我在写这几部大家都知道的小说之前也写了大量小说，只是知道的人比较少。从1986年到1991年，我在创作初期写作的是军旅小说。尽管我挖空心思写身边的生活，可怎么写水平都一般般，没有多少人看，淹没在文学的大潮中。后来，我决定要写一些别人没有写过的东西，另起炉灶。
　　我确实有过比较秘密的经历——曾经在情报单位工作过很短一段时间。（这些过去我是绝对不说的，但现在我已经过了保密期。）这份工作说起来神秘，其实也不神秘，简单来说，这种机构每个国家都有，但这种机构的复杂也是一般人想象不到的。于是，我决定写这个。这种创作涉及到保密问题，应该如何把握？我在那里工作过一段时间，我知道什么是泄密，我不要触碰它就好了。无限地逼近，又不去触碰它，当你做到这一点，小说的价值就出来了。
　　当我真正决定写的时候，就想写一位破译家。但我没有做过破译工作，怎么写？我曾经见过破译家。
　　当时我的单位是个封闭的大院子，我知道在我周围几公里处有一个小院子。那里住着一群神秘的人物。有时候他们会来大院子，因为这里生活设施比较齐全，但我们绝不可能踏入 “小院”半步。因为我喜欢打篮球，便跟他们打过几次篮球。但相互交流极少。对我而言，我知道在 “小院”，有一群人从事着国家机密工作，每到周末，他们会到我们这个大院子过一些家庭生活。我只是远远地看着他们，仅此而已。如果说创作源于现实生活，那我就无法写出他们。
　　我当时对这群人的好奇感，就好像暗恋上一个人，明知她在拒绝你，却就是控制不住内心的那份渴望。
　　1991年，我开始决定写他们，虽然明知自己可能写不好，明知可能有出版禁忌，但我还是写了11年。这部小说写出来以后，可以说是第一部描写破译家的小说。我的成名也就是从《解密》开始。
　　我那时候才明白，“生活是创作的源泉”指的绝不是日常生活。《解密》不是那些整天和保密工作打交道的人写出来的，反倒是我这个局外人写出来的，而且，很多读者看完觉得内容都是真的。这是因为，我虽然早已远离那群人，但我一直在想他们，我虽然只和他们打过球、有过极简短的谈天式的交流，但他们一直生活在我的想象之中，一直生活在我的内心世界。所以，有一天，当我决定写他们就很自然了。后来我想，如果我在“小院”呆了8年，我可能不会写这群人了。因为了解，因为熟悉，也就没有了好奇感。就好像浑水摸鱼，仿佛摸到了，又滑走了，反而更会回味，晚上做梦还会想它。如果你抓到鱼，吃了它，也就不会再想它。
　　很多人会问，不了解，怎么写？好在破译是一门科学，从技术层面上了解它会很容易。虽然当时不像今天网络这么发达，我要到图书馆查阅，但很多技术问题用耐心和时间是都可以解决的。所以对一个创作者来说，文学和现实的关系并不是一对一的关系。
　　我曾经给企业写报告文学，只写过几次，发现自己写不好，因为过于熟悉的东西我反而写不出来。因为远，我才有了热情和好奇之心。
　　当然，我是幸运的，如果我不曾走进那个大院子，那个神秘的“小院”也不会成为我巨大的想象世界，我不会去想象他们的生活、感情世界、工作状态是什么样的。但我不认为是我的经历赋予我这部小说，我认为是这份感情赋予了我这部小说，是这一份对于破译家剪不断理还乱的情感。
　　责任编辑：刁雅琴
　　
　　经常有一些朋友问我：你写的那些是真的吗？你写了那么多的谍战小说，你又没当过间谍，怎么写出来？这其实就问到了一个文学创作和生活的关系，也是文学和现实的关系。
　　是不是一定要经历了才能写得出来？这个问题很容易反驳。如果只能经历才能写得出来，难道但丁一定到过地狱？我觉得如果真的很了解反而写不出来，这是我自己一个很大的感悟。