01 你怎么看中国式大片，以及你们的中小成本电影？
　　一开始是有点盲目、极端地把电影发展成另外一个形式，就是大片、大制作，靠尽量多的凑明星来忽悠人进影院，至于这个电影提供什么内容给观众，他们并不关心。中小成本这种第一没人关心，第二大家觉得你拍你就死，没有观众会看这样的东西。
　　 02 你对电影的分类是怎样的？
　　其实很简单，一种就是爆米花电影，就是进去砰哩咣当享受一些视听的感觉，出来什么都没有；但有的电影它会让我感觉没有浪费时间，并且看完后还想跟一起去的朋友聊聊它。


　　 03 从《失恋33天》开始，有人说很多导演的片子开始匹配观众叙事的习惯，你觉得是吗？
　　我觉得之前很多导演，是显得相对较高端的，因为牵扯你的出身、艺术造诣，要花很多钱，要很多人工作，这些东西在以前影响很大，到我们这代人没有他们想的那么复杂，因为这个东西你拿手机都可以拍，可能90后的小孩拿手机拍个两三分钟的东西，然后自己就剪完了。所以你其实不能把自己放在高高在上的角度。
　　 04《失恋33天》票房出来之后，有很多采访说进入亿元俱乐部，打败好莱坞，你有什么感觉？
　　嗯，采访都特别多，但我真心不太愿意做，没法说。每个记者都希望你告诉他说，这是个奇迹，是我意料之外的一个事儿。可是这不是，其实每一步都是精确计算、精确投放、精确到达观众的，在当时那种情况下这么说也很坏，人家就会觉得你……只能大面上说，我们也挺高兴的，付出了很多努力，为什么用文章，为什么在11月11号上片这一类。
　　 05 你一般怎样去定义完整的故事以及好导演？
　　有逻辑性。90%的电影没有逻辑，人没逻辑，故事没逻辑。都是自己瞎编了。定义好导演很复杂，还是缺少技术手段能达标的导演，在中国其实好多人不愿意承认这点。
　　 06 你怎么样保持你对这个市场的敏感呢？
　　其实大概有七年我都在拍同一个东西，就是2000年到现在中国社会的变化，主要是城市的。有时小到一两个家庭，大到“蜗居”牵扯的层面更广一点。我觉得这段时间价值观很混乱，变化又特别大，财富的快速堆积和消失，导致人和物的变化特别大。我自己经常说我在做一个小的断代史。
　　 07 你觉得你是有野心的人吗？
　　完全不是。我可能会把梦想变成现实，因为电影是有意思的东西，当它从聊天时的一个想法，变成实实在在的一样东西时，那种感觉是别的行业很难替代的。
　　 08 现在你主要焦虑什么东西？
　　不管是电影还是电视剧，基本上在每个戏的开机筹备阶段还是挺焦虑的。不是怕自己拍不好那种焦虑，是焦虑用什么样的方式才能让大家完成我想要的东西。
　　 09 你怎么处理公众的期待？
　　不太在意。虽然我上网但我还是从来不会搜索关于我个人的东西，我也不太关心他们怎么看我，有何期待，我只关心后面我要拍什么东西这件事儿。
　　 10 怎么处理和投资人的关系？
　　我要做的是拍一个好的产品出来，他们的目的是投资回报赚钱，但这个回报不能天天在那算，我要做的是把它拍得更好，以此来赚该赚的钱。而不是说天天想着少花钱，或者是算着我用哪种手段观众可能会接受。