摘 要：当代艺术家在创作的过程中，善于将不同门类的材料分解重构，应用到自己的创作作品中。这种将综合材料运用到艺术创作中的方法也被陶艺家注入到现代陶艺创作中。这种具有新形式特点的现代陶艺创作理念令艺术家们创作空间更加自由，作品表现性更强。笔者试图从综合材料的发展与陶瓷创作这两方面来阐述综合材料影响下的现代陶艺。
　　关键词 ：综合材料；现代陶艺；创作理念
　　1、可追溯的材料发展史
　　材料革命的兴起可以追溯到19世纪的工业革命。 材料作为艺术表现的媒介，在工业革命时期便开始逐渐影响现代艺术的各种门类，材料的丰富性令艺术创作过程更加有趣多元。比较典型的是1925出现的装饰运动。装饰运动的艺术家运用合成树脂，新型玻璃，不锈钢，铸铁等材料，机械生产式进行艺术创作，重新定义传统意义上的建筑与雕塑艺术。现代绘画则在工具和方式上最大程度上的展现了新型材料。例如，奥地利画家克里姆特将金箔运用于多种材料描绘的壁画作品中，创作出不同于同时代其他艺术家的艺术风格，引领了时代潮流。当然，工业化也带来了一些问题，现代建筑的人造景观造成了人与自然的隔绝。人们产生迫切回归自然地情感，现代陶艺应运而生生。陶艺家的艺术作品，区别于其他的艺术样式，不是机械化的表现作品，而是寻找一切可以用来表达内心情感的新材料，由综合材料创作的现代陶艺得到迅速发展。
　　任何艺术创作理念的出现都是历史发展趋势的必然结果。如今，材料在现代艺术中的引申意义已不是让我们去直接的感受和简单的运用，而是让我们重新把握，深度剖析综合材料的新功能和新价值。，不仅在当代艺术的视觉和功能层面带来新的气象，更要在感念上带来新的发展。20世纪下半叶，人们的世界观和价值观发生了翻天覆地的变化。人们有更多的时间去探索艺术，提高自己的艺术品位，丰富自己的精神世界。现代艺术理念不再有材料的高低贵贱之分。米斯·凡·德罗的设计理念是：只有低劣的设计师没有低劣的材料。现代艺术理念在材料运用方面发生巨大改变。穆勒是一名美国的设计师。他在《设计21世纪的产品》中提到，用更多更新的材料来扩充产品并使产品更具个性。现代陶艺作为现代艺术中的一种，其发展也必然是人类现代文明的缩影。材料的革新丰富了陶艺的艺术语言和创作方法。现代陶艺家打破了以陶土瓷土这一单调的制作材料，将异质材料同构于一体，创作出独一无二的现代陶艺作品。综合材料运用于现代陶艺是一种多媒体的视觉理念，反映了现代美学的新理念。
　　2、陶艺创作理念和思维形式的转变
　　综合材料在陶艺创作中的运用源于艺术家新型的创作理念。在审美价值上，异质材料区别于泥料，有其自身的色彩，肌理，质感。其自然形态的及其丰富给人心理情感的影响便是多样性的。比如，木料给人的感觉是自然质朴地，金属材料给人的感觉是冷静坚硬的，玻璃给人的感觉是空灵澄澈的。不仅是材料质感，材料本身颜色也给人不同的审美感受。同为木质，松木，紫檀木，他们的色彩纹理和情重感也不尽相同。給金属表面进行抛光，更有不同的效果。“艺术在与媒介”在现代陶艺的创作过程中无不体现了它的真实性。其他材料一旦被运用于陶艺创作中，就会引发观赏者的想象。多数综合材料构成的陶艺作品也往往具有某种象征性意义。这就是利用材料这一创作媒介，来表达人这一创作主体的情感。这是无我统一的境界。实现创作主体的自由表达，通过材料个性来表达艺术家的个性，丰富了艺术创作的语言，增强了现代陶艺的感染力。
　　在这个材料科学迅速发展的时代，将综合材料运用于陶艺创作充分体现了人们的思维观念呈现变化与多样的趋势。这种跨学科的思维模式反映在陶艺领域中，能使艺术家尽可能的利用材料媒介来进行情感的宣泄。各种材料交叉结合，互相呼应，也给观赏者造成视觉心理上的独特感受。
　　在当代人类社会的迅速发展过程中，环境污染严重，人们之间的关系也越来疏离，逐渐出现了一些病态的现象。因此，一大批具有使命感的艺术家挺身而出。白宗晋将陶与机械产品的现成物结合，利用有机和无机的对立关系，，反思了存在于人类与工业之间的矛盾。邵婷作品中的人物群像都有着又粗又短又肥的身材和手臂，充分体现了在现代社会的高压下，人们内心浮躁又忧郁的内心世界。一名优秀的陶艺家，必须在观念上具有前瞻性。在艺术的创作思维模式上具有开拓性。勇于打破现状，冲破固有思维模式的局限性，跟紧时代发展的步伐，勇于发现，勇于批判，都是值得提倡的精神。
　　3、綜合材料影响下的现代陶艺的特点
　　3.1更具有整体化特征
　　综合材料在现在陶艺中的运用，不仅仅要关注“材料属性”这方面，也要关注“综合运用”这一方面。“综合”一词，从字面上解释，就是要我们首先认识到这是一个整体化的艺术作品。综合材料在于现代陶艺创作过程中的互相结合，必然要求艺术家的作品要首先拥有整体、统一、和谐、的视觉感受。因而，艺术家在创作的过程中必须在异质材料的特定形式与陶艺主体的特定结构的关系中寻找一个完美的结合点。首先是构思。艺术家在进行陶艺创作之前，必须充分认识所有想要运用的材料的物理属性和化学属性，并充分分析所选材料是否符合自己的真实主观感受。充分挖掘材料的特性，全面掌握综合材料各形式要素与陶瓷材料的形式要素，令其相互作用，所有的手法，都需要从整体上进行把握。
　　3.2更具有表现力
　　传统意义上的陶艺作品往往创作形式比较单一，所运用的材料更是局限于泥料。现代陶艺中善于运用综合材料的创作形式，令艺术作品更具有表现力。无论是泥，是金属，还是玻璃，艺术家统统将其作为艺术创作的媒介，关注材料的颜色、肌理和形状，使各种材料的材质功能性与审美性完美的结合，形式多样的现代陶艺具有更强的表现力与艺术感染力，更能充分表现艺术家的内心情感。
　　3.3成为一种视觉艺术
　　“借助材料以表现形式”是视觉艺术领域的一个重要创作方法。泥料本身就不是完全单调的。不同种类的泥料有不同的软硬度，粗糙度，颜色也不尽相同。综合材料在现代陶艺中运用的这种形式，就是泥料与其他材料的相互结合，木材，金属，塑料等独特的自然色彩，肌理和质感，在造型和装饰上有很好的客观条件。观赏者在陶艺作品欣赏中，感受着陶艺中运用在造型和装饰上恰到好处的与整体形态 混合材料产生的各种材料质感、光感的对比转换的视觉效果和多样形式的美感给陶艺家们的艺术创作和人们的视觉美学带来更大的满足。
　　结 语
　　综合材料在现代陶艺中的运用给我们带来了极大的感悟和启发。这让我联想到美国陶艺家史约翰·史蒂文生森。这位伟大的陶艺家始终坚持挖掘泥土与其他材料结合的潜在可能性，在陶艺界不断开辟新天地。我们有理由相信，“综合材料”在现代陶艺中的运用还有非常广阔的前景。
　　参考文献：
　　[1]藤非，材料新视觉，湖南美术出版社
　　[2]白明，世界现代陶艺概览，江西美术出版社
　　[3]郭茂来，视觉艺术概论，人民美术出版社
　　作者简介：
　　宋田，女，汉族；籍贯：山东省青岛市；齐鲁工业大学（山东省科学院），16级研究生，硕士学位；专业：美术；研究方向：陶瓷美术。