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本论首先从“魔女”的定义出发，在日剧中找出符合这一定义的女性形象，采用个案分析的研究方法将其与传统日剧中温柔的女性形象作对比，找出其特征，最后再分析“魔女”的形成原因所在，来达到更加全面认识日本女性的目的。
【关键词】日剧；“魔女”；形象研究
1 引言
日本女性自古以来就以一种贤惠、温柔的形象示人。至今，不知道全球有多少个国家的男性以“娶个日本媳妇儿”作为衡量幸福婚姻的标准。的确，日本在很长时间内由于受到儒家文化的影响，“贤惠、三从四德”作为女性的基本素质被广泛推崇，因此，日本女性长期以来被戴上一层温柔的面纱。但如今日剧中越来越多的女性却索性揭下这层面纱，以一种近乎“魔女”的形象对日本社会及其它地区的年轻女孩产生重要影响。
2 先行研究
在中国，对日本女性的研究有很多。比如文学思想上的各种女性观点，语言学上的女性用语以及其发展和变化。单就文化层面来说，对女性的研究也广泛存在。比如对日本女性婚念观的变化研究、对乱伦小说反映的日本文化研究、日本女性社会地位的变化研究以及在中国作家笔下的温柔的日本女性形象等。但这些研究都是面向所有的日本女性，而且切入点大多为文学作品或语言文化。对日本女性群体中具体的某一群体研究较少，尤其是将其与日剧这一切入点相结合。借助大量的文献资料和影视作品。在此，就日剧中的“魔女”从恋爱、工作、用词这三个角度进行分析研究。
3 本论
本论首先从“魔女”的定义出发，在日剧中找出符合这一定义的女性形象，采用个案分析的研究方法将其与传统日剧中温柔的女性形象作对比，找出其特征，最后再分析“魔女”的形成原因所在，来达到更加全面认识日本女性的目的。
3.1 古くからのヨーロッパの俗信で人に害悪を与える魔力をそなえているという女性。
3.2 悪魔のような女。また、不思議な力をもった女。（来自大辞林）
对魔女的第一种解释可以理解为拥有巫术的巫女。此处，我们从第二种解释出发，在日剧中找出符合这一形象的女性，具体地从恋爱中的恶魔、工作中拥有超能力的毒舌女着手对“魔女”这一形象进行分析。
3.3 恋爱中恶魔般的女人
日本女性通常以温柔、含蓄、矜持著称。影视剧中不乏傻白甜的女主形象。如日剧《一吻定情》中长期忍受单恋对象的漠视却坚持真心付出最终得到自己想要的爱情的相原琴子；日剧 《阿南的迷你情人》中为爱成为口袋人的千代美。然而，违背伦理甚至是如恶魔般凶残另类的女性形象也在日剧中广泛存在。如《魔女的条件》中令人感叹的师生恋。在世俗的眼里女主广濑未知如魔女般让未成年的光失去应有的属于学生的快乐；《玻璃芦苇》中恋上才华横溢的后父，甚至亲手杀死自己母亲的女主幸田节子。这种如恶魔般存在的女性形象一方面来自于日本自古以来的甚至从皇室形成的乱伦的民族传统，如在与中国《红楼梦》相当的《源氏物语》中就已涉及：光源氏就与桐壶帝的中宫藤壶私通。这上至最高阶级的乱伦为当代乱伦“魔女”的产生可谓是留下历史渊源。另一方面其客观原因也源自日本女性经济及社会地位的提高。经济上的独立使其对婚恋、性关系的理解都更加开放、自由。对理想的伴侣也越来越多样化。《魔女的条件》中女教师广濑未知正是出于对自由的渴望，对当下教师这一职业的不满，才会与不满母亲管束的光相恋结合。而《玻璃芦苇》中作为作家的幸田节子也是由于经济地位和社会地位的提高才会对性关系的理解如此开放，在她眼里后父的才华深深地吸引着她令她甘愿做他的妻子。
3.4 工作中如拥有神奇力量般的冷面恶魔
日本女性从事短期或服务业、文秘工作者居多，她们大多辛勤付出，平平庸庸。如《昼颜》中每天下午三点去超市打工，日子过得平淡无奇，偶尔也会奢想富人生活的纱和；《甜心空姐》中屡败屡战，艰苦付出最终成为空姐的美咲洋子。与此类女性相比日剧中也不乏犹如神灵附体、说话刻薄的业界精英。如《全开女孩》中东大毕业的高学历、性格强势蔑视贫穷男的律师鲇川若叶；《卖房子的女人》中业务能力极强、待人冷待的三轩家万智。这种业界精英、冷面恶魔的女性形象一方面来自于当今日本女性受教育程度另一方面也根植于其血液中流淌的危机意识。若不是出于自小家境贫寒给鲇川若叶带来的危机意识，或许就没有了其少年苦读，最终考上名校东大的经历以至于她后来能成为在育儿、工作中都表现优异的“魔女”。而《卖房子的女人》中卖房能力超强的女精英三轩家万智也正表明了当今日本社会女性地位的提高，是女权运动的结晶。
3.5 用词简短男性化，说话刻薄的冷血恶魔。
众所周知，日本语语言学上存在男性用语与女性用语，与温柔的女性相对应的自然是委婉、含蓄的语言。但如今，越来越多的日本女性用语偏向男性化。在日剧中将这一形象表达得淋漓尽致的大多是工作中的女强人，也就是前文提到的如拥有神奇力量般的冷面恶魔，如《卖房子的女人》中那句经典的台词“go！”，命令的语气加上强硬的态度将委婉的女性形象一扫而空；《全开女孩》中对贫穷男说话毫无人情味的鲇川若叶，对无能、懦弱男性的蔑视将日本女性那种贤妻良母、细声细语的形象扔到九霄云外。细究其原因当然少不了语言发展的客观原因，但也不得不对当今日本社会中女性地位的提高加以重视。
4 总结
本论从恋爱上乱伦、工作中超能力及待人处事上刻薄的女性形象出发，来认识日剧中存在的“魔女”形象。这一现象的背后既包含了客观因素如日本女性经济及社会地位的提高，语言本身的发展规律，也包含了自古以来就已经拥有的乱伦的民族传统和民族的危机意识。当然，作为影视作品其不可避免有夸张虚构成分，但影视作为社会的缩影，其反映的这种“魔女”形象为我们更加全面认识日本女性提供了更加快捷简单的途径。
参考文献
[1]郑爽.从中日乱伦小说的比较研究看日本文化——以母子乱伦及其变形为中心 [D].成都：四川外国语大学，2015.
[2]赵蓉.从女性语言变迁看日本社会发展的轨迹[J].日本学刊，2011.
[3]林毕红.从影视剧看日本职场女性婚恋观的变化[J].重慶科技学院学报，2011.
作者简介
吴亚玲（1992-），女，汉族，安徽省合肥市人。现为辽宁大学外国语学院日语语言文学专业硕士生。
作者单位
辽宁大学外国语学院 辽宁省沈阳市 110000
【关键词】日剧；“魔女”；形象研究
1 引言
日本女性自古以来就以一种贤惠、温柔的形象示人。至今，不知道全球有多少个国家的男性以“娶个日本媳妇儿”作为衡量幸福婚姻的标准。的确，日本在很长时间内由于受到儒家文化的影响，“贤惠、三从四德”作为女性的基本素质被广泛推崇，因此，日本女性长期以来被戴上一层温柔的面纱。但如今日剧中越来越多的女性却索性揭下这层面纱，以一种近乎“魔女”的形象对日本社会及其它地区的年轻女孩产生重要影响。
2 先行研究
在中国，对日本女性的研究有很多。比如文学思想上的各种女性观点，语言学上的女性用语以及其发展和变化。单就文化层面来说，对女性的研究也广泛存在。比如对日本女性婚念观的变化研究、对乱伦小说反映的日本文化研究、日本女性社会地位的变化研究以及在中国作家笔下的温柔的日本女性形象等。但这些研究都是面向所有的日本女性，而且切入点大多为文学作品或语言文化。对日本女性群体中具体的某一群体研究较少，尤其是将其与日剧这一切入点相结合。借助大量的文献资料和影视作品。在此，就日剧中的“魔女”从恋爱、工作、用词这三个角度进行分析研究。
3 本论
本论首先从“魔女”的定义出发，在日剧中找出符合这一定义的女性形象，采用个案分析的研究方法将其与传统日剧中温柔的女性形象作对比，找出其特征，最后再分析“魔女”的形成原因所在，来达到更加全面认识日本女性的目的。
3.1 古くからのヨーロッパの俗信で人に害悪を与える魔力をそなえているという女性。
3.2 悪魔のような女。また、不思議な力をもった女。（来自大辞林）
对魔女的第一种解释可以理解为拥有巫术的巫女。此处，我们从第二种解释出发，在日剧中找出符合这一形象的女性，具体地从恋爱中的恶魔、工作中拥有超能力的毒舌女着手对“魔女”这一形象进行分析。
3.3 恋爱中恶魔般的女人
日本女性通常以温柔、含蓄、矜持著称。影视剧中不乏傻白甜的女主形象。如日剧《一吻定情》中长期忍受单恋对象的漠视却坚持真心付出最终得到自己想要的爱情的相原琴子；日剧 《阿南的迷你情人》中为爱成为口袋人的千代美。然而，违背伦理甚至是如恶魔般凶残另类的女性形象也在日剧中广泛存在。如《魔女的条件》中令人感叹的师生恋。在世俗的眼里女主广濑未知如魔女般让未成年的光失去应有的属于学生的快乐；《玻璃芦苇》中恋上才华横溢的后父，甚至亲手杀死自己母亲的女主幸田节子。这种如恶魔般存在的女性形象一方面来自于日本自古以来的甚至从皇室形成的乱伦的民族传统，如在与中国《红楼梦》相当的《源氏物语》中就已涉及：光源氏就与桐壶帝的中宫藤壶私通。这上至最高阶级的乱伦为当代乱伦“魔女”的产生可谓是留下历史渊源。另一方面其客观原因也源自日本女性经济及社会地位的提高。经济上的独立使其对婚恋、性关系的理解都更加开放、自由。对理想的伴侣也越来越多样化。《魔女的条件》中女教师广濑未知正是出于对自由的渴望，对当下教师这一职业的不满，才会与不满母亲管束的光相恋结合。而《玻璃芦苇》中作为作家的幸田节子也是由于经济地位和社会地位的提高才会对性关系的理解如此开放，在她眼里后父的才华深深地吸引着她令她甘愿做他的妻子。
3.4 工作中如拥有神奇力量般的冷面恶魔
日本女性从事短期或服务业、文秘工作者居多，她们大多辛勤付出，平平庸庸。如《昼颜》中每天下午三点去超市打工，日子过得平淡无奇，偶尔也会奢想富人生活的纱和；《甜心空姐》中屡败屡战，艰苦付出最终成为空姐的美咲洋子。与此类女性相比日剧中也不乏犹如神灵附体、说话刻薄的业界精英。如《全开女孩》中东大毕业的高学历、性格强势蔑视贫穷男的律师鲇川若叶；《卖房子的女人》中业务能力极强、待人冷待的三轩家万智。这种业界精英、冷面恶魔的女性形象一方面来自于当今日本女性受教育程度另一方面也根植于其血液中流淌的危机意识。若不是出于自小家境贫寒给鲇川若叶带来的危机意识，或许就没有了其少年苦读，最终考上名校东大的经历以至于她后来能成为在育儿、工作中都表现优异的“魔女”。而《卖房子的女人》中卖房能力超强的女精英三轩家万智也正表明了当今日本社会女性地位的提高，是女权运动的结晶。
3.5 用词简短男性化，说话刻薄的冷血恶魔。
众所周知，日本语语言学上存在男性用语与女性用语，与温柔的女性相对应的自然是委婉、含蓄的语言。但如今，越来越多的日本女性用语偏向男性化。在日剧中将这一形象表达得淋漓尽致的大多是工作中的女强人，也就是前文提到的如拥有神奇力量般的冷面恶魔，如《卖房子的女人》中那句经典的台词“go！”，命令的语气加上强硬的态度将委婉的女性形象一扫而空；《全开女孩》中对贫穷男说话毫无人情味的鲇川若叶，对无能、懦弱男性的蔑视将日本女性那种贤妻良母、细声细语的形象扔到九霄云外。细究其原因当然少不了语言发展的客观原因，但也不得不对当今日本社会中女性地位的提高加以重视。
4 总结
本论从恋爱上乱伦、工作中超能力及待人处事上刻薄的女性形象出发，来认识日剧中存在的“魔女”形象。这一现象的背后既包含了客观因素如日本女性经济及社会地位的提高，语言本身的发展规律，也包含了自古以来就已经拥有的乱伦的民族传统和民族的危机意识。当然，作为影视作品其不可避免有夸张虚构成分，但影视作为社会的缩影，其反映的这种“魔女”形象为我们更加全面认识日本女性提供了更加快捷简单的途径。
参考文献
[1]郑爽.从中日乱伦小说的比较研究看日本文化——以母子乱伦及其变形为中心 [D].成都：四川外国语大学，2015.
[2]赵蓉.从女性语言变迁看日本社会发展的轨迹[J].日本学刊，2011.
[3]林毕红.从影视剧看日本职场女性婚恋观的变化[J].重慶科技学院学报，2011.
作者简介
吴亚玲（1992-），女，汉族，安徽省合肥市人。现为辽宁大学外国语学院日语语言文学专业硕士生。
作者单位
辽宁大学外国语学院 辽宁省沈阳市 110000