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摘要：挪威乐派的代表人物爱德华·格里格，一生的思想与创作都和祖国联系在一起，《a小调钢琴协奏曲》是格里格创作顶峰时期的作品，这首作品很好的表现出了格里格的音乐作品中至少有一个“主导动机”或“格里格动机”的特点，而我们从曲式上来分析这首作品，更能深入的理解作品。
关键词：主导动机 奏鸣曲式 双主部结构
一、作曲家简介
爱德华·格里格是挪威乐派的代表人物，格里格青年时代到德国莱比锡音乐学院留学，回国后，就研究挪威的民间故事、民歌、戏曲，成绩显着。他的创作上呈浪漫主义，下启印象主义，格里格一生的思想和创作都和祖国联系在一起，他擅长透过抒情的天赋，将祖国的山河景观、传统的民族历史与人民真正的情感表达出来。
二、曲目分析
作品的第一乐章是奏鸣曲式，是很有节制的快板乐章，典型的奏鸣曲式结构，乐队和独奏的竞争，就像一部戏剧中的两个主要角色。
作品的（1-6）小节是序奏，钢琴模仿定音奏出了震音，奏响了协奏曲调式的主音a。这六小节的引子A-#G-E就是格里格动机，引出了主部主题。
（一）呈示部：（7-30）乐队演奏的第一呈示部被省略
主部：为双主部结构。主题先后由乐队和钢琴交替演奏。木管和弦乐器奏出一个平静的、淡淡的乐句，调性在a小调上，奏出了含有两种不同音乐性格的第一主题，“E-F-G-F-E”第七小节为主部的第一动机，第11小节为主部的第二动机，前乐句柔和清新，由乐队缓缓奏出，而后面担任独奏的钢琴缓缓进入变成内心感情的强烈抒发。在a小调中陈述，虽平静但坚定，情绪沉着淡定，乐队缓慢的音响和与之相对应的钢琴音色的清澈、剔透，塑造了性格迥异的音乐形象，具有了美的旋律色彩。钢琴的音色同样给人一种宁静的色彩，音色晶莹的连接段落，它带有谐谑风格，使音乐生气勃勃地向前推进。Cantabile要求如歌地演奏出优美的音符，主部的第二演奏出了第二主题。连接部：（31-48）小节，连接部调性a-g-C变化，使主题依次呈现出变化的种种层面，给乐曲增加了新的音乐因素。连续的跳音节奏，交替着三十二分音符和十六分音符，使整个连接部旋律谐谑幽默，富有动感，令人沉思也为副部主题的出现奠定了基础。
副部：（49-73），转为C大调，由大提琴引进，进入了下一主题，旋律与主部形成了鲜明的对比，格里格使用了上行模进的发展和叠加的八度的方式，密集的和弦，八度的旋律，随着音符的增多和音乐节奏的加快，加强了音流，使主题更加深入，左手同时相对的三连音也将曲目推向了高潮，将乐队磅礴的气势壮观的展现了出来。
结束部：（73-83），结束部是呈示部的結尾，它完成了呈示部的发展，并且是奏鸣曲式上总体的第一个高潮。以木管的音乐号角似地进行，以八度的三连音进行曲似进行，将乐曲的情绪一步一步推向高潮。
（二）展开部：（89-116）
导入部分：（89-100），悠扬的长笛旋律使用了主部主题来进行导入，配之以悠扬的钢琴连续的琶音进行，前后互相呼应，主题连续出现了两次，将暗示着主部将进一步的展开。中心部分：（101-109），从101-109小节为展开部的中心部分，展开了主部的第二个动机，左手伴随着琶音和弦，使主部主题得以进一步展开。准备再现：（108-116），这8小节以连续上行的琶音，以及连续下行的八度三连音，为再现部做了充分的准备，将作品推进到了一个小高潮。再现部：主部：（117-128），主部只再现了钢琴部分，调性在a小调上。连接部：（129-147）为原样再现。副部：（147-170），再现部副部的调性有所变化，并由a小调转调到同名大调A大调，到结束部时又返回小调。结束部：（171-175），全乐章在有力的主和弦中结束。华彩部分：（176-207），华彩是全乐章的“重头戏”，随着结束部5小节的长号的吹响，迎接了华彩乐段，Cadenza。代表着即兴演奏风的一段，这里华彩部分分为四个段落：1.“单音段落”，整个的176小节；2.“八度、琶音段落”（177-187），这部分钢琴华彩是全曲的高潮部分，主部主题的主题动机不变，在琶音背景下使曲目渐渐走进高潮。乐曲以f的力度进入，然后马上变为缓慢，又转为急速，紧接着转换为八分音符的连续进行，仿佛是一个引子，正在等待音乐主题的出现，自177小节开始，钢琴独奏以八度进入再次奏响了主部主题的第一动机，并在中间加入了连续的三十二分音阶进行，使华彩乐段进入了炫技的成分，配之以左手连续的琶音进行；3.“主部主题和弦、六十四分音符段落”，连续的八度进行，迎接了华彩乐段中的高潮进行，主题的动机被钢琴再一次奏响，并跟随了快速的64分音阶进行，更加能够强调主题和演奏者高超的钢琴技巧，将华彩乐段层层推向高潮。尾声：（208-222），尾声主要采用了主部主题和序奏中的动机，由小提琴奏响的主部动机将乐曲引入到了尾声，紧接着木管和长笛进入，第一钢琴在奏入旋律，将尾声即将带入终结，最后在217小节重现了序奏中的格里格动机A–#G–E，将全曲引向美好的结束，完整地呈现了全曲。
三、结语
格里格作品的主要特征是在格里格的音乐作品中至少有一个“主导动机”或“格里格动机”被广泛应用，并且贯穿于作曲家一生的创作中。格里格的音乐如《a小调钢琴协奏曲》中的“A-#G-E”格里格的作品，这都可以看出格里格的音乐风格，而《a小调钢琴协奏曲》正是格里格音乐风格的最好体现。格里格是挪威乐派的代表人物，他的作品充满了祖国的因素，他这样充满民族热情的音乐对当时正极力争取归家独立的挪威人面前，是最能鼓舞人心的一股力量。挪威的秀丽山川景色、民间日常习俗及宗教仪式，民间神话中荒诞不经的想象无一不在他的作品中得到反映。
关键词：主导动机 奏鸣曲式 双主部结构
一、作曲家简介
爱德华·格里格是挪威乐派的代表人物，格里格青年时代到德国莱比锡音乐学院留学，回国后，就研究挪威的民间故事、民歌、戏曲，成绩显着。他的创作上呈浪漫主义，下启印象主义，格里格一生的思想和创作都和祖国联系在一起，他擅长透过抒情的天赋，将祖国的山河景观、传统的民族历史与人民真正的情感表达出来。
二、曲目分析
作品的第一乐章是奏鸣曲式，是很有节制的快板乐章，典型的奏鸣曲式结构，乐队和独奏的竞争，就像一部戏剧中的两个主要角色。
作品的（1-6）小节是序奏，钢琴模仿定音奏出了震音，奏响了协奏曲调式的主音a。这六小节的引子A-#G-E就是格里格动机，引出了主部主题。
（一）呈示部：（7-30）乐队演奏的第一呈示部被省略
主部：为双主部结构。主题先后由乐队和钢琴交替演奏。木管和弦乐器奏出一个平静的、淡淡的乐句，调性在a小调上，奏出了含有两种不同音乐性格的第一主题，“E-F-G-F-E”第七小节为主部的第一动机，第11小节为主部的第二动机，前乐句柔和清新，由乐队缓缓奏出，而后面担任独奏的钢琴缓缓进入变成内心感情的强烈抒发。在a小调中陈述，虽平静但坚定，情绪沉着淡定，乐队缓慢的音响和与之相对应的钢琴音色的清澈、剔透，塑造了性格迥异的音乐形象，具有了美的旋律色彩。钢琴的音色同样给人一种宁静的色彩，音色晶莹的连接段落，它带有谐谑风格，使音乐生气勃勃地向前推进。Cantabile要求如歌地演奏出优美的音符，主部的第二演奏出了第二主题。连接部：（31-48）小节，连接部调性a-g-C变化，使主题依次呈现出变化的种种层面，给乐曲增加了新的音乐因素。连续的跳音节奏，交替着三十二分音符和十六分音符，使整个连接部旋律谐谑幽默，富有动感，令人沉思也为副部主题的出现奠定了基础。
副部：（49-73），转为C大调，由大提琴引进，进入了下一主题，旋律与主部形成了鲜明的对比，格里格使用了上行模进的发展和叠加的八度的方式，密集的和弦，八度的旋律，随着音符的增多和音乐节奏的加快，加强了音流，使主题更加深入，左手同时相对的三连音也将曲目推向了高潮，将乐队磅礴的气势壮观的展现了出来。
结束部：（73-83），结束部是呈示部的結尾，它完成了呈示部的发展，并且是奏鸣曲式上总体的第一个高潮。以木管的音乐号角似地进行，以八度的三连音进行曲似进行，将乐曲的情绪一步一步推向高潮。
（二）展开部：（89-116）
导入部分：（89-100），悠扬的长笛旋律使用了主部主题来进行导入，配之以悠扬的钢琴连续的琶音进行，前后互相呼应，主题连续出现了两次，将暗示着主部将进一步的展开。中心部分：（101-109），从101-109小节为展开部的中心部分，展开了主部的第二个动机，左手伴随着琶音和弦，使主部主题得以进一步展开。准备再现：（108-116），这8小节以连续上行的琶音，以及连续下行的八度三连音，为再现部做了充分的准备，将作品推进到了一个小高潮。再现部：主部：（117-128），主部只再现了钢琴部分，调性在a小调上。连接部：（129-147）为原样再现。副部：（147-170），再现部副部的调性有所变化，并由a小调转调到同名大调A大调，到结束部时又返回小调。结束部：（171-175），全乐章在有力的主和弦中结束。华彩部分：（176-207），华彩是全乐章的“重头戏”，随着结束部5小节的长号的吹响，迎接了华彩乐段，Cadenza。代表着即兴演奏风的一段，这里华彩部分分为四个段落：1.“单音段落”，整个的176小节；2.“八度、琶音段落”（177-187），这部分钢琴华彩是全曲的高潮部分，主部主题的主题动机不变，在琶音背景下使曲目渐渐走进高潮。乐曲以f的力度进入，然后马上变为缓慢，又转为急速，紧接着转换为八分音符的连续进行，仿佛是一个引子，正在等待音乐主题的出现，自177小节开始，钢琴独奏以八度进入再次奏响了主部主题的第一动机，并在中间加入了连续的三十二分音阶进行，使华彩乐段进入了炫技的成分，配之以左手连续的琶音进行；3.“主部主题和弦、六十四分音符段落”，连续的八度进行，迎接了华彩乐段中的高潮进行，主题的动机被钢琴再一次奏响，并跟随了快速的64分音阶进行，更加能够强调主题和演奏者高超的钢琴技巧，将华彩乐段层层推向高潮。尾声：（208-222），尾声主要采用了主部主题和序奏中的动机，由小提琴奏响的主部动机将乐曲引入到了尾声，紧接着木管和长笛进入，第一钢琴在奏入旋律，将尾声即将带入终结，最后在217小节重现了序奏中的格里格动机A–#G–E，将全曲引向美好的结束，完整地呈现了全曲。
三、结语
格里格作品的主要特征是在格里格的音乐作品中至少有一个“主导动机”或“格里格动机”被广泛应用，并且贯穿于作曲家一生的创作中。格里格的音乐如《a小调钢琴协奏曲》中的“A-#G-E”格里格的作品，这都可以看出格里格的音乐风格，而《a小调钢琴协奏曲》正是格里格音乐风格的最好体现。格里格是挪威乐派的代表人物，他的作品充满了祖国的因素，他这样充满民族热情的音乐对当时正极力争取归家独立的挪威人面前，是最能鼓舞人心的一股力量。挪威的秀丽山川景色、民间日常习俗及宗教仪式，民间神话中荒诞不经的想象无一不在他的作品中得到反映。