固本求新r——陈师曾与他的绘画人生

来源 :艺术研究 | 被引量 : 0次 | 上传用户:ch32918
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
民国初年,陈师曾在艺术界的影响力很大,尤其表现在绘画方面.本文从两方面出发,论述了陈师曾对文人画理论的继承和发展以及他对中国传统绘画的继承与创新.此外,又结合时间性、地域性,探索其绘画风格.
其他文献
自元以降,以山西地区为中心的水陆画中的龙王形象主要有两类.一类为头戴梁冠、手持笏板的王侯高官形象.这类龙王形象还可以细分为朝元和献宝两种模式.另一类为武士形象,多出现在水陆画守斋护戒龙王图像中,图像内容受到佛教龙王护法故事影响.由水陆画的画面布局可知,龙王与五岳四渎、风雨雷电以及四值使者关系密切.水陆画的龙王形象融合了民间对龙王的理解以及佛教、道教和外来文化等多重因素,有着复杂的文化内涵.
在西方音乐的历史文本中,礼拜堂不仅指某种宗教建筑,还指15世纪后一种专门的音乐机构.在近代早期,英格兰皇家礼拜堂具有宗教与世俗双重特性.这既保障了礼拜堂的发展,又彰显了它的特色.皇家礼拜堂在历史发展中不但保持了其宗教服务功能的连续性,还孕育出极具世俗性质的键盘学派,使后者成为英格兰早期音乐史中浓墨重彩的一笔.
古希腊神话体系中存在一些混合型半神形象,体现了早期人类的人格化造物心理定向.作为各种观念拼合的产物,半兽半人的人物形象在视觉化再现过程中也不断发生“变形”,其寓意性和象征性都出现了更迭与衍化.其中,早期有着人类体态特征的驴耳马尾的萨提群体,其形象衍化最终脱离神话原型,与稍晚出现的“潘神”形象融合且固定下来,成为西方艺术领域中一个典型性寓意形象.探溯半神萨提群体的内在寓意及外在形态的转型过程,不难发现文艺复兴时期人文领域和视觉艺术领域所提供的文学资源和图像方案深刻影响了这一进程.当时的人文主义者们重新整理、
“广西故事”题材美术作品的叙事内容包括广西历史上发生过的事件,广西的人文故事,新时代广西的英雄事迹,广西的山水风光、风土人情等.优化美术作品叙述广西故事的能力可以从四个方面进行:拓展广西故事题材美术作品的类型和风格,增强广西故事题材美术作品的纪实内涵,提升广西故事题材美术作品的社会关注度,强化广西故事题材美术作品的人文关怀.
戏单与戏像画是近年来备受学界关注的新的梨园文献资料.滨文库所藏日本学者滨一卫于20世纪30年代收集的戏单,以及早稻田大学坪内博士纪念演剧博物馆藏1910—1920年日本画家福地信世旅华期间所绘戏像画,正是来自国外的新的梨园文献.这些新见文献很好地反映了20世纪上半叶日本文人学者对中国剧场与戏剧文化的认识.
隋唐宫廷祭祀对象可谓包罗万象、五花八门,礼乐活动能够适时并井然有序开展,离不开承载音乐表演的组织与机构.隋唐实行三省六部制,尚书(省)统管中央礼祠等六部,而太常(寺)则是礼乐具体实施的职能部门.除掌管创作、教习、排演的太乐、鼓吹二署外,太常郊社、太祝等其他各署也都参与其中,共同为祭祀与礼乐表演精心准备礼器、美食、音乐以及衣冠、道具等诸多内容.在古代中国礼乐文化与邦国政治建设的征途中,隋唐礼乐官员起到了举足轻重的作用.
“实践课程观”是美国当代杰出的课程专家施瓦布提出的一种课程思想.这一思想对学科知识和学科实践之间的关系进行了全新的辩证性考量.作为一位科学教育专家,施瓦布最初对于基本概念、基本原理等学科知识(施瓦布称之为“学科实质结构”)更为重视,并参与了美国20世纪五六十年代著名的教育改革运动——“学科结构运动”.
期刊
不久前刊发过《珍视概括力》一文,意犹未尽,谈概括力不能不谈比较力.概括与比较是一体两面.rn我从小善概括,也善比较,喜欢同中求异、异中求同.若干年后,我看到亚里士多德对此作理论阐释:相似之物求相异,相异之物求相似,如逢知音、相识恨晚.万物皆可比较,因比较而感知、显露、存在.此观念仿佛我从小就有.去伪存真,发人未见,归纳、分析、判断……无不得益于此.
期刊
传统绘画经过不同时代的演变与发展,具有了丰富的画学思想传承并形成了诸多的绘画形式表现与观念表达.其形式表现主要有笔墨思想、程式化表现以及构成方面的内容,而观念表达主要由哲学思想以及民族性、意境、人格精神等来反映.而对传统中国画形式、观念的认知和解读有助于对现代绘画创作语境的推进和完善,也有助于不断继承与创新,并充分运用到创作实践中去.
《花间乐》传奇,为清江宁司马章所作《种石山房二种曲》之一,其创作本于司马章本人与青楼校书周麟官为家庭阻隔而未偕之恋情,系作者自喻写心、抒发怀抱之作.剧本现存清乾隆五十七年(1792年)种石山房刊本,见收于《绥中吴氏藏抄本稿本戏曲丛刊》.全剧二十出,故事情节系据《聊斋志异》之《香玉》《绛妃》,间采《博异记·崔玄微》等篇融合改编.在“谪世”叙事框架下,经矛盾冲突的强化、情节描写的展开、紧扣演出的设计等调整改编,司马章完成了故事由案头到场上的转换.