演员根本的任务是塑造人物形象，即能够表演不同的角色。那种在舞台或摄影机前活蹦乱跳表现自我的表演，只能叫做松弛，还谈不上人物塑造。真正的人物塑造，必须从分析、理解剧本和角色开始，要在自我松弛的基础上，从思维、意识、情感甚至心灵走向角色。毋庸置疑，演员的文化素质与修养将对这些工作产生重大而深远的影响。
　　中国绝大多数演员的文化水平很差，连最起码的文学常识、表演理论都没弄清楚，只能凭感觉去演，去塑造人物。很简单，一个人的感觉力量比起智慧修养的力量，怕要小得多。这种很有“感觉”的演员，即使感觉再准确，在表演过程中若没有对人物丰富、深厚的分析、理解来支撑其表演思维，其表演一定只能停留于匠艺式的表现，毫不具人物本身的生命鲜活力，也注定打动不了观众。这种通过文学修养对角色进行分析、理解、想像，而后通过一定的表演技巧表现出人物形象的过程，在斯坦尼斯拉夫体系中，称为“认识、体验与再体现”。还有很多具体概念，在此不一一道来，但可以肯定的是，演员如果没有文化修养，就不具备很好的认知角色、想像角色与体现创作角色的能力，就不可能成为真正意义上的好演员。
　　另外，关于明星和演员的区别，我想也在于演员一词的本意之上，即是否具备塑造人物的能力。一个人，只要脸蛋好看，没什么大毛病，会说会动，拥有机会与命数，就可能成为明星。但明星也分为两种：一种永远只会表演自己，仅仅停留于本色表演。而另一种明星，属于真正的演员类明星，具备较强的人物塑造能力，即俗话说的演什么像什么。这类明星的代表人物有：陈道明、斯琴高娃、陈宝国等。后者属于性格表演，实力派明星。
　　我以为，中国观众群体的集体审美水准也对好演员的产生形成了极大威胁。人的本性就趣取噱头，至多有一个欣不欣赏的区别。而中国观众，大多不具备鉴赏好坏演员的能力，倒对很多明星挖空心思制造的噱头绯闻十分买单，觉得只要新闻报道炒作了的人就是明星，就是演员。他们的意识里，就把这样其实全不具备演员素质的“漂亮外衣”当作明星，追捧至极。很多基本算是演员或根本不是演员的人，在瞄准了这样的成名捷径之后，大多自动放弃充实文化修养、提高演员技能这一坎坷崎岖道途，洒脱地自制起“明星”来。
　　有买的就有卖的。这种虚浮浅显的观众群体越大，哗众取宠、矫揉造作作的“明星”们也就越多，甚至其生存基础比起那些默默无闻、潜心修养的好演员来要舒适养心得多。有几个文化素质本就不高的演员经得起这样的诱惑呢？
　　所以，问题真是存在于很多方面。一时半会儿还说不透彻。只能说，中国演艺圈存在的这许多荒诞现象，是决然不利于演艺文化发展的。要想改变中国演艺界集体浮躁的现状，恐怕还得从演员自身修养与观众鉴赏修养两方面抓起。