一
　　书法是一种高尚美术，要从篆、隶、楷书入手，然后进入行草用笔，才有神韵。
　　二
　　抄书可增人文思，而尤多习于实用之字。书法无他巧，多写便工。
　　三
　　关于方法的问题，前代书家，他们都只讲理论，而不讲方法，所以我答复书法朋友们的询问，只讲“无死笔”三字。就是说，写字无死笔。不管你怎样的组织，它
　　都是好字，一有死笔，就不可医治了。
　　现在我再补充四点：其一，多读。写字本来是读书人的事，书读的好，而字写不好的人有之，但绝没有不读书而能把字写好的。其二，多临。作画的朋友告诉我写字比作画难，我不能画，不知确否如此，但写好者确真不容易。童而习之，白首未工者，大有人在。所以前代书家毕生的精力所获成果是我们最好的参考。它不独可以充实我们的内涵，美化字的外形，同时更可以加速我们学习的行程。其三，多写。临是临他人的，写是写自己的;临是收集材料，写是吸收消化。不然，即使苦写一生，也不过是徒为他人作奴役而已。其四，多看。看是研究，学而不思则日久弊生。只临、写而不研究，则不是盲从古人就是盲从自己。所谓看，不但多看古人的，更要多看自己，而且这两种看法，对古人是重在发掘他们的优点，对自己是重在多发现自己的缺点。
　　四
　　二王之书，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈切，以其笔笔皆活，随意可生姿态也。试以纸覆古人名帖仿书之，点画部位无差也，而妍媸悬殊者，笔活与笔死也。
　　故字中有死笔，则为偏废。世有以偏废为美者乎？字而笔笔皆活，则有不蕲美之美;亦如活泼健康之人，自有其美，不必“有南威之容，乃可论于淑媛”也！故无死笔实为书法中之无上要义。
　　学我只求形似而不求神似，则为照猫画虎。
　　五
　　学我勿先摹我，须临我学之各种碑帖，方可学好。
　　六
　　我喜欢写字，我觉得写字时有一种说不出的乐趣。我感到每个字都有它的神妙处，但是这种神妙，只有在写草书时才有;若是写其他字体，便失去了那种豪迈、奔放的逸趣。
　　余中年学草，每日仅记一字，两三年间，可以执笔。此非妄言，实含至理;有志竟成，功在不舍。草书是中国最进步的文字，它是有系统的，有组织的，不是潦草的。
　　七
　　行乎不得不行，止乎不得不止，因为自然之波澜以为波澜，乃为至文。泥古非也，拟古亦非也。无古人之气息，非也;尽古人之面貌亦非也。以浩浩感慨之致，卷舒其间，是古是我，即古即我，乃为得之。
　　一切须顺乎自然。平时我虽也时时留意别人的字，如何写就会好看，但是，在动笔的时候，我绝不是迁就美观而违反自然。因为自然本身就是一种美。你看，窗外的花、鸟、虫、草，无一不是顺乎自然而生，而无一不美。一个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也就会自然美观的。
　　执笔无定法，而以中正不失自然为上。
　　我写字没有任何禁忌，执笔、展纸、坐法，一切顺乎自然……在动笔的时候，我决不因为迁就美观而违犯自然，因为自然本身就是一种美。