做年度大盘点，更多是梳理性工作。本期特别策划《盘点2013传媒娱乐产业》，以产业角度和行业维度，为2013年备忘，以向后看的姿势为前行蓄力。
　　大盘点是全视域，作为行业观察者个体的记忆则相对细节、感性些。
　　2013年是电视剧小年。整体疲软，缺大话题大热门，尤其在大综艺节目的话题比对下，更显其小。但有几部剧目，品质闪亮，小而坚硬，如沙中碎钻。康洪雷导演的《推拿》是其一。
　　在全年电视剧序列中，这是一部“孤僻”的作品，但在康洪雷的作品序列中，它很统一，有一贯的康氏风格和坚持，风格化的镜头语言、常规叙事中不时的视角抽离、故事和细节对现实的“反打”，莫不如是。《民工》《团长》《士兵突击》《推拿》，康洪雷在中国电视剧市场中的存在犹如CW之于美国电视网，风格化强烈、品质水准稳定。
　　近几年，国产剧时不时会有类似作品出现，比如杨亚洲的《八兄弟》、张黎的《走向共和》和《人间正道是沧桑》、孔笙的《生死线》，它们的一个共通之处是，均非年度收视热门，但文本品质傲视同侪。这样的创作者和作品能一直存在，“雷剧”风行，也就无需过于担忧，一时症候而已。
　　2013年电影的“细节”是《逆光飞翔》。孤立地看，这部片子只能算中规中矩，但放在2013年内地影市的燥热大盘中，它的清新和清晰显得颇珍贵。“小时代”和“合伙人”引发的争议和批评，在我看来更多是因为它们太“不电影”，像是为一位名叫“商业逻辑”的流行明星拍摄的花哨MV。来自台湾的《逆光飞翔》刚好是硬币的另一面。台湾电影在这两年迎来一次缓慢复苏，《赛德克·巴莱》《海角七号》《那些年》到《逆光飞翔》，它们的存在，是电影逻辑对粗暴资本逻辑的平衡，是对内地影市的绿色慰藉。今年内地表现突出的类型片如《北京遇上西雅图》等，正是因为找到了商业逻辑和创作逻辑的协同点才得以票房口碑双赢。
　　首先是电影，才能是其他。电影产业和产业电影，是两条路。