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摘要：西班牙建筑师拉斐尔·莫内欧认为建筑应该立于历史之上，作为城市有机的部分存在，基于特定的环境而使用特定的建筑形式和手法，莫内欧反对建筑师玩弄个人符号和风格，否定盲目追随潮流而具有短暂生命力的建筑作品。本文通过对莫内欧洛格罗尼奥市政厅的分析，探寻莫内欧在设计过程中的设计手法和设计理念。
关键词：类型学 反应设计 洛格罗尼奥市政厅
引言
拉斐尔·莫内欧主张尊重不同文化背景，不同场地条件，从而感知场地内在的本质，使其在一个更深的层次上理解项目的特质。同时他的建筑作品带有一种温和的亲切感，其本人拥有超人的天赋，却始终保持着对场所、城市和历史文脉的尊重，基于类型学的思想，体现其特殊性，用反映设计的手法使建筑展示类型建筑所独有的特质。
1、概述
见证过追求民主这一段历史的土地上，这座建筑除了完成必要的行政功能之外，这座市政厅也是折射了整个城市价值的主要元素：对于这座城市的所有居住者而言不仅将其视作一个行政建筑更是获取尊严的途径。同时因为对城市记忆的尊重，新的市政厅以一种开放的姿态拥抱整个城市，主要建筑功能集中布置后，留下大部分的场地供市民活动。
2、几何结构
莫内欧的建筑外形往往比较简洁，但其内部却暗含着极为紧密的几何关系以及完整的思维逻辑。首先是对正方形的应用。若对市政厅进行图解分析时发现，在场地上使用黄金比例的划分，巧妙地将场地进行切割，看似基于功能的场地划分却暗含着缜密的集合关系。莫内欧基于两个大小不一的正方形展开，用两个黄金矩形分别限定出周边的林荫道以及建筑背后的停车场，用大正方形以及小正方形之间的两个黄金矩形关系，限定出场地东部的林荫道以及公共设施大楼的办公室部分。与场地对应的两个等腰直角三角形相互叠合，形成建筑的主体部分。从部分到整体，再从整体到部分，即使不近相同，但相互呼应的是严谨的几何关系。其次是对控制线的升华。在处理立面时，每四个柱距为一个控制区，一条控制线控制整个区域中的所有几何图形，而每两个柱距也形成出一个更小的控制单元，并且与其所在的大控制区存在 1：2 的关系。在每个控制区内的门窗洞口均与其所在控制区域的控制线产生精确地几何关系。莫内欧并不希望建筑的立面呆板单一，所以每一层的开洞均有所区别，每一个里面也做出了相对的个性化处理，但是在控制线控制之下的立面，完美的形成一个有机的整体。可见，和谐的立面之下暗含着严谨的几何逻辑，以及建筑最本质处的秩序。
3、场地推演
借鉴于古时民主的国家对城市广场的重视，城市广场应该是城市之中最具有活力的场所。出于基地的相对富裕，莫内欧在设计市政厅时，做到了对建造传统神庙的规避，做到了与蓬皮杜艺术中心主张匀质展现不同，选择了一种积极的态度融合进入城市的脉络之中。不完整和倾斜的结构，使人在广场上可以从两个角度看到市政厅完整的立面，市长办公室，市议会或是行政服务大厅甚至是整个场地都可一览无余。而其后的报告厅被整体架空起来使得从后部的停车场可以直接进入到开放的市民广场中。这些不仅是对民生的续写也是体现建筑服务与市民的宗旨。
等量切割的场地性格不强，所创造的空间氛围是平和的，没有倾向性的。使用斜线对场地进行切割，场地性格比较活跃开放性强，属于积极的外部空间。
纵使现实中城市与建筑的边界是客观存在的，但莫内欧在洛格罗尼奥的项目上对消隐城市与场地的边界以体现民主的问题上做出了有效的解答。首要的，建筑师并不吝啬于把部分空间还给城市，利用行道树使建筑与城市之间产生了联系，马路上的行人可以直接看到广场和建筑，并与广场上的人产生视觉上的交流。在行人想进入场地时，边界又确实存在。边界并不是一个线性的构成，是一个面的存在，使人在進入市政厅时的空间体验变得丰富。其二，市政服务大楼的檐下空间以及行政大楼一层架空部分同样作为建筑与场地的缓冲空间存在，作为建筑与场地间的灰空间，也是建筑与场地间的空间层次变得丰富起来。正是这种既分割而又存在内在联系的关系，使场地与城市、场地本身产生了互动。
4、内部空间推敲
基于市政大厅建筑内在的特质的要求，内部空间处理的出发点便是保证办公的舒适性以及公共服务的高效性，但在类型学的指导之下莫内欧并没有放弃对内部空间的追求。所以建筑师选择利用嵌套的方式使建筑内部相互掩映。建筑的三个主要部分的主入口均开在形体交汇处的架空的空间之中，即便是作为政府部门的行政大楼的入口也十分的隐蔽，没有过分强调纪念性。同时行政大楼和公共服务大楼也由外部实体嵌套着内部的挖空的空间，使中庭通高，建筑的交通空间走廊围绕着中庭展开。这种布置手法增加了中庭的交流性，也极大地增加了空间的不确定性和偶然性。其二，建筑师利用了侧天窗采光而非照搬旧式顶部天窗。当光从侧窗入到室内首先投射到屋顶以及墙上，然后均匀的漫反射到地面。在天气不好的情下，室内会进行适当的人工照明进行补光，人工照明同样采用漫反射的方式，光不会直接投射到空间之中，同样是通过墙和柱漫反射到空间之中。行走在中庭感觉不到光源的存在，室内却十分明亮。
结语
莫内欧对各种建筑类型场地功能游刃有余的把握，就像手里有个魔方，把握核心的类型学模型，通过指尖灵活的转动就能充斥出不同的视觉体验。2经由类型学阶段和形式生成阶段，在洛格罗尼奥的项目当中，莫内欧从场地、外形以及与城市关系的处理都符合当时追求民主的政治氛围以及城市文脉的传承，并且依据严谨的几何逻辑回应了场地的渴望。当个性模型与建筑类型融合后，无论是市政厅广场或是其他建筑，都可以敌过时间的消磨。
参考文献：
[1]Rafael Moneo ，”On Typology”，【J】Opppsitions，NO.13，1978.MIT Press
[2][日]渊上正幸编著，谭力等译，《现代建筑的交叉流—世界建筑史的思想和作品》【M】中国建筑工业出版社；2000 年
[3]莫内欧注，林芳惠译，莫内欧论建筑—21 个作品评述【M】田园出版社；2011 年
[4]许彬彬，RafaelMoneo 的类型学设计思想_简析洛杉矶圣母教堂，【D】，论文 A+C，2010.03
[5]吴放，反应设计，莫内欧建筑设计思想及作品研究，【D】，浙江大学，2004 年
[6]吴放，拉斐尔·莫内欧的类型学思想浅析，【J】，建筑师，2004 年
[7]彼得·埃森曼，图解日志，【M】，中国建筑工业出版社，2005 年
[8]胡安·米盖尔·埃尔南德斯·莱昂，路璐译，西班牙建筑之非常十年：80 年代，【M】，豆瓣网
关键词：类型学 反应设计 洛格罗尼奥市政厅
引言
拉斐尔·莫内欧主张尊重不同文化背景，不同场地条件，从而感知场地内在的本质，使其在一个更深的层次上理解项目的特质。同时他的建筑作品带有一种温和的亲切感，其本人拥有超人的天赋，却始终保持着对场所、城市和历史文脉的尊重，基于类型学的思想，体现其特殊性，用反映设计的手法使建筑展示类型建筑所独有的特质。
1、概述
见证过追求民主这一段历史的土地上，这座建筑除了完成必要的行政功能之外，这座市政厅也是折射了整个城市价值的主要元素：对于这座城市的所有居住者而言不仅将其视作一个行政建筑更是获取尊严的途径。同时因为对城市记忆的尊重，新的市政厅以一种开放的姿态拥抱整个城市，主要建筑功能集中布置后，留下大部分的场地供市民活动。
2、几何结构
莫内欧的建筑外形往往比较简洁，但其内部却暗含着极为紧密的几何关系以及完整的思维逻辑。首先是对正方形的应用。若对市政厅进行图解分析时发现，在场地上使用黄金比例的划分，巧妙地将场地进行切割，看似基于功能的场地划分却暗含着缜密的集合关系。莫内欧基于两个大小不一的正方形展开，用两个黄金矩形分别限定出周边的林荫道以及建筑背后的停车场，用大正方形以及小正方形之间的两个黄金矩形关系，限定出场地东部的林荫道以及公共设施大楼的办公室部分。与场地对应的两个等腰直角三角形相互叠合，形成建筑的主体部分。从部分到整体，再从整体到部分，即使不近相同，但相互呼应的是严谨的几何关系。其次是对控制线的升华。在处理立面时，每四个柱距为一个控制区，一条控制线控制整个区域中的所有几何图形，而每两个柱距也形成出一个更小的控制单元，并且与其所在的大控制区存在 1：2 的关系。在每个控制区内的门窗洞口均与其所在控制区域的控制线产生精确地几何关系。莫内欧并不希望建筑的立面呆板单一，所以每一层的开洞均有所区别，每一个里面也做出了相对的个性化处理，但是在控制线控制之下的立面，完美的形成一个有机的整体。可见，和谐的立面之下暗含着严谨的几何逻辑，以及建筑最本质处的秩序。
3、场地推演
借鉴于古时民主的国家对城市广场的重视，城市广场应该是城市之中最具有活力的场所。出于基地的相对富裕，莫内欧在设计市政厅时，做到了对建造传统神庙的规避，做到了与蓬皮杜艺术中心主张匀质展现不同，选择了一种积极的态度融合进入城市的脉络之中。不完整和倾斜的结构，使人在广场上可以从两个角度看到市政厅完整的立面，市长办公室，市议会或是行政服务大厅甚至是整个场地都可一览无余。而其后的报告厅被整体架空起来使得从后部的停车场可以直接进入到开放的市民广场中。这些不仅是对民生的续写也是体现建筑服务与市民的宗旨。
等量切割的场地性格不强，所创造的空间氛围是平和的，没有倾向性的。使用斜线对场地进行切割，场地性格比较活跃开放性强，属于积极的外部空间。
纵使现实中城市与建筑的边界是客观存在的，但莫内欧在洛格罗尼奥的项目上对消隐城市与场地的边界以体现民主的问题上做出了有效的解答。首要的，建筑师并不吝啬于把部分空间还给城市，利用行道树使建筑与城市之间产生了联系，马路上的行人可以直接看到广场和建筑，并与广场上的人产生视觉上的交流。在行人想进入场地时，边界又确实存在。边界并不是一个线性的构成，是一个面的存在，使人在進入市政厅时的空间体验变得丰富。其二，市政服务大楼的檐下空间以及行政大楼一层架空部分同样作为建筑与场地的缓冲空间存在，作为建筑与场地间的灰空间，也是建筑与场地间的空间层次变得丰富起来。正是这种既分割而又存在内在联系的关系，使场地与城市、场地本身产生了互动。
4、内部空间推敲
基于市政大厅建筑内在的特质的要求，内部空间处理的出发点便是保证办公的舒适性以及公共服务的高效性，但在类型学的指导之下莫内欧并没有放弃对内部空间的追求。所以建筑师选择利用嵌套的方式使建筑内部相互掩映。建筑的三个主要部分的主入口均开在形体交汇处的架空的空间之中，即便是作为政府部门的行政大楼的入口也十分的隐蔽，没有过分强调纪念性。同时行政大楼和公共服务大楼也由外部实体嵌套着内部的挖空的空间，使中庭通高，建筑的交通空间走廊围绕着中庭展开。这种布置手法增加了中庭的交流性，也极大地增加了空间的不确定性和偶然性。其二，建筑师利用了侧天窗采光而非照搬旧式顶部天窗。当光从侧窗入到室内首先投射到屋顶以及墙上，然后均匀的漫反射到地面。在天气不好的情下，室内会进行适当的人工照明进行补光，人工照明同样采用漫反射的方式，光不会直接投射到空间之中，同样是通过墙和柱漫反射到空间之中。行走在中庭感觉不到光源的存在，室内却十分明亮。
结语
莫内欧对各种建筑类型场地功能游刃有余的把握，就像手里有个魔方，把握核心的类型学模型，通过指尖灵活的转动就能充斥出不同的视觉体验。2经由类型学阶段和形式生成阶段，在洛格罗尼奥的项目当中，莫内欧从场地、外形以及与城市关系的处理都符合当时追求民主的政治氛围以及城市文脉的传承，并且依据严谨的几何逻辑回应了场地的渴望。当个性模型与建筑类型融合后，无论是市政厅广场或是其他建筑，都可以敌过时间的消磨。
参考文献：
[1]Rafael Moneo ，”On Typology”，【J】Opppsitions，NO.13，1978.MIT Press
[2][日]渊上正幸编著，谭力等译，《现代建筑的交叉流—世界建筑史的思想和作品》【M】中国建筑工业出版社；2000 年
[3]莫内欧注，林芳惠译，莫内欧论建筑—21 个作品评述【M】田园出版社；2011 年
[4]许彬彬，RafaelMoneo 的类型学设计思想_简析洛杉矶圣母教堂，【D】，论文 A+C，2010.03
[5]吴放，反应设计，莫内欧建筑设计思想及作品研究，【D】，浙江大学，2004 年
[6]吴放，拉斐尔·莫内欧的类型学思想浅析，【J】，建筑师，2004 年
[7]彼得·埃森曼，图解日志，【M】，中国建筑工业出版社，2005 年
[8]胡安·米盖尔·埃尔南德斯·莱昂，路璐译，西班牙建筑之非常十年：80 年代，【M】，豆瓣网