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平遥这座城
“平遥一直在修，都熟不了。”一名同行的人如是说。的确，平遥是一座身份和性别都模糊的城市。即便是常来的人，也会在不经意间发现平遥的另一重身份。
平遥的第一种身份，是古城。平遥与云南丽江、安徽歙县、四川阆中并称呼为中国现存的四座完好的古城。平遥的存在，不像各类“遗址”那样只作为证据留存，它是中国古代城镇的实体标本。平遥古城，让今天的人看到了古代世界的样子：县衙、城隍庙、文庙、清虚观、日升昌、镖局、古代商会、古城墙等，这些地方阴冷潮湿，幽深曲折且附有一种自然陈腐气息，它们发酵着时间历史，四周的古城墙一样，即使不言，也独有一种庄重的威严感。
平遥的第二种身份，是县城。平遥就像贾樟柯电影里时常出现的县城一样，混杂着各类声音和各种后现代性。奥迪车、自行车、摩托车、敞篷车、三轮车在马路上并驾齐驱，它们在柏油马路上以同样的身份等红灯。白天，可以看到骑着自行车的中学生、小吃街上的吆喝声、商家喧闹的音乐声和沿街宣传的喇叭车，好一派热闹景象。酒店、商家、手机店，到处散发着都市圈的气息。到了夜晚十点，夜空下回响着空荡荡的、零星的机器建造声。开车走过，黑夜和寂静的农田吞没了刺耳的车轮声，周边低矮的农家院里传来几声狗吠。
平遥的第三种身份，是国际城。走进古城，随处可见白皮肤、蓝眼睛的国外游客，他们漫步在这座北方的小城，以异域的目光在各种文化古迹前留念。依托完整的古城风貌和缮存的古代建筑群，这令平遥并不像许多文化地标那样捉襟见肘。平遥的出名不只因为古城的名义，也因为欣欣向荣的文化产业：2015平遥国际摄影节，第三届中国平遥微电影节都如期在平遥举办。
摄影展：读懂艺术的初衷
第十五届中国平遥国际摄影大展的15个关键词是：“多元”（Diversity）、“融合”（Amalgamation）、“创新”（Innovation）、“手机摄影”（Cellphone Photography）、“景观”（Landscape）、“改变”（Change）、“真实”（Authenticity）、“摄影节”（Photography Festival）、“ 共享 ”（ Communion ）、 “ 国际 ”（Internationalization）、“新摄影”（New Photography）、“策展”（Curation）、“无界”（Beyond Boundaries）、 “生活”（Life）、“碎片化”（Fragmentization）。
无论冠以如何复杂的关键词，在这里总能读懂艺术的初衷。平遥国际摄影展给人的感觉是，艺术倾向、一点跟风加上时代愿景和人际关系中决定的瞬间。旅游者对平遥的兴趣，首先是“值得观看”。这里呈现了地方性与世界性的丰富勾连，人生信仰和叙事都以摄影的载体呈现出来。无论摄影展的主题如何变幻，人的主题永远固定不变。在非洲摄影师萨比罗·拉姆烂哲尼的《故事》组照中，新开发的地域中危房、非法移民、贫民、毒贩、小偷和难民的形象在镜头中得以展现。在丹尼尔·舒曼的一组反映老年人的“众生经纬”主题照片里，作者反思“家庭与爱”，呈现生命在老来时节方生方死的生命状态。在“新西兰摄影传奇40年”的Photo Forum专栏展出里，菲欧娜·克拉克的《同性恋之舞》记录了1974年奥克兰女同志的开心瞬间，而一幅《Keremeneta 的面纱》一图里，展现了新西兰独特的葬礼。
不论是国内摄影师还是国外摄影师，平遥影展给人的感觉是开阔、多元。信仰、戏剧性、意境、暧昧的眼神、决定性的瞬间等都可以在摄影中随处可见。摄影师似乎就是天生为眼光而生的，他们按下快门的瞬间，世界就被决定了。那些瞬间具有挣脱时间的力量。他们仿佛射箭一般，击中一米之外的观者。
微电影：小格局、大气象
“好作品是微电影节的唯一标准。”平遥县长曹治胜在颁奖仪式开幕词中讲到。的确，本届微电影节获奖作品做到了格局开阔，涌现出不少才华之作。微电影节麻雀虽小、五脏俱全，本届电影节上展现的成熟作品频现，除了动画片外，囊括了纪录片、故事片等各个电影单元，不少作品展现出深厚的功底，镜头呈现出第五代导演的宏阔气象。
纵观学生单元的获奖作品，乡土和亲情是两大主题词。在平遥微电影节的下设的六个学生单元奖中，《故里向晚》以散文诗的形式，表达了“子欲孝而亲不待”的亲情主题。《最后的基诺》摘得学生单元的新锐导演奖，该片以纪录片的形式，呈现了云南少数民族基诺族在现代文明冲击下的存在现状。《局长病了》摘得学生单元最佳摄影奖，该片属反腐题材，故事讲述局长生病后下属趁机贿赂局长，遭到局长的严正拒绝的故事。《春泥》摘得学生单元最佳编剧奖，该片描述了乡村教师老李和红梅为大山教育事业薪火相传的感人故事，该片影像成熟，颇具第五代导演的大气与厚重。
在15个社会单元的获奖作品中，最佳影片奖由《天山儿女》摘得。该片在吐鲁番和乌鲁木齐拍摄，该片拍摄历时7个月，讲述一对年轻的维吾尔族夫妇赡养患病父亲的故事，该片据真人真事改编，讲述跨越民族的人性之美。山西吉县文广局选送的《私“防”钱》，摘得了优秀摄影奖。该片以喜剧形式，透过一对青年男女以私房钱的形式，引出了反腐败的主题。《妈妈回来》摘得社会单元最佳导演奖，该片讲述小辉的父母外出打工，小辉和大伯生活在一起，当大伯得知其父母在外身亡的消息时，大伯和村里人商定剪去报纸上的消息，让小辉生活在“善意的谎言”中的故事。《寻找好人》摘得社会单元最佳公益微电影奖。以神东矿业服务部公司一名普通职工高立兵为原型，讲述高立兵每月捐出三分之的工资，帮助患病的孩子和受伤的职工，围观中呈现出一个乐于助人的道德模范形象。
“平遥一直在修，都熟不了。”一名同行的人如是说。的确，平遥是一座身份和性别都模糊的城市。即便是常来的人，也会在不经意间发现平遥的另一重身份。
平遥的第一种身份，是古城。平遥与云南丽江、安徽歙县、四川阆中并称呼为中国现存的四座完好的古城。平遥的存在，不像各类“遗址”那样只作为证据留存，它是中国古代城镇的实体标本。平遥古城，让今天的人看到了古代世界的样子：县衙、城隍庙、文庙、清虚观、日升昌、镖局、古代商会、古城墙等，这些地方阴冷潮湿，幽深曲折且附有一种自然陈腐气息，它们发酵着时间历史，四周的古城墙一样，即使不言，也独有一种庄重的威严感。
平遥的第二种身份，是县城。平遥就像贾樟柯电影里时常出现的县城一样，混杂着各类声音和各种后现代性。奥迪车、自行车、摩托车、敞篷车、三轮车在马路上并驾齐驱，它们在柏油马路上以同样的身份等红灯。白天，可以看到骑着自行车的中学生、小吃街上的吆喝声、商家喧闹的音乐声和沿街宣传的喇叭车，好一派热闹景象。酒店、商家、手机店，到处散发着都市圈的气息。到了夜晚十点，夜空下回响着空荡荡的、零星的机器建造声。开车走过，黑夜和寂静的农田吞没了刺耳的车轮声，周边低矮的农家院里传来几声狗吠。
平遥的第三种身份，是国际城。走进古城，随处可见白皮肤、蓝眼睛的国外游客，他们漫步在这座北方的小城，以异域的目光在各种文化古迹前留念。依托完整的古城风貌和缮存的古代建筑群，这令平遥并不像许多文化地标那样捉襟见肘。平遥的出名不只因为古城的名义，也因为欣欣向荣的文化产业：2015平遥国际摄影节，第三届中国平遥微电影节都如期在平遥举办。
摄影展：读懂艺术的初衷
第十五届中国平遥国际摄影大展的15个关键词是：“多元”（Diversity）、“融合”（Amalgamation）、“创新”（Innovation）、“手机摄影”（Cellphone Photography）、“景观”（Landscape）、“改变”（Change）、“真实”（Authenticity）、“摄影节”（Photography Festival）、“ 共享 ”（ Communion ）、 “ 国际 ”（Internationalization）、“新摄影”（New Photography）、“策展”（Curation）、“无界”（Beyond Boundaries）、 “生活”（Life）、“碎片化”（Fragmentization）。
无论冠以如何复杂的关键词，在这里总能读懂艺术的初衷。平遥国际摄影展给人的感觉是，艺术倾向、一点跟风加上时代愿景和人际关系中决定的瞬间。旅游者对平遥的兴趣，首先是“值得观看”。这里呈现了地方性与世界性的丰富勾连，人生信仰和叙事都以摄影的载体呈现出来。无论摄影展的主题如何变幻，人的主题永远固定不变。在非洲摄影师萨比罗·拉姆烂哲尼的《故事》组照中，新开发的地域中危房、非法移民、贫民、毒贩、小偷和难民的形象在镜头中得以展现。在丹尼尔·舒曼的一组反映老年人的“众生经纬”主题照片里，作者反思“家庭与爱”，呈现生命在老来时节方生方死的生命状态。在“新西兰摄影传奇40年”的Photo Forum专栏展出里，菲欧娜·克拉克的《同性恋之舞》记录了1974年奥克兰女同志的开心瞬间，而一幅《Keremeneta 的面纱》一图里，展现了新西兰独特的葬礼。
不论是国内摄影师还是国外摄影师，平遥影展给人的感觉是开阔、多元。信仰、戏剧性、意境、暧昧的眼神、决定性的瞬间等都可以在摄影中随处可见。摄影师似乎就是天生为眼光而生的，他们按下快门的瞬间，世界就被决定了。那些瞬间具有挣脱时间的力量。他们仿佛射箭一般，击中一米之外的观者。
微电影：小格局、大气象
“好作品是微电影节的唯一标准。”平遥县长曹治胜在颁奖仪式开幕词中讲到。的确，本届微电影节获奖作品做到了格局开阔，涌现出不少才华之作。微电影节麻雀虽小、五脏俱全，本届电影节上展现的成熟作品频现，除了动画片外，囊括了纪录片、故事片等各个电影单元，不少作品展现出深厚的功底，镜头呈现出第五代导演的宏阔气象。
纵观学生单元的获奖作品，乡土和亲情是两大主题词。在平遥微电影节的下设的六个学生单元奖中，《故里向晚》以散文诗的形式，表达了“子欲孝而亲不待”的亲情主题。《最后的基诺》摘得学生单元的新锐导演奖，该片以纪录片的形式，呈现了云南少数民族基诺族在现代文明冲击下的存在现状。《局长病了》摘得学生单元最佳摄影奖，该片属反腐题材，故事讲述局长生病后下属趁机贿赂局长，遭到局长的严正拒绝的故事。《春泥》摘得学生单元最佳编剧奖，该片描述了乡村教师老李和红梅为大山教育事业薪火相传的感人故事，该片影像成熟，颇具第五代导演的大气与厚重。
在15个社会单元的获奖作品中，最佳影片奖由《天山儿女》摘得。该片在吐鲁番和乌鲁木齐拍摄，该片拍摄历时7个月，讲述一对年轻的维吾尔族夫妇赡养患病父亲的故事，该片据真人真事改编，讲述跨越民族的人性之美。山西吉县文广局选送的《私“防”钱》，摘得了优秀摄影奖。该片以喜剧形式，透过一对青年男女以私房钱的形式，引出了反腐败的主题。《妈妈回来》摘得社会单元最佳导演奖，该片讲述小辉的父母外出打工，小辉和大伯生活在一起，当大伯得知其父母在外身亡的消息时，大伯和村里人商定剪去报纸上的消息，让小辉生活在“善意的谎言”中的故事。《寻找好人》摘得社会单元最佳公益微电影奖。以神东矿业服务部公司一名普通职工高立兵为原型，讲述高立兵每月捐出三分之的工资，帮助患病的孩子和受伤的职工，围观中呈现出一个乐于助人的道德模范形象。