波兰斯基表现了他在他的电影中少有的温情,这也是他拍摄的唯一一部儿童片。
谈波兰斯基的电影不可能离开他的人生经历,其实他就是一个靠燃烧胶片来取暖的人,他把自己隐藏在那个虚构的罪恶世界中,用一种冷漠的方式来寻找温暖。不知道这桩性丑闻将以什么样的方式收场,但我相信如果要用牢狱之灾来扼杀一位天才的创作之路,上帝都不会答应的。
北京时间27日下午刚刚收到的消息,据美国媒体报道,瑞士苏黎世电影节的组委会宣布大导演罗曼-波兰斯基(Roman Polanski)因美国发出的为期31年的通缉令而被逮捕。
组委会表示,波兰斯基在周六被瑞士警方逮捕,苏黎世警方目前还没有确认这一消息。电影节主办方在周日(27日)的一份声明中表示波兰斯基到瑞士来是为了接受电影节为他颁发的导演终生成就奖。他们表示他是因为1978年在美国犯下的某案件而被逮捕,但没有公布细节。波兰斯基在1978年,也就是在被判和13岁女孩发生不正当性关系罪后的一年逃离了美国。
相关链接:波兰斯基案受害人决定撤诉
罗曼-波兰斯基在30年前犯下喧腾一时的性骚扰女童案,并因此避走法国,不得返美。前一段时间一部关于他的纪录片将在美国HBO播放,当年的受害者萨曼塔再度接受访问时表示,希望此案撤销,阴影能早早烟消云散,自己渴望有新的生活,也觉得波兰斯基已不再对一般大众构成危险与威胁,不再坚持要他进监服刑。
根据美国的法令,罗曼-波兰斯基若踏进美国大门,会立即送往监狱,因此他不但多年没再返美,连荣获奥斯卡最佳导演奖时也在颁奖典礼上缺席,由曾与他合作过并有交情的颁奖人哈里森-福特代为致词。
在这部新的纪录片里,导演访问了萨曼塔、她的律师、波兰斯基的律师等相关人士,唯独波兰斯基本人拒绝受访。倒是萨曼塔十分坦率透露这些年来心境变化:“我当初只想大家知道,他做的是一件错事,希望他能在狱中得到应有的待遇。”
已经四十多岁的萨曼塔目前定居夏威夷,有3个儿子,谈起往事彷佛自身并非当事人,不会再触景伤情。她坦承那不是美好的回忆,然而事过境迁,现在已可以淡然处之。
波兰斯基强奸案始末:
1977年,波兰斯基在好友、影星杰克-尼科尔森(Jack Nicholson)的家里与萨曼塔发生性关系,起初波兰斯基表示那是得到萨曼塔允许的。不过,后来萨曼塔称,当时,波兰斯基与她发生关系是强迫的,是她在这位名导演的诱惑下进行的。
萨曼塔称波兰斯基曾经答应要捧红她,使她成为一个著名影星。在这一承诺下,她与波兰斯基合作,允许他拍摄她的裸体照,时间长达数月之久。可是,到后来,波兰斯基变本加厉,在给她吞服了大量的镇静剂--安眠酮之后,他把她带到休斯敦的家里,拍摄更多的照片。
萨曼塔曾表示,波兰斯基把她骗上床,然后就调戏、骚扰她。就在她遭受性侵害之际,在尼科尔森家居住的尼科尔森女友安吉利卡感到事情有点不大对头,但是,鉴于波兰斯基是尼科尔森的朋友,于是她就击打他们两个人所在房间的房门,告诫他们不要做出拍摄照片以外的事情。
“ 在当时的情景之下,即使我反抗,不和他发生性关系,我也不知道如何阻止他。”萨曼塔现在回忆说,“感谢上帝,我在此前已经发生过了性关系。如果当时我还是一个处女的话,我的损失可就更大了。我一进到汽车里,他就注意到我不高兴,因为我正在哭泣。于是,他就问我,‘你没事吧?这有什么不好的吗?’我想,他可能是因为竟然还有人不愿意跟他发生性关系而感到吃惊。”
特赦76岁波兰斯基 王家卫、贝鲁奇等联名请愿
因一宗30多年前在美国犯下的桃色旧案,本月27日,本是前往瑞士领取苏黎世电影节终身成就奖的大导演罗曼·波兰斯基刚入境即被当地警方“拦截”,并迅速启动了引渡其返回美国的程序。波兰斯基被捕不仅引发了一场外交危机,还在演艺圈掀起了一阵巨大的波澜。
电影界力图扭转困局
1978年,洛杉矶地方检察官对波兰斯基提出刑事诉讼,指控他于1977年在演员杰克·尼克尔森家中,强迫与一名未成年少女发生性关系。当年,波兰斯基对此事供认不讳,并被控强奸罪。但他在1978年候审期间逃亡欧洲,最后被美国警方列为通缉犯。31年来,波兰斯基从未敢踏上美国的土地。
目前,已被关押3天的波兰斯基透过律师发表正式声明,拒绝引渡回美国受审。他的律师哈维对法国《费加罗报》说:“我们将要求瑞士Z当局释放波兰斯基。波兰斯基其实经常去瑞士,甚至在有一栋小木屋。”
来自电影界的声援也源源不断,苏黎世电影节不仅暂缓了“对波兰斯基的致敬”这一环节;还向政府喊话,“这简直是对瑞士文化的一种羞辱”。
此外,波兰斯基现任妻子、法国女星艾玛纽尔·塞尼耶发起了一场联名签署请愿书,要求特赦波兰斯基。签署请愿书的知名电影人包括科斯塔·加夫拉斯、意大利女星莫妮卡·贝鲁奇、范妮·阿尔当、戛纳电影节主席等。其中,中国香港名导王家卫也在其中。
蹊跷抓捕引发四国纷争
流亡30余年的波兰斯基在76岁之年终究还是落网了。整个案件中,媒体却嗅到了一丝蹊跷。首先,波兰斯基并不是一时疏忽而踏上瑞士国土的。事实上,他在这里拥有自己的房产,并时常来度假,警方的出手时机颇令人怀疑。其次,波兰斯基强奸案中的女主角萨曼莎·吉莫尔也已经45岁了,身为人母的她去年曾公开表示,自己已经彻底原谅波兰斯基,决心不再追究此案。即使是在波兰斯基被捕后,吉莫尔也表示愿意提供一些文件帮助前者翻案。疑点重重,美国法警署首席检察官托马斯·赫辛解释,波兰斯基藐视司法。因此多年来,他一直是国际刑警组织“红色通缉令”上的人物。之所以现在才采取行动,因为情报和时机都正好成熟。
这个答案并不能令人满意。76岁的波兰斯基拥有波兰和法国双重国籍。而他的案件在一定程度上甚至影响了法国、波兰、瑞士、美国四国的外交关系。法国和波兰两国希望瑞士能够在缴纳保释金后释放这名76岁的导演,并已经向美国国务卿希拉里施加了压力。
在波兰、法国国内,请愿热潮一浪高过一浪,许多政治人物也被卷入其中。法国文化部长、前总统密特朗的侄子弗雷德里克·密特朗紧急会见了总统萨科齐,并特别发表了一份声明,“让一个已经经历了这么多的人再承受这样的不幸,太令人遗憾了。”加州州长施瓦辛格最近被记者问得最多的问题也是“你会不会特赦波兰斯基”。他的回答模棱两可,“我无权过问此案。”
作为一名享誉世界的电影导演,波兰斯基的成功一方面源自他的才华横溢,另方面他坎坷的个人经历也为他的创作提供了无尽的灵感。
波兰斯基1933年出生于法国巴黎的一个波兰籍犹太人家庭,父亲是个画家,后来因为要躲避反犹太浪潮,在波兰斯基三岁的时候全家迁回了波兰,但两年后二战爆发,波兰斯基的父母都被投进了集中营,母亲更是惨死在纳粹的毒气室里,波兰斯基是被父亲藏在夹墙里逃过一劫的。后来斯皮尔伯格拍摄《辛德勒的名单》时,原本是准备找波兰斯基来导演的,但波兰斯基因为不愿再去触痛那些沉重的回忆而拒绝了斯皮尔伯格的邀请。但这些童年记忆实际上造就了波兰斯基一生阴郁的人生底色,以及他作品中有关罪孽无可救赎的永恒主题。
波兰斯基的电影创作开始于上世纪50年代,而真正让他蜚声世界影坛的是他于1962年拍摄于波兰的首部长片——《水中刀》。
《水中刀》的人物格局相当简单,只有三个人,一对外出度假的夫妇,路上搭载了一名四处游荡的青年,随后三人上了游艇。其实这样意外的闯入者的故事套路后来被很多惊悚电影演绎过,而《水中刀》与那些电影不同的地方在于,这里作为核心道具的青年身上的弹簧刀只是一个虚设的悬念,直到弹簧刀意外落入水中,情节才开始发生变化,青年与丈夫发生争斗并被丈夫打入水中,夫妻发生争吵,丈夫入水寻找青年,而青年又返回游艇并与妻子发生关系……最后青年离去,夫妻在岸上回合继续旅程,但他们的关系已经发生了不可逆转的变化。波兰斯基在他的这部长片处女作中对戏剧性和观众心理的掌控已经达到了惊人的地步,由刀造成的悬念始终让观众对情节产生期待,但情节的真正重心在于妻子的背叛,中年夫妻的平淡生活和感情危机以一个非常戏剧性的方式被展现出来。
此后波兰斯基在英国完成了自己的三部惊悚片的拍摄。1965年的《冷血惊魂》,以大胆疯狂的手法讲述了一个少女因性压抑和精神分裂而导致的疯狂杀戮。1966年的《荒岛惊魂》,讲述一个恶徒意外闯入了一个富翁隐居的城堡,富翁的懦弱让他美丽的年轻妻子鄙夷,妻子勇敢地与恶徒周旋,最后与丈夫合力将恶徒杀死,但富翁被自己的杀人举动吓疯,而妻子则与一个来访的富翁的朋友私奔,这部影片获得了当年的柏林电影节金熊奖。1967年的《天师捉妖》,波兰斯基用戏谑幽默的风格讲述了一个捉鬼大师和他的徒弟荒唐可笑的捉妖行动,并出演了大师的徒弟一角,展现了他的表演才华。此外,通过这部影片波兰斯基结识了次年成为他第二任妻子的演员莎朗塔特,夫妻俩决定前往好莱坞发展。对新生活充满向往的波兰斯基不知道这正是他悲剧人生的开始。
1968年,波兰斯基在好莱坞的第一部影片《罗斯玛丽的婴儿》就取得了巨大成功,这是一部涉及宗教的恐怖片,讲述了一名女子因其男友与魔鬼家族的交易而怀上了魔鬼之子的故事。其实这样的涉及邪教和神秘主义的故事现在看来司空见惯,撒旦之子的故事后来也在银幕上多次被讲述,但波兰斯基的这部是开风气之先的,影片上映时也引起了轩然大波,很多虔诚的教徒抗议影片中对撒旦的表述,美国电影道德审查协会也判定这部影片“有罪”。但这一切都不影响这部影片的走红,但波兰斯基为这部电影所付出的代价也是极其惨重的,1969年8月9日,他怀孕8个月的妻子莎朗塔特在洛杉矶贝弗利山庄的家中被邪教组织“曼森家族”残忍地杀害,波兰斯基当时因为身在欧洲而幸免于难。这件事对波兰斯基的打击是致命的,心灰意冷的他回到了欧洲,1971年,他拍摄了改编自莎士比亚四大悲剧之一的黑色古装片《麦克白》,这部影片被认为是波兰斯基向曼森家族表示自己并未被悲痛击倒的宣言。
1974年,波兰斯基回到了美国,导演了电影《唐人街》,这也被视为70年代美国黑色电影最重要的一部电影。这部具有怀旧风格的侦探片有着复杂的情节和庞杂的人物线索,简单地说,故事发生在1937年的洛杉矶,一个私家侦探受雇去调查一起婚外情事件,在调查过程中却逐步揭开了一个有关谋杀、政客阴谋、乱伦等秘密的惊天内幕,《唐人街》秉承着波兰斯基一贯的黑色阴郁的风格,而且编剧、导演、表演、摄影、配乐等方面都达到了极高的水准,荣获了当年金球奖的最佳剧情片。其实《唐人街》的故事并不是发生在唐人街的,只是主人公杰克在从事侦探之前是在唐人街作警察的,唐人街只是影片中的一个巨大的隐喻,30年代的唐人街是个法律和道德缺位的三不管地带,罪恶丛生,人情冷漠,这也成为笼罩在杰克身上的一个挥之不去的阴霾,即使他远离了那个是非之地,最后却发现即使是有着“阳光之城”美誉的洛杉矶,也有着和唐人街一样的罪恶本质,片中有一句意味深长的台词可以与影片的绝望主题相对应:“你以为你知道唐人街的事情?别傻了。”
《唐人街》对于波兰斯基的重要性不仅在于奠定他在国际影坛黑色电影大师的地位,还在于这应该是他持续了三十多年的那场噩梦的开始。《唐人街》的主演是好莱坞著名的花花公子,影星杰克尼克尔森,而1977年波兰斯基被指控犯下的强奸罪也正是在尼克尔森的寓所发生的。过去的事情无法再反向假设了,但我还是忍不住再想,如果波兰斯基没有拍摄《唐人街》,或者影片主演不是尼克尔森,后来的事情还会发生吗?
1976年,波兰斯基完成了他在好莱坞的最后一部影片,反应现代人隔膜心理的惊悚片《怪房客》,1978年身负强奸罪名逃到了英国,后来又辗转回到了他的出生地法国,并于1979年拍摄了根据哈代的长篇小说改编的电影《苔丝》,这部电影曾经在在中国上映过,不过当时无人知晓波兰斯基的威名,观众只记住了扮演苔丝的德国美女,颠倒众生的娜塔莎金斯基,实际上金斯基当时也正是波兰斯基的情人。其实这是一个很适合中国人审美趣味的琼瑶式的故事,一个意外失身的女子背负着屈辱一次次地被命运捉弄,为了追求真爱而杀死了粗暴占有自己的男人,但就在与心爱的人享受了短暂的欢愉之后,却不得不面对法律的严惩。在这部罪与罚的命运悲剧中,波兰斯基以雍容大气的影像风格还原了维多利亚时代的英国民间风情,《苔丝》一经问世便在当年的各种电影评奖中大放异彩。
此后的十几年,是波兰斯基的沉寂期,只有1986年的《海盗》和1988年的《亡命夜巴黎》两部电影问世,其中《亡命夜巴黎》因为有美国巨星哈里森福特的加盟而取得了商业上的成功。1992年,波兰斯基拍摄了情欲大戏《苦月亮》,事实上大部分中国影迷是从这部电影开始认识波兰斯基的。
在这部尺度惊人的情色电影中,充满了变态、性虐待、偷窥等邪恶元素,主演阵容中不仅包括休格兰特等文艺片明星,还包括1989年成为波兰斯基第三任妻子的性感明星艾玛纽尔·塞尼耶。《苦月亮》的故事有两层,一层是在旅途上相识的一对英国夫妇和一对美国夫妇之间混乱的情欲关系,另一层是由美国丈夫讲述的他与妻子之间的藉由相互虐待和伤害来维系的病态的情爱关系,这两层故事的最后交融导致了悲剧的发生。影片彻底揭下了世俗婚姻温情脉脉的面纱,以一种决绝的姿态揭示了婚姻的本质不过是一场相互的折磨,这样惊世骇俗的主题即使是在思维活跃的西方也被很多人认为是无比邪恶的,但这种阴冷彻骨的思想的质感也正是波兰斯基电影存在的价值。
1994年的《死亡处女》是一部一直被低估的电影,也是我个人最偏爱的波兰斯基电影。这部风格幽闭类似独幕剧的电影,讲述的是在南美某国家,一名政客的妻子无意中发现自己的邻居可能是在前政府统治期间,在监狱中对自己实施强暴和虐待的人,虽然被强暴时她被蒙上了眼睛,但她能够辨别那人的声音,于是在一个雨夜,她绑架了邻居,与自己的丈夫一道对他进行了拷问。这样的场景单一、人物稀少的电影很容易成为观影者的灾难,但在波兰斯基的掌控之下,《死亡处女》呈现出惊人的戏剧张力和情感的震撼性,当然本片的主演西尔古内韦弗和本金斯利的表演也是登峰造极,我更惊诧于以波兰斯基以当时负案在逃的身份能够面对这样一部能够与自己的不光彩经历直接产生对照和关联的影片。
1999年的《第九道门》是一部悬疑恐怖片,中心情节是围绕着一本名为《第九道门》的撒旦之书而展开的救世行动,尽管有好莱坞明星约翰尼德普的加盟,这部充斥着好莱坞恐怖电影的烂俗套路的影片依旧被普遍认为是波兰斯基的失败之作。
2002年,波兰斯基终于推出了他生命中最重要的一部电影——《钢琴师》,这部以二战期间波兰的犹太人遭受纳粹迫害为题材的影片,可以视为波兰斯基对自己悲惨童年和死于集中营的母亲的祭奠。影片根据一名犹太钢琴家的自传改编,讲述了他在二战期间在华沙的犹太区历尽艰难、饱受羞辱,躲避纳粹追捕的故事,最后他以自己的琴声感动了一名德国军官,得以苟活到战争结束。影片中波兰斯基还融入了自己的童年记忆,用波兰斯基自己的话来说:“《钢琴师》昭示了一种音乐的力量,爱的力量,以及反抗一切罪恶的勇气。”本片当年获得了戛纳电影节的金棕榈大奖,次年夺得了奥斯卡最佳导演和最佳男主角的奖项,所以说本片的主演阿德里安·布洛迪也是本片成功的重要原因。
到目前为止波兰斯基公映的最后一部影片是拍摄于2005年的《雾都孤儿》,根据英国作家狄更斯的同名小说改编,这部电影也曾于当年被中国引进放映过。这个故事在西方无数次被翻拍,中国观众也因为曾在内地放映的大卫里恩的那个英国黑白版而对这个故事很熟悉。对于波兰斯基来说,他只要准确传达原著精髓就可以了,毕竟这是一个只要是心中有爱的人就会喜欢的故事,在这部电影中波兰斯基表现了他在他的电影中少有的温情,这也是他拍摄的唯一一部儿童片。
谈波兰斯基的电影不可能离开他的人生经历,其实他就是一个靠燃烧胶片来取暖的人,他把自己隐藏在那个虚构的罪恶世界中,用一种冷漠的方式来寻找温暖。不知道这桩性丑闻将以什么样的方式收场,但我相信如果要用牢狱之灾来扼杀一位天才的创作之路,上帝都不会答应的。
北京时间27日下午刚刚收到的消息,据美国媒体报道,瑞士苏黎世电影节的组委会宣布大导演罗曼-波兰斯基(Roman Polanski)因美国发出的为期31年的通缉令而被逮捕。
组委会表示,波兰斯基在周六被瑞士警方逮捕,苏黎世警方目前还没有确认这一消息。电影节主办方在周日(27日)的一份声明中表示波兰斯基到瑞士来是为了接受电影节为他颁发的导演终生成就奖。他们表示他是因为1978年在美国犯下的某案件而被逮捕,但没有公布细节。波兰斯基在1978年,也就是在被判和13岁女孩发生不正当性关系罪后的一年逃离了美国。
相关链接:波兰斯基案受害人决定撤诉
罗曼-波兰斯基在30年前犯下喧腾一时的性骚扰女童案,并因此避走法国,不得返美。前一段时间一部关于他的纪录片将在美国HBO播放,当年的受害者萨曼塔再度接受访问时表示,希望此案撤销,阴影能早早烟消云散,自己渴望有新的生活,也觉得波兰斯基已不再对一般大众构成危险与威胁,不再坚持要他进监服刑。
根据美国的法令,罗曼-波兰斯基若踏进美国大门,会立即送往监狱,因此他不但多年没再返美,连荣获奥斯卡最佳导演奖时也在颁奖典礼上缺席,由曾与他合作过并有交情的颁奖人哈里森-福特代为致词。
在这部新的纪录片里,导演访问了萨曼塔、她的律师、波兰斯基的律师等相关人士,唯独波兰斯基本人拒绝受访。倒是萨曼塔十分坦率透露这些年来心境变化:“我当初只想大家知道,他做的是一件错事,希望他能在狱中得到应有的待遇。”
已经四十多岁的萨曼塔目前定居夏威夷,有3个儿子,谈起往事彷佛自身并非当事人,不会再触景伤情。她坦承那不是美好的回忆,然而事过境迁,现在已可以淡然处之。
波兰斯基强奸案始末:
1977年,波兰斯基在好友、影星杰克-尼科尔森(Jack Nicholson)的家里与萨曼塔发生性关系,起初波兰斯基表示那是得到萨曼塔允许的。不过,后来萨曼塔称,当时,波兰斯基与她发生关系是强迫的,是她在这位名导演的诱惑下进行的。
萨曼塔称波兰斯基曾经答应要捧红她,使她成为一个著名影星。在这一承诺下,她与波兰斯基合作,允许他拍摄她的裸体照,时间长达数月之久。可是,到后来,波兰斯基变本加厉,在给她吞服了大量的镇静剂--安眠酮之后,他把她带到休斯敦的家里,拍摄更多的照片。
萨曼塔曾表示,波兰斯基把她骗上床,然后就调戏、骚扰她。就在她遭受性侵害之际,在尼科尔森家居住的尼科尔森女友安吉利卡感到事情有点不大对头,但是,鉴于波兰斯基是尼科尔森的朋友,于是她就击打他们两个人所在房间的房门,告诫他们不要做出拍摄照片以外的事情。
“ 在当时的情景之下,即使我反抗,不和他发生性关系,我也不知道如何阻止他。”萨曼塔现在回忆说,“感谢上帝,我在此前已经发生过了性关系。如果当时我还是一个处女的话,我的损失可就更大了。我一进到汽车里,他就注意到我不高兴,因为我正在哭泣。于是,他就问我,‘你没事吧?这有什么不好的吗?’我想,他可能是因为竟然还有人不愿意跟他发生性关系而感到吃惊。”
特赦76岁波兰斯基 王家卫、贝鲁奇等联名请愿
因一宗30多年前在美国犯下的桃色旧案,本月27日,本是前往瑞士领取苏黎世电影节终身成就奖的大导演罗曼·波兰斯基刚入境即被当地警方“拦截”,并迅速启动了引渡其返回美国的程序。波兰斯基被捕不仅引发了一场外交危机,还在演艺圈掀起了一阵巨大的波澜。
电影界力图扭转困局
1978年,洛杉矶地方检察官对波兰斯基提出刑事诉讼,指控他于1977年在演员杰克·尼克尔森家中,强迫与一名未成年少女发生性关系。当年,波兰斯基对此事供认不讳,并被控强奸罪。但他在1978年候审期间逃亡欧洲,最后被美国警方列为通缉犯。31年来,波兰斯基从未敢踏上美国的土地。
目前,已被关押3天的波兰斯基透过律师发表正式声明,拒绝引渡回美国受审。他的律师哈维对法国《费加罗报》说:“我们将要求瑞士Z当局释放波兰斯基。波兰斯基其实经常去瑞士,甚至在有一栋小木屋。”
来自电影界的声援也源源不断,苏黎世电影节不仅暂缓了“对波兰斯基的致敬”这一环节;还向政府喊话,“这简直是对瑞士文化的一种羞辱”。
此外,波兰斯基现任妻子、法国女星艾玛纽尔·塞尼耶发起了一场联名签署请愿书,要求特赦波兰斯基。签署请愿书的知名电影人包括科斯塔·加夫拉斯、意大利女星莫妮卡·贝鲁奇、范妮·阿尔当、戛纳电影节主席等。其中,中国香港名导王家卫也在其中。
蹊跷抓捕引发四国纷争
流亡30余年的波兰斯基在76岁之年终究还是落网了。整个案件中,媒体却嗅到了一丝蹊跷。首先,波兰斯基并不是一时疏忽而踏上瑞士国土的。事实上,他在这里拥有自己的房产,并时常来度假,警方的出手时机颇令人怀疑。其次,波兰斯基强奸案中的女主角萨曼莎·吉莫尔也已经45岁了,身为人母的她去年曾公开表示,自己已经彻底原谅波兰斯基,决心不再追究此案。即使是在波兰斯基被捕后,吉莫尔也表示愿意提供一些文件帮助前者翻案。疑点重重,美国法警署首席检察官托马斯·赫辛解释,波兰斯基藐视司法。因此多年来,他一直是国际刑警组织“红色通缉令”上的人物。之所以现在才采取行动,因为情报和时机都正好成熟。
这个答案并不能令人满意。76岁的波兰斯基拥有波兰和法国双重国籍。而他的案件在一定程度上甚至影响了法国、波兰、瑞士、美国四国的外交关系。法国和波兰两国希望瑞士能够在缴纳保释金后释放这名76岁的导演,并已经向美国国务卿希拉里施加了压力。
在波兰、法国国内,请愿热潮一浪高过一浪,许多政治人物也被卷入其中。法国文化部长、前总统密特朗的侄子弗雷德里克·密特朗紧急会见了总统萨科齐,并特别发表了一份声明,“让一个已经经历了这么多的人再承受这样的不幸,太令人遗憾了。”加州州长施瓦辛格最近被记者问得最多的问题也是“你会不会特赦波兰斯基”。他的回答模棱两可,“我无权过问此案。”