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张光宇认为：“严格来讲‘装饰性’不是一个精确的科学术语，而是一个造型艺术的术语。”装饰性油画语言的应用，使油画作品更加纯粹化。在带有装饰性的油画作品中，形式美感是非常重要的。画面中的形象经过艺术家的主观处理，利用有机的线条、绚丽的色彩及材料的物性来增强图像的形式美感，强调画面的表现性，使其更具有神秘感。邵洛羊在《中国美术大辞典》中指出，美术作品的装饰性一般指作品形式上的特殊审美属性。在空间表达上不同于传统油画所表现的三维空间假象，而是直接将自然的三维物象转化成二维的平面形象，还原二维平面作品的真实视觉效应，同时不受同一时空观念的限制，更近于中国壁画的时空表达，物象之间的时空关系不强调对自然时空关系的再现，而是艺术家因情感表达的需要而选择物象。在造型处理上，同样是强调主观的造型处理，往往会因绘画语言或画面的需要而夸张变形。装饰性油画的色彩更加注重心理色彩的表达，一般会通过在中西方对颜色不同的认识、文学对颜色的诠释、心理学对颜色的暗示等方面进行换色或变色来突出作品的意蕴，使其更具有装饰性的美感。架上绘画作品加入装饰性因素是对传统架上绘画语言的一种补充，同时也是对传统架上绘画的表现形式与意境的开拓。在强调绘画作品的装饰性同时不能削弱作品本身的绘画性，并且应该恪守艺术家所处时代的时代性和时代精神，运用有别于传统油画的色彩应用和画面布局，依照当代的美学体系及艺术家个人的审美认识去描绘所要表达的对象，使画面呈现出不同的装饰性风格。
那么，在黑龙江地域所创作出的装饰性油画作品，其作品中的装饰性具有怎样的表现性特征呢？这些特征又是怎样产生的呢？
一秩序性
不论自然景象如何缤纷，在创作过程中把诸多元素，按照一定的规则、程式、条理进行归纳、梳理，把多种元素有机的结合，使之浑然一体，使画面有着明显的秩序性。这种秩序性特征的形成受到以下三种因素的影响：
1黑龙江地域重工业的影响
黑龙江地域有全国知名的重工业城市，这些城市遍布大型的工业厂区，在此地域生活的艺术家有条件近距离的观察重工业厂区及其生产设备，巨大的设备给艺术家带来无限的震撼。产生影响的不仅是机器设备的巨大，还有厂区无处不在的条理性。机器都按照特定的程序运转着，规则的生产流水线、明确的区域分工，无不触动着艺术家的神经，艺术家的观察角度也随着工业生产的程序而秩序化。
2生活环境的影响
现在人们的生活空间已和前人大相径庭，人们天天所见的是人工制造的环境。井然有序的街道布局、条理清晰的楼区规划，结构相似的房屋建筑，样貌相近的道路景致。按照人的意志种植的适合北方城市生长的植物品种随处可见，经过精心修剪而形成了特定审美意识的图案，为钢筋混凝土的区域面貌带来一线生机，人工环境把自然环境推到边缘。这样的生活环境，使艺术家对环境的审视形成特定的规律，规则、秩序潜移默化的对艺术家观察生活产生影响。
二平面化
平面化是装饰性油画的重要表象特征，是对客观物象的主观平面化处理。对自然物象的概括和提炼使画面的物象表达图形化，有意识的创造图形，把自然提供的色彩、形状、空间元素化，利用线、色的穿插营造画面的气氛，利用画面的构成关系进行构图，追求形式感的完整，利用点、线、面形成画面的支撑性结构。这种平面化特征来源于东、西方艺术的碰撞与交融。
19世纪中期照相机被发明和使用。摄影技术的迅速发展使平面艺术不再是简单的记录和描摹。西方的装饰艺术运动中大量地借鉴了东方元素。东方的艺术情思，例如，来自于中国的书法艺术、中国画艺术、剪纸艺术、陶瓷艺术、戏剧表演艺术以及作为包装用途的日本浮世绘等，都极大地冲击了西方艺术家们的审美意识，使他们对绘画作品的审美倾向也自然而然地带有了平面化的认识态度。在对西方装饰性油画的研究方面，我们往往是对高更、马蒂斯、毕加索、克里姆特等画家的作品进行研究。在装饰性油画的众多表象特征与绘制技巧中，笔者认为，线的应用是尤为重要的。例如，马蒂斯的作品《红色的和谐》，线条粗狂并附有力度，利用同样的色彩与同样的纹理图案，使前景与背景浑然一体，利用补色使画面上窗内的色彩和整幅画面的色彩形成强烈的对比。画面中的桌面、人物与墙面被马蒂斯表现在同一平面上，图案和色彩带有强烈的节奏感，被线条能动的分割着形状，使这幅作品的空间被强烈的压缩，三维空间的景象被平面化，带有中国画写意的韵味，从而使作品显现出强烈的装饰性。其晚年作品更是直接以剪纸技术来完成的。从克利的作品《鼓手》中我们不难看出他对中国书法的借鉴。画面线条奔放流畅，带有强烈的原始意味和神秘感。毕加索曾说过：“真的！这个世界上谈到艺术，首先是你们中国人的艺术，其次是日本的艺术，当然日本的艺术又源于你们中国……如果我是中国人，我会成为书法家。”东方的艺术作品，不论是中国画还是日本的浮世绘都是平面性的作品，他影响了西方艺术形成了装饰性的语言，而黑龙江地域的装饰性油画语言却又是对西方装饰性油画语言的学习与借鉴，吸收了装饰性语言的油画艺术，正是这个时代的回声。
三色彩的表现纯度较高
色彩的纯度即色彩饱和度，是指色彩鲜艳的程度。装饰性油画的色彩具有极强的表现性，同时又极具感性的渲染性。装饰风格的油画不应用学院派对自然物象的观察方法和绘制流程，多数采用对自然物象的直觉感悟和直接画法来完成作品。装饰性油画的色彩是对自然物象颜色的夸张和主观处理，根据画面构图的需要和画面配平关系的需要来布局颜色，以达到和谐统一的画面效果。黑龙江地域形成色彩饱和度较高的装饰性油画的原因是：
1黑龙江地域，以黑龙江省齐齐哈尔市为例
齐齐哈尔市地处黑龙江省西北部松嫩平原，属嫩江流域。嫩江是中国境内为数不多的一条没有被污染过的河流。国家5A级景区扎龙自然保护区吸引了珍稀禽类丹顶鹤在这里生息，因此齐齐哈尔市又被称为鹤乡。这样的自然环境和合理的工业分布，使齐齐哈尔市空气清新污染较小。齐齐哈尔的自然风貌就天空而言可以不夸张的说，用颜料中直接挤出来的天蓝色都无法比拟天空色彩的纯度。蓝蓝的天、白白的云，是对自然直接的写照。春季大地复苏，嫩绿的新芽与深棕色的枝条形成鲜明的对比。夏季雨水丰沛，植物生长茂盛，绿色的色阶十分明显，树木、枝叶叠压成各种美好的图案。秋风习习，红色、黄色等不同色相的叶片布满枝头，银色、棕色等不同色相的枝干伫立在黑色的土地上，自然形成绚丽缤纷的色彩。冬季银装素裹，冰封的天地孕育着来年的春意。在这样的环境中，艺术家对自然物象所总结归纳出来的色彩自然纯度较高，所以生活在这里的艺术家几乎不用刻意地去强化色彩，就可以创作出色彩绚丽的画面。
2艺术家的情绪也给画面带来较高的色彩纯度
齐齐哈尔市不仅自然环境较舒适，而且生活压力较小。这里的人们质朴、真诚，拥有北方人特有的开朗与豪情。从夏季的高温到冬季的严寒温差达到60多摄氏度，巨大的温差使这个地域的人们情绪波动较大。大碗喝酒大口吃肉的生活方式孕育了这里艺术家们豪爽的性情。种种因素直接影响到生活在这里的艺术家们非常容易受到来自各方面的审美刺激，从而创作出色彩纯度较高的作品。
四意象化与民族化
五千年的文化积淀，让我们拥有能够孕育艺术迅速发展的肥沃土壤。原始艺术中的彩陶纹样、动物雕饰、巫舞等从外部特征的强烈、粗犷、诡异、神秘，体现了原始艺术特有的集体思维和集体意识倾向。原始艺术家描绘画面时并不依赖于对事物的观察，而是依靠记忆，并以感性为出发点，用意象揭示作者的意念。中华文化博大精深，我们的艺术创作应当从我们祖国的传统文化中汲取养分。
装饰性油画作品虽然采用西方的绘画形式作为媒介，但作品可以加入大量的中国传统符号进行创作。这些传统符号的应用并不是直接的复制，而是经过转化、重塑的图形，利用油彩这种材料，制造出虚实相生，点、线、符号穿插错落的幻想。原始的意象带有诸多的不确定因素，只显示日常生活中意识到的事物，当人们超越这个境界的时候，意象才油然而生，与当时的材料融合，记录当时的体验。原始的意象造型极端的自由和臆构，凭借一种原始灵魂的冲动创造出绝妙的造型。画面融入原始造型意象，直击观者的原点，这种原始的活动创造的图形也就有了艺术性的意义。
以原始意象为出发点，结合现代的生活，进行主观的想象，夸张表象，设计离奇的形象，创造有意味的形式。同时利用色彩本身的象征性和色彩给人们带来的精神感受烘托出作者的情感。今天油画在中国这片土地上得以推广和发展，已有百年的历史。“东方油画”这个名词逐步登上历史舞台，更加呼吁当下的艺术家创作出具有东方情怀的艺术作品。
总之，通过调研分析，黑龙江地域的装饰性油画所体现出的秩序性、平面化、色彩的表现纯度较高、意象化与民族化等四个显著特征，其形成的原因，主要是来自外来文化、本土文化、生活空间、地理特性等方面的影响。这些影响都是艺术家对生活的理解，更是艺术家生活体验的直接印证。生活、工作在这里的艺术家们运用他们独特的色彩、造型等装饰语言手段述说着他们对这片黑土地的热爱。虽然中西方文化的相互渗透与交融，强烈地冲击着民族意识语言，但在这片热土上孕育出来的油画作品所展现出来的艺术灵魂和折射出来的民族精神是不会改变的。
真实的再现客观事物并非是油画的本分，油画的价值在于艺术性。作品的艺术性在于作品对事物的表现性和创造性。事物的表现性是艺术家知觉活动的主要内容，艺术家借助视觉对象的表现性来完成作品。作品的表现力是由作品的视觉图式的表现性决定的。就作品的艺术性而言就要创造，要用图形来说话。装饰性油画是对感性材料赋予一种创造性的领悟，在看起来最普通、最卑微的事物、景象中体会视觉形象，感受现实提供的信息，经过思维的重塑，整理出有意义的图形，这种整理蕴藏着丰富的想象力和创新力。油画的创作过程，是图形的创造过程，是有意义的活动。笔者相信，经过艺术家们的共同努力，黑龙江地域具有装饰性风格的油画作品将会面对更加美好的明天。
注：本文系黑龙江省艺术科学规划项目《黑龙江地域西画的装饰风格的现代性表现研究》，项目编号：12C049研究成果之一。
参考文献：
[1] 张光宇：《装饰诸问题》，杭间、张丽：《清华艺术讲堂》，中央编译出版社，2007年版。
那么，在黑龙江地域所创作出的装饰性油画作品，其作品中的装饰性具有怎样的表现性特征呢？这些特征又是怎样产生的呢？
一秩序性
不论自然景象如何缤纷，在创作过程中把诸多元素，按照一定的规则、程式、条理进行归纳、梳理，把多种元素有机的结合，使之浑然一体，使画面有着明显的秩序性。这种秩序性特征的形成受到以下三种因素的影响：
1黑龙江地域重工业的影响
黑龙江地域有全国知名的重工业城市，这些城市遍布大型的工业厂区，在此地域生活的艺术家有条件近距离的观察重工业厂区及其生产设备，巨大的设备给艺术家带来无限的震撼。产生影响的不仅是机器设备的巨大，还有厂区无处不在的条理性。机器都按照特定的程序运转着，规则的生产流水线、明确的区域分工，无不触动着艺术家的神经，艺术家的观察角度也随着工业生产的程序而秩序化。
2生活环境的影响
现在人们的生活空间已和前人大相径庭，人们天天所见的是人工制造的环境。井然有序的街道布局、条理清晰的楼区规划，结构相似的房屋建筑，样貌相近的道路景致。按照人的意志种植的适合北方城市生长的植物品种随处可见，经过精心修剪而形成了特定审美意识的图案，为钢筋混凝土的区域面貌带来一线生机，人工环境把自然环境推到边缘。这样的生活环境，使艺术家对环境的审视形成特定的规律，规则、秩序潜移默化的对艺术家观察生活产生影响。
二平面化
平面化是装饰性油画的重要表象特征，是对客观物象的主观平面化处理。对自然物象的概括和提炼使画面的物象表达图形化，有意识的创造图形，把自然提供的色彩、形状、空间元素化，利用线、色的穿插营造画面的气氛，利用画面的构成关系进行构图，追求形式感的完整，利用点、线、面形成画面的支撑性结构。这种平面化特征来源于东、西方艺术的碰撞与交融。
19世纪中期照相机被发明和使用。摄影技术的迅速发展使平面艺术不再是简单的记录和描摹。西方的装饰艺术运动中大量地借鉴了东方元素。东方的艺术情思，例如，来自于中国的书法艺术、中国画艺术、剪纸艺术、陶瓷艺术、戏剧表演艺术以及作为包装用途的日本浮世绘等，都极大地冲击了西方艺术家们的审美意识，使他们对绘画作品的审美倾向也自然而然地带有了平面化的认识态度。在对西方装饰性油画的研究方面，我们往往是对高更、马蒂斯、毕加索、克里姆特等画家的作品进行研究。在装饰性油画的众多表象特征与绘制技巧中，笔者认为，线的应用是尤为重要的。例如，马蒂斯的作品《红色的和谐》，线条粗狂并附有力度，利用同样的色彩与同样的纹理图案，使前景与背景浑然一体，利用补色使画面上窗内的色彩和整幅画面的色彩形成强烈的对比。画面中的桌面、人物与墙面被马蒂斯表现在同一平面上，图案和色彩带有强烈的节奏感，被线条能动的分割着形状，使这幅作品的空间被强烈的压缩，三维空间的景象被平面化，带有中国画写意的韵味，从而使作品显现出强烈的装饰性。其晚年作品更是直接以剪纸技术来完成的。从克利的作品《鼓手》中我们不难看出他对中国书法的借鉴。画面线条奔放流畅，带有强烈的原始意味和神秘感。毕加索曾说过：“真的！这个世界上谈到艺术，首先是你们中国人的艺术，其次是日本的艺术，当然日本的艺术又源于你们中国……如果我是中国人，我会成为书法家。”东方的艺术作品，不论是中国画还是日本的浮世绘都是平面性的作品，他影响了西方艺术形成了装饰性的语言，而黑龙江地域的装饰性油画语言却又是对西方装饰性油画语言的学习与借鉴，吸收了装饰性语言的油画艺术，正是这个时代的回声。
三色彩的表现纯度较高
色彩的纯度即色彩饱和度，是指色彩鲜艳的程度。装饰性油画的色彩具有极强的表现性，同时又极具感性的渲染性。装饰风格的油画不应用学院派对自然物象的观察方法和绘制流程，多数采用对自然物象的直觉感悟和直接画法来完成作品。装饰性油画的色彩是对自然物象颜色的夸张和主观处理，根据画面构图的需要和画面配平关系的需要来布局颜色，以达到和谐统一的画面效果。黑龙江地域形成色彩饱和度较高的装饰性油画的原因是：
1黑龙江地域，以黑龙江省齐齐哈尔市为例
齐齐哈尔市地处黑龙江省西北部松嫩平原，属嫩江流域。嫩江是中国境内为数不多的一条没有被污染过的河流。国家5A级景区扎龙自然保护区吸引了珍稀禽类丹顶鹤在这里生息，因此齐齐哈尔市又被称为鹤乡。这样的自然环境和合理的工业分布，使齐齐哈尔市空气清新污染较小。齐齐哈尔的自然风貌就天空而言可以不夸张的说，用颜料中直接挤出来的天蓝色都无法比拟天空色彩的纯度。蓝蓝的天、白白的云，是对自然直接的写照。春季大地复苏，嫩绿的新芽与深棕色的枝条形成鲜明的对比。夏季雨水丰沛，植物生长茂盛，绿色的色阶十分明显，树木、枝叶叠压成各种美好的图案。秋风习习，红色、黄色等不同色相的叶片布满枝头，银色、棕色等不同色相的枝干伫立在黑色的土地上，自然形成绚丽缤纷的色彩。冬季银装素裹，冰封的天地孕育着来年的春意。在这样的环境中，艺术家对自然物象所总结归纳出来的色彩自然纯度较高，所以生活在这里的艺术家几乎不用刻意地去强化色彩，就可以创作出色彩绚丽的画面。
2艺术家的情绪也给画面带来较高的色彩纯度
齐齐哈尔市不仅自然环境较舒适，而且生活压力较小。这里的人们质朴、真诚，拥有北方人特有的开朗与豪情。从夏季的高温到冬季的严寒温差达到60多摄氏度，巨大的温差使这个地域的人们情绪波动较大。大碗喝酒大口吃肉的生活方式孕育了这里艺术家们豪爽的性情。种种因素直接影响到生活在这里的艺术家们非常容易受到来自各方面的审美刺激，从而创作出色彩纯度较高的作品。
四意象化与民族化
五千年的文化积淀，让我们拥有能够孕育艺术迅速发展的肥沃土壤。原始艺术中的彩陶纹样、动物雕饰、巫舞等从外部特征的强烈、粗犷、诡异、神秘，体现了原始艺术特有的集体思维和集体意识倾向。原始艺术家描绘画面时并不依赖于对事物的观察，而是依靠记忆，并以感性为出发点，用意象揭示作者的意念。中华文化博大精深，我们的艺术创作应当从我们祖国的传统文化中汲取养分。
装饰性油画作品虽然采用西方的绘画形式作为媒介，但作品可以加入大量的中国传统符号进行创作。这些传统符号的应用并不是直接的复制，而是经过转化、重塑的图形，利用油彩这种材料，制造出虚实相生，点、线、符号穿插错落的幻想。原始的意象带有诸多的不确定因素，只显示日常生活中意识到的事物，当人们超越这个境界的时候，意象才油然而生，与当时的材料融合，记录当时的体验。原始的意象造型极端的自由和臆构，凭借一种原始灵魂的冲动创造出绝妙的造型。画面融入原始造型意象，直击观者的原点，这种原始的活动创造的图形也就有了艺术性的意义。
以原始意象为出发点，结合现代的生活，进行主观的想象，夸张表象，设计离奇的形象，创造有意味的形式。同时利用色彩本身的象征性和色彩给人们带来的精神感受烘托出作者的情感。今天油画在中国这片土地上得以推广和发展，已有百年的历史。“东方油画”这个名词逐步登上历史舞台，更加呼吁当下的艺术家创作出具有东方情怀的艺术作品。
总之，通过调研分析，黑龙江地域的装饰性油画所体现出的秩序性、平面化、色彩的表现纯度较高、意象化与民族化等四个显著特征，其形成的原因，主要是来自外来文化、本土文化、生活空间、地理特性等方面的影响。这些影响都是艺术家对生活的理解，更是艺术家生活体验的直接印证。生活、工作在这里的艺术家们运用他们独特的色彩、造型等装饰语言手段述说着他们对这片黑土地的热爱。虽然中西方文化的相互渗透与交融，强烈地冲击着民族意识语言，但在这片热土上孕育出来的油画作品所展现出来的艺术灵魂和折射出来的民族精神是不会改变的。
真实的再现客观事物并非是油画的本分，油画的价值在于艺术性。作品的艺术性在于作品对事物的表现性和创造性。事物的表现性是艺术家知觉活动的主要内容，艺术家借助视觉对象的表现性来完成作品。作品的表现力是由作品的视觉图式的表现性决定的。就作品的艺术性而言就要创造，要用图形来说话。装饰性油画是对感性材料赋予一种创造性的领悟，在看起来最普通、最卑微的事物、景象中体会视觉形象，感受现实提供的信息，经过思维的重塑，整理出有意义的图形，这种整理蕴藏着丰富的想象力和创新力。油画的创作过程，是图形的创造过程，是有意义的活动。笔者相信，经过艺术家们的共同努力，黑龙江地域具有装饰性风格的油画作品将会面对更加美好的明天。
注：本文系黑龙江省艺术科学规划项目《黑龙江地域西画的装饰风格的现代性表现研究》，项目编号：12C049研究成果之一。
参考文献：
[1] 张光宇：《装饰诸问题》，杭间、张丽：《清华艺术讲堂》，中央编译出版社，2007年版。