作文君：2019年5月25日，第72届戛纳电影节落下帷幕，这次电影节可以说是戛纳电影节的“大年”，因为其中不乏阿莫多瓦、昆汀、肯·洛奇这样的大师。最终，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》赢得九位评审的全票，荣获金棕榈大奖。这是继2018年日本导演是枝裕和之后，戛纳再次将最高荣誉授予东亚导演。由此，奉俊昊成为第一个获此荣誉的韩国导演。韩国总统称2019年是韩国电影诞生的100周年，《寄生虫》得到金棕榈奖是给韩国人民的一份有意义的礼物。于个人，于韩国，《寄生虫》这次获奖都是可载入史册的。《寄生虫》因类型片的身份，其实算不上是夺奖热门，那么《寄生虫》凭什么征服了戛纳？奉俊昊又有着什么独具一格的魅力？跟着作文君来一探究竟——


　　素材扫描1 戛纳“封神”的奉俊昊是谁
　　1.首屈一指的类型片导演
　　每一个导演心底深藏的梦想，就是兼顾艺术性和商业性：既得到圈子内部认可，又赚得盆满钵满。但是，能做到这一点的导演寥寥无几。
　　摘得金棕榈大奖后，豆瓣上有人在奉俊昊的影人页面上留言：恭喜，终于获奖了，高晓松。观众印象中纤瘦的奉俊昊已经是个180斤+的胖子了，完全看不出任何攻击力和导演霸气，跟众多文艺青年心中的偶像高晓松先生颇为神似，从这句留言也可以看出大家对奉俊昊的喜爱。1999年，韩国电影振兴委员会成立，这一年，奉俊昊刚好30岁，拍摄了他人生中的第一部电影，也正是这一年，韩国电影开始腾飞。2019年已经50岁的奉俊昊，19年时间，共产出7部长篇作品，不算高产的他，却是在商业和影迷口碑上首屈一指的导演。
　　2.“奉幽默”和“奉细节”
　　很多观众喜欢奉俊昊的作品，是因为他的“奉式幽默”。奉俊昊的电影观感十足，很多小插曲妙趣横生，没有明确意义但颇具玩味。他的电影中最常被提起的，是“腾空飞踢”：整个身体抬起来，双脚并拢飞踹，粗暴有力，恣意活泼。他的人物常常摔倒，本想耍官威的公务员摔倒后，赶紧叉腰假装刚刚什么事儿都没发生；验尸官和鉴定科人员连滚带爬登场；就连动物也不例外，汉江怪兽也是哗啦啦滚下岸堤，《玉子》里的野猪总被绊倒。由于摔倒场景太多，法国电影人还专门写文章论述，称其为“脱离的艺术”。
　　奉俊昊有个绰号叫“奉细节”。在实拍之前，每个镜头他都预先亲自画好了分镜，写剧本时看的资料厚厚一摞。而且他电影中的细节，是极其生活化的。一伙人田间查案，站着看资料不行，“亚洲蹲”才舒服；他们一言不合就对犯罪嫌疑人殴打逼供，然而饭点时又能一起吃炸酱面煎饺，收看黄金档电视剧齐齐哼片头曲，其乐融融。《汉江怪物》里主角好吃懒做，以开小卖部为生，父亲找客人零钱时，把他的头拉起，从脸上一块一块抠出硬币来……
　　奉俊昊电影选取的题材一般很沉重，对准社会阴暗面，底层群体一直以来都是他电影中的主角。奉俊昊相信导演的职责就是反映他所处的时代，将社会问题转化为高度类型化的电影叙事，是奉俊昊最为显著的作者特征之一。奉俊昊的叙述主体，大多是没什么文化的老百姓，但他从不一味卖惨，反而赋予他们生龙活虎的性格特质。就连《母亲》里的智障杀人犯，也是找来俊美的元斌扮演，形容他“有着小鹿一样的明眸”。
　　趣味、生活化，再加上关注社会问题、关注底层人物，或许这些就是奉俊昊在商业、口碑上同时取得成功的原因。奉俊昊凭《寄生虫》摘下戛纳金棕榈大奖后，连韩国总统文在寅都发文祝贺，称这是韩国百年影史上无上的荣耀。
　　【考场速用·责任】奉俊昊的电影聚焦社会生活，反映出韩国现实生活中小人物、平凡人的不易和挣扎；他凭借自己的影片摘得戛纳金棕榈大奖，为韩国发展百年的电影事业带来荣耀。他的身上有一以贯之的情懷和责任感。
　　素材扫描2 为什么是《寄生虫》摘得戛纳金棕榈大奖
　　1.影片剧透：穷人是如何走进富人世界的
　　由于国家经济形势不太理想，金基泽和妻子没有工作，儿子基宇和妹妹双双高考失利后辍学，一家四口全都成了无业游民。他们住在半地下室里，生活条件十分艰苦，房内常年面临漏水断电，只能靠折比萨盒子这样的零工勉强度日。全家的制高点是一只马桶，为了及时浏览招工信息，他们只能蹲在那个角落里搜索免费Wi-Fi信号。透过与地面平行的窗户，外面是同样肮脏混乱的场面，眼前的生活一片渺茫。
　　不过，很快这家人就转运了。儿子基宇的朋友即将出国深造，便把自己曾经做家教辅导的朴姓富家女介绍给基宇认识。带着全家的希望，凭借造假文凭，基宇进了朴社长家。入职之前，基宇就从朋友口中得知，朴太太为人单纯。获得工作后，朴家小儿子被母亲过分高估艺术细胞的情况，让基宇看到了商机，于是把自己精于P图的妹妹也拉了过来，成为朴少爷的美术老师兼艺术治疗师。兄妹俩都得到了很有“钱”途的工作，却没有就此满足。他们信奉的理念是“一家人就是要齐齐整整”。于是，配合默契的一家人，很快以不同的伪造身份获得了朴太太的信任。爸爸基泽做上了朴社长的司机，妈妈成了朴太太信任的好管家。这一家四口在一个屋檐下装作互相不认识，过上了收入稳定的好日子。
　　为了庆祝一家四口全部拿到offer（录用通知），他们趁着朴社长一家出去露营的机会，鸠占鹊巢，在朴家豪宅里开起了派对，尽情高歌，却没想到门铃突然响起，迎来一个不速之客——来取遗留物品的前任女管家。前任女管家拿到主角一家的把柄之后却没有立刻告发，因为基泽老婆通过她，发现在朴社长家中竟然还有一个地下的家，那里躺着一个男人——前任管家的丈夫，原来他们一家也长时间地寄生在朴社长的豪宅之中。
　　【适用话题】贫穷与富有；欺骗；生存；家人
　　2.这是一部“楼梯电影”吗
　　在阶级越来越固化的韩国，穷人和富人几乎没有交集。故事大部分的戏都发生在朴社长那栋豪宅里，它有着垂直发展的结构，二楼、一楼、地下室。连接三个空间的是楼梯，于是，楼梯戏成为《寄生虫》中最重要的隐喻场景，连他们剧组都开玩笑说这是一部“楼梯电影”。去基泽家要不停地下楼梯，而去朴社长家则需要不断地向上爬。这种高度的落差在大雨天基泽一家逃出朴社长家的那场戏中更为突出，随着紧张的音效，他们一家人顺着一连好几级楼梯不断向下跑，才终于跑回家。借助这一级级楼梯，两个天渊之别的家庭机缘巧合地同处在一个空间，其无法调解的不相容性，就变成了一个社会缩影式的隐喻。 　　【适用话题】设计；落差；隐喻；场景
　　3.不同阶层有不同的“气味”
　　“气味”在电影中被反复提及。朴家天真的孩子敏锐地指出基泽和新任管家味道相同。朴社长嫌弃基泽身上的气味，举很多例子想要描述那个气味给自己的妻子，但最终他只能说“偶尔坐地铁的时候就会闻到气味”。暴雨夜归来的朴社长夫妇躺在沙发上，朴社长说“这里怎么有股味道”。暴雨过后失去住宅的基泽因为没有换洗衣服，他敏锐地注意到朴社长夫妇在车中嗅到了不洁的气味。不管是雨夜在朴社长家桌下藏身还是白天充当司机，基泽一旦发觉社长夫妇对气味的注意，便会立刻将衣服拉到鼻尖仔细闻一闻。奉俊昊说气味是一种难以用语言表达出来、同时非常私密且敏感的东西，重要的是，气味之间甚至存在着“阶级隔离”。这就造成了气味的“阶级隔离”，同时也是贫、富的空间隔离所带来的结果。
　　【适用话题】气味；自尊；隔阂；敏感
　　4.《寄生虫》的金棕榈大奖实至名归
　　奉俊昊在获奖时说：“虽然今天拿金棕榈的是我，但我不认为我是唯一一个能拿金棕榈的韓国导演。”和一向能得大奖的“文艺艺术片”不同，按照某种类型或样式的规定创作的类型片是奉俊昊擅长的，他的电影总是充满极具冲击性的感官效果和商业片式迎合大众口味的技巧。
　　很多人拿《寄生虫》和2018年在戛纳大受好评但颗粒无收的韩国电影《燃烧》（李沧东执导）比较，两者都在讨论韩国贫富差距和社会阶级差异。其实，比起李沧东和其他韩国导演，奉俊昊的类型化刚好应和了戛纳2019年的风向；比起职业范畴里的“导演”，奉俊昊更多了一份站在文化反思高度上的“作者”属性，他才是自己影片的作者。类型化让他获得了与大众沟通的语言，作者性则让他保留了身为一个导演的尊严。《寄生虫》把问题聚焦到两个家庭中，通过“家庭教师”这一位于交界地带的职业让两条平行线相交，用“喜—恐—悲”三个阶段解构了这部电影，用一个奇特的角度窥探了天上地下两种人生。每个角色都那么可怜无助，每段故事都令人揪心怜悯。
　　戛纳的规则并非是与商业对立，商业性和艺术性可以同时存在。至少，奉俊昊把两者结合到了最佳：喜剧也可以恐怖，恐怖片也可以悲伤，类型片也可以变得文艺，艺术片也可以变得有趣。
　　【考场速用·对立和平衡】同样是韩国本土电影，李沧东的《燃烧》和奉俊昊的《寄生虫》也都反映的是韩国社会的现实问题，前者在戛纳电影节失利，后者却摘得金棕榈桂冠。奉俊昊《寄生虫》的成功正是因为懂得如何结合自己擅长的类型化表达和作者性思考，如何让看似的对立达到平衡。