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摘要：漆艺是我国传统工艺中的一种，它有着独特的艺术魅力，积淀了深厚的历史文化。然而时至今日，漆艺这个曾经在古代中国创造过辉煌的传统工艺，正面临着蜕变和再生的考验。在漆艺的观念中，有一种说法是在继承中发展，另一种说法是在发展中继承，到底是需要继承还是发展，还是在发展中传承，或是在创造中传承引发了人们的深思。漆艺在材质的选择上也出现了分歧，坚持使用天然大漆为媒材还是利用化学漆来代替，引发了有关学者的争论、笔者将从不同的漆艺家观点入手，分析近年来的漆艺发展趋势，将个人的研究心得和理论观点进行体系化的说明。
关键词：漆艺；观念；材质；影响
一、漆艺的概述
漆艺即漆工艺，狭义的漆艺仅仅限于漆，广义的漆艺包括了漆器、漆画、漆塑…..只要是涉及到了漆，都属于漆艺的范围。中国是最早认识漆树并利用其汁液髹涂器物的国家。“漆”作为重要媒材，它包括天然大漆、腰果漆、合成漆。漆艺之“漆”，严格地说是专指天然大漆，又称生漆、国漆、土漆，是我国特有的一种天然树脂涂料。它是从漆树上割取下来的天然汁液，它具有耐酸、耐热、防潮、防腐、附着能力强、漆膜坚硬且耐磨强度大、与其调配的色料的色彩经久不变等的物理性质。不仅能保护器物，还能美化器物，是构成漆艺学科的物质材料基础。
我国古代的漆工艺传播很广，在不同的时期传入了越南、朝鲜、日本、甚至到了欧洲各国。漆器在我国古代作为祭祀用品和生活用品曾被广泛的使用，但因制作耗时耗力、制作成本高，所以在很大程度上又被局限了。
二、近代漆艺家的漆艺观
21世纪的今天，很多的漆艺家都在用自己独特的方式来让更多的人认识和了解漆艺，但是面对传统，是继续让漆艺穿上传统的外衣展示给世界，还是应该在保留其优秀传统元素的基础上，吸收现代观念进行改头换面，构建中华名族新的现代漆艺的又一辉煌？
是在继承中发展，还是在发展中继承 ？这两个观念的抛出，不得不让我们思考漆艺的材质，天然漆是我们漆艺中传统的媒材，但是随着现代化科学技术日新月异的发展，使得材料工业迅速崛起，各类化学合成漆不断的被开发出来并应用于漆行业，于是便有了继承传统的天然漆为主媒材还是运用化学合成漆为主要媒材的两大争论。虽然都是漆，但是由于各自所具有的特性不同，在画面上的视觉效果也不同。
（一）观点一：以内在文化底蕴为本，在继承中发展
有一部分学者赞同在继承中发展。在继承传统的基础上，同时结合现代设计观念，在不改变原媒材的基础上进行再创造，使漆文化创造无限的发展可能。从东方文化衍生的角度来看，“漆是东方独有的，西方之所以对漆感兴趣，就是漆中隐含着东方特有的情趣，东方的哲理。在这源于东方的材料中，能够使独特的东方风韵保存下来，也就是说只有在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上进行创新和拓展，才更符合漆艺本身的审美特征和发展路径。
当然这里所指的“漆”是东方精神和中国方式的表达，是文化载体的漆的概念，因为天然漆与我国的道家思想也有其内在的联系，“道可道，非常道。名可名，非常名”漆性与道性正在于此，雾里看花终隔一层，不能明其全部，但其真实存在又是毋庸置疑的。从这部分学者的观点中，他们认为，漆艺只有立足传统，在利用天然漆为主要媒材的基础上，面向未来，追远履新，才是漆艺发展之道。
（二）观点二：以外化材质表现为王，在发展中继承
天然漆本身是珍贵又尊贵的材料，需要高超的技术和控制力的人才能把控它，同时天然漆还对人的皮肤过敏。干燥时对环境的温湿度条件相对来说很严格，于是便有一部分没有接受过传统漆艺训练的其他绘画爱好者，被天然漆的局限所限制而拒之门外，于是出现了化学漆替代天然漆的倾向。
这部分学者的观点是，选择使用化学漆替代天然漆，仅仅只是在发展。当传统的媒材不能够满足他们所要表达的思想情感和审美创造的时候，寻找新材料进行探索便成了他们的首要任务，化学漆也是漆，由于他们的特性不同，折射出的视觉效果也有很大的区别。它的优点正好对天然漆的不足做了恰当的补充，这也恰恰是化学漆替代天然漆的必然趋势。
持这种观点的作者，以追求新的表现形式，创造属于自己的艺术形态。他们不主张受材质的约束，艺术家在表达自己的情感和思想的同时，可以通过任何的媒材、任何的手段来进行自由选择和运用，只看哪种材料能够真正自由地抒发自己的艺术思想。由于天然漆许多方面的局限性限制了绘画语言的表现，所以在他们的观念里，化学漆的广泛使用只不过是在发展漆艺，让漆艺以更多的形式展现。
皮道坚老师在接受蔡江宇老师的采访中提出他对于漆艺发展自己的观点，在他的观点里认为传统很重要，作为中华民族的一员，我们应该重视传统文化资源，漆艺悠久的传统，经历了许多朝代的更替，每个朝代都有自己对于漆艺的提升，但是很多好的东西都没有被继承下来。发展是我们的目的，继承的目的也是为了发展。
其实不可否认，大部分的漆艺家都曾经或多或少地利用化学漆来弥补天然漆的不足，由此可以证明化学漆的还是有其运用价值的，只能说化学漆的运用让人又喜又忧，早在1996年乔十光教授的专著中已有清晰的描述：“在历史的长河中，天然漆的性能在不断地被开掘，同时也愈来愈多地与其它材料相结合，显示出巨大的包容量和凝聚力，……然而，不能不令人忧虑的是：合成漆有渐渐取代天然漆之趋势。
三、漆艺发展之我见
漆艺的观念对材质有着很举足轻重的影响，我觉得要想让几千年的漆艺文化源远流长，不能仅仅是继承，但也不能只看发展，这两者其实缺一不可，漆艺只有在传承中发展，发展中传承，传承中创新，才能让悠久的漆艺文化，散发出更深层的魅力。所以在这两种发展趋势中，我们谁都无法去左右它，当然也没有必要去深究他们各自的利弊，不能说使用传统天然漆的就去排斥化学漆，當然也不能以使用化学漆为创新的就去抨击别人墨守成规，我们应该对这两种漆持正面的态度，充分利用，取长补短，共同协调发展，漆艺的发展需要以传统为基础，加以创新来延续。
坚持在发展中保护，在保护中发展的基本要求，发展是解决漆艺所有问题的关键，保护则是实现可持续发展的关键，两者同等重要，不可偏废，这样才能走出一条传承和发展的“双赢”道路。
当然如果要我在这两者中更倾向于哪种，我想引用陈老师的一段话来表明我的观点，“做漆画不能回避漆的语言，必须被漆‘咬’一次，才能真正理解漆的事情。不光是‘大漆’，漆画家们寻找新材料、新方法，都是有价值的。然而，在寻找的过程中才会发现，只有‘漆’才是最自然的。”
【参考文献】
[1]乔十光.漆画技法与艺术表现[M].长沙：湖南美术出版社，1996
[2]陈恩深，冯建亲，唐明修.“95青年漆艺家学术研讨会论文集发言纪要”[J]，艺苑（美术版），1996（02）
关键词：漆艺；观念；材质；影响
一、漆艺的概述
漆艺即漆工艺，狭义的漆艺仅仅限于漆，广义的漆艺包括了漆器、漆画、漆塑…..只要是涉及到了漆，都属于漆艺的范围。中国是最早认识漆树并利用其汁液髹涂器物的国家。“漆”作为重要媒材，它包括天然大漆、腰果漆、合成漆。漆艺之“漆”，严格地说是专指天然大漆，又称生漆、国漆、土漆，是我国特有的一种天然树脂涂料。它是从漆树上割取下来的天然汁液，它具有耐酸、耐热、防潮、防腐、附着能力强、漆膜坚硬且耐磨强度大、与其调配的色料的色彩经久不变等的物理性质。不仅能保护器物，还能美化器物，是构成漆艺学科的物质材料基础。
我国古代的漆工艺传播很广，在不同的时期传入了越南、朝鲜、日本、甚至到了欧洲各国。漆器在我国古代作为祭祀用品和生活用品曾被广泛的使用，但因制作耗时耗力、制作成本高，所以在很大程度上又被局限了。
二、近代漆艺家的漆艺观
21世纪的今天，很多的漆艺家都在用自己独特的方式来让更多的人认识和了解漆艺，但是面对传统，是继续让漆艺穿上传统的外衣展示给世界，还是应该在保留其优秀传统元素的基础上，吸收现代观念进行改头换面，构建中华名族新的现代漆艺的又一辉煌？
是在继承中发展，还是在发展中继承 ？这两个观念的抛出，不得不让我们思考漆艺的材质，天然漆是我们漆艺中传统的媒材，但是随着现代化科学技术日新月异的发展，使得材料工业迅速崛起，各类化学合成漆不断的被开发出来并应用于漆行业，于是便有了继承传统的天然漆为主媒材还是运用化学合成漆为主要媒材的两大争论。虽然都是漆，但是由于各自所具有的特性不同，在画面上的视觉效果也不同。
（一）观点一：以内在文化底蕴为本，在继承中发展
有一部分学者赞同在继承中发展。在继承传统的基础上，同时结合现代设计观念，在不改变原媒材的基础上进行再创造，使漆文化创造无限的发展可能。从东方文化衍生的角度来看，“漆是东方独有的，西方之所以对漆感兴趣，就是漆中隐含着东方特有的情趣，东方的哲理。在这源于东方的材料中，能够使独特的东方风韵保存下来，也就是说只有在优雅静穆的气息和东方古韵的基础上进行创新和拓展，才更符合漆艺本身的审美特征和发展路径。
当然这里所指的“漆”是东方精神和中国方式的表达，是文化载体的漆的概念，因为天然漆与我国的道家思想也有其内在的联系，“道可道，非常道。名可名，非常名”漆性与道性正在于此，雾里看花终隔一层，不能明其全部，但其真实存在又是毋庸置疑的。从这部分学者的观点中，他们认为，漆艺只有立足传统，在利用天然漆为主要媒材的基础上，面向未来，追远履新，才是漆艺发展之道。
（二）观点二：以外化材质表现为王，在发展中继承
天然漆本身是珍贵又尊贵的材料，需要高超的技术和控制力的人才能把控它，同时天然漆还对人的皮肤过敏。干燥时对环境的温湿度条件相对来说很严格，于是便有一部分没有接受过传统漆艺训练的其他绘画爱好者，被天然漆的局限所限制而拒之门外，于是出现了化学漆替代天然漆的倾向。
这部分学者的观点是，选择使用化学漆替代天然漆，仅仅只是在发展。当传统的媒材不能够满足他们所要表达的思想情感和审美创造的时候，寻找新材料进行探索便成了他们的首要任务，化学漆也是漆，由于他们的特性不同，折射出的视觉效果也有很大的区别。它的优点正好对天然漆的不足做了恰当的补充，这也恰恰是化学漆替代天然漆的必然趋势。
持这种观点的作者，以追求新的表现形式，创造属于自己的艺术形态。他们不主张受材质的约束，艺术家在表达自己的情感和思想的同时，可以通过任何的媒材、任何的手段来进行自由选择和运用，只看哪种材料能够真正自由地抒发自己的艺术思想。由于天然漆许多方面的局限性限制了绘画语言的表现，所以在他们的观念里，化学漆的广泛使用只不过是在发展漆艺，让漆艺以更多的形式展现。
皮道坚老师在接受蔡江宇老师的采访中提出他对于漆艺发展自己的观点，在他的观点里认为传统很重要，作为中华民族的一员，我们应该重视传统文化资源，漆艺悠久的传统，经历了许多朝代的更替，每个朝代都有自己对于漆艺的提升，但是很多好的东西都没有被继承下来。发展是我们的目的，继承的目的也是为了发展。
其实不可否认，大部分的漆艺家都曾经或多或少地利用化学漆来弥补天然漆的不足，由此可以证明化学漆的还是有其运用价值的，只能说化学漆的运用让人又喜又忧，早在1996年乔十光教授的专著中已有清晰的描述：“在历史的长河中，天然漆的性能在不断地被开掘，同时也愈来愈多地与其它材料相结合，显示出巨大的包容量和凝聚力，……然而，不能不令人忧虑的是：合成漆有渐渐取代天然漆之趋势。
三、漆艺发展之我见
漆艺的观念对材质有着很举足轻重的影响，我觉得要想让几千年的漆艺文化源远流长，不能仅仅是继承，但也不能只看发展，这两者其实缺一不可，漆艺只有在传承中发展，发展中传承，传承中创新，才能让悠久的漆艺文化，散发出更深层的魅力。所以在这两种发展趋势中，我们谁都无法去左右它，当然也没有必要去深究他们各自的利弊，不能说使用传统天然漆的就去排斥化学漆，當然也不能以使用化学漆为创新的就去抨击别人墨守成规，我们应该对这两种漆持正面的态度，充分利用，取长补短，共同协调发展，漆艺的发展需要以传统为基础，加以创新来延续。
坚持在发展中保护，在保护中发展的基本要求，发展是解决漆艺所有问题的关键，保护则是实现可持续发展的关键，两者同等重要，不可偏废，这样才能走出一条传承和发展的“双赢”道路。
当然如果要我在这两者中更倾向于哪种，我想引用陈老师的一段话来表明我的观点，“做漆画不能回避漆的语言，必须被漆‘咬’一次，才能真正理解漆的事情。不光是‘大漆’，漆画家们寻找新材料、新方法，都是有价值的。然而，在寻找的过程中才会发现，只有‘漆’才是最自然的。”
【参考文献】
[1]乔十光.漆画技法与艺术表现[M].长沙：湖南美术出版社，1996
[2]陈恩深，冯建亲，唐明修.“95青年漆艺家学术研讨会论文集发言纪要”[J]，艺苑（美术版），1996（02）