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青春就像鱼缸。你以为能触碰到那明媚的阳光，
但却一次又一次撞到透明的玻璃墙壁。
除非变成展翅的鸟儿，不畏风吹雨淋，飞向外面的世界。
《鱼缸》是一部粗糙到精致的独立气质影片。
女导演阿德里亚?阿诺德大器晚成，45岁才凭第一部电影长片《红色之路》崭露头角，《鱼缸》是三年后的第二部长片，又一次摘得戛纳评审团奖。女主角凯蒂?贾维斯是个完全没有表演经验的新人，这是她的处女秀。那时候，迈克尔?法斯宾德刚凭《饥饿》在戛纳火了一把，在《鱼缸》中则略偏本色地出演了作为少女们恋父情结最佳对象的迷人大叔。
这是一部根植英国乡村的影片。我从来没有听过那么难听的英国口音，拗口土气到让人几乎听不出那是英语。随处可见的爆粗口和狭窄拥挤的简陋公寓让这部片子显得粗劣而躁动。
但这确实是一部很打动我的关于成长的电影。
15岁的米娅觉得生活不能再糟糕了：被好朋友抛弃、被小团体排挤、被母亲嫌弃、与妹妹相处也不愉快。她唯一的乐趣是在顶层的小阁楼塞着耳机随音律舞动，摆动的肢体和滴下的汗水让她感到生命的存在。
一个炎炎夏日的清晨，狭窄的厨房里，她遇到了妈妈的新男朋友科诺。她像只刺猬一样攻击这个满嘴胡茬但又迷人异常的男人，米娅不知道，这是少女好奇和被吸引的前兆，但科诺知道。
科诺就这样毫无征兆地介入了这个只有三个女人的家庭。他带着她们开车去兜风。在那个肮脏的小池塘里捉鱼的时候，母亲和妹妹泰勒都拒绝下水帮忙，米娅却默默地脱下鞋袜，走入水中。在这个男人面前，米娅像所有少女一般，莫名地想靠近，却又必须鼓足伪装的勇气。男人捉到的不仅仅是鱼，还有少女的心。上了岸，米娅的脚踝被擦破皮，少女流出鲜红的血——这是一个隐喻。
少女和单身母亲之间总是存在一种若即若离的竞争关系。她们互不喜欢，但又必须相依为命。听到母亲和男人在隔壁房间翻云覆雨，她用力地故意大声关门。也许她都不知道自己在气什么。她故意在母亲和男人面前讲自己和新认识的男孩“做了该做的事”，谁知母亲却轻描淡写地丢下一句：“你爱和谁上床跟我一点关系都没有。”
米娅觉得在男人心中，她比母亲更具吸引力。她和科诺的关系是私密的，甚至从来未用言语挑明过。第一次接触，男人抱睡着的米娅回她自己的房间。她其实醒着。男人帮她脱掉衣裤，她都知道。第二次接触，他们拌嘴，男人佯装打她的屁股。米娅喘着粗气瞪着他，好像在责怪，也好像在询问。第三次接触，他帮她处理脚踝的伤口，细腻的触感让少女芳心萌动。这种秘密的关系让米娅觉得很兴奋。
米娅以为自己找到了一个归宿。一个鼓励自己去追求舞蹈梦的支持者，一个说“你很特别”的男人，一个寄托从小没有父亲的少女所有关于父亲和男人想象的归宿。
那一刻终于来临。在黑暗中，她半带性感半带羞涩地为他跳了那首他最爱的《加州之梦》。窗外的车灯朦胧地勾勒出她还不够成熟不够丰满的身段。他们就在客厅的沙发上发生了关系。导演没有挑明，但隐喻那就是米娅的第一次，短暂，却关键。
然而，当少女觉得爱情开始的时候，男人走了。或者说，逃了。他走得无声无息。母亲只是在厨房里沉默地抽烟。米娅却发了疯般地去找他。
真相虽然狗血得和《成长教育》一样：科诺是个有妇之夫，还有个可爱的女儿。但这部影片绝对略胜一筹的是后半段：失控的米娅“绑架”了科诺的女儿，漫无目的地领着她走向旷野。她不知道自己在干吗，她觉得之前他带来的所有的关注和温存都变得可笑而尴尬，她觉得自己又被丢回无人在意可以被随意羞辱的境地，这次甚至更严重。她想报复，但根本没有勇气。最后，她还是把女孩送回了家。男人追上来给了她一耳光，她甚至都没有开口说一句话。
梦，醒得太快，甚至都来不及疼痛。
第二天，米娅才知道她报名参加的那个舞蹈选拔，其实是招收一名地下夜总会的脱衣舞女。她愤愤地离开了现场。
那匹米娅一直想保护的母马已经不在了。牧场的男孩比利告诉米娅，那匹马已经16岁了，够老了。米娅哭到浑身抽搐。那匹象征着少女所有梦想和纯真的马，离开了。少女擦干眼泪，站起身，走向成人。
从女孩变成女人，并不仅仅是身体上的，更是精神上的：她开始看清这个残酷又复杂的世界，开始接受并面对它。加州之梦，终究只是一个梦。
青春就像鱼缸。你以为能触碰到那明媚的阳光，但却一次又一次撞到透明的玻璃墙壁，除非变成展翅的鸟儿，不畏风吹雨淋，飞向外面的世界。
最后，米娅和同龄的男孩比利一起出走，离开家，去寻觅新的生活。不论前路是否坎坷，她决定飞出这个鱼缸，寻找自己的生活。
被祝福的孩子
在影片《爱》中，收获爱最多的是谁？不是那些在爱情里翻滚的成年人，而是一个未出世的孩子。
这本是不被祝福的孕事，少女宜珈与好友的男友阿凯发生了关系。其实，她既在乎好友又喜欢那个男生，当事情最终被好友小霓知晓后，三个人的关系成了一个僵局。也许打掉胎儿是对谁都好的事吧——除了那个无辜的宝宝。
当宜珈一个人独自面对医院冰冷的手术台时，窗外传来男生的喊叫：“李宜珈，我会负责，我会负责你们两个！”原来是她一向口吃的哥哥小宽——这是他说得最流畅的一段话。听说妹妹担心孩子成为负担的话，这个男人说：“他的未来我负责。以后他的事都要我点头。”浓浓的亲情四溢。
大多数时候，人们并非不会爱，而是不知如何爱。依世俗的要求，阿凯似乎只有娶了宜珈才对得起未出世的小孩。但用孩子来绑架爱情，注定不会幸福。所幸影片中的人们是清醒的。阿凯与宜珈一家人终于坐在一起，他们决定，两个人只是孩子的父母。阿凯对女友说：“宜珈爸说，只要有我爱他这个孙子，只要我有爱，就够了。”
女友小霓，这个个性敏感又善良的女孩最终被男友的执著打动，选择了接纳：接纳男友的爱重新开始，也接纳未出世的宝宝，重新缝合了一段友情。
此时，宝宝的存在已经不再是一段孽缘种下的恶果，成为上天派来世间播洒爱与善意的天使。TA的存在升华了影片的主题，演化出每一个人学习如何去释放爱与接受爱的心路历程。
但却一次又一次撞到透明的玻璃墙壁。
除非变成展翅的鸟儿，不畏风吹雨淋，飞向外面的世界。
《鱼缸》是一部粗糙到精致的独立气质影片。
女导演阿德里亚?阿诺德大器晚成，45岁才凭第一部电影长片《红色之路》崭露头角，《鱼缸》是三年后的第二部长片，又一次摘得戛纳评审团奖。女主角凯蒂?贾维斯是个完全没有表演经验的新人，这是她的处女秀。那时候，迈克尔?法斯宾德刚凭《饥饿》在戛纳火了一把，在《鱼缸》中则略偏本色地出演了作为少女们恋父情结最佳对象的迷人大叔。
这是一部根植英国乡村的影片。我从来没有听过那么难听的英国口音，拗口土气到让人几乎听不出那是英语。随处可见的爆粗口和狭窄拥挤的简陋公寓让这部片子显得粗劣而躁动。
但这确实是一部很打动我的关于成长的电影。
15岁的米娅觉得生活不能再糟糕了：被好朋友抛弃、被小团体排挤、被母亲嫌弃、与妹妹相处也不愉快。她唯一的乐趣是在顶层的小阁楼塞着耳机随音律舞动，摆动的肢体和滴下的汗水让她感到生命的存在。
一个炎炎夏日的清晨，狭窄的厨房里，她遇到了妈妈的新男朋友科诺。她像只刺猬一样攻击这个满嘴胡茬但又迷人异常的男人，米娅不知道，这是少女好奇和被吸引的前兆，但科诺知道。
科诺就这样毫无征兆地介入了这个只有三个女人的家庭。他带着她们开车去兜风。在那个肮脏的小池塘里捉鱼的时候，母亲和妹妹泰勒都拒绝下水帮忙，米娅却默默地脱下鞋袜，走入水中。在这个男人面前，米娅像所有少女一般，莫名地想靠近，却又必须鼓足伪装的勇气。男人捉到的不仅仅是鱼，还有少女的心。上了岸，米娅的脚踝被擦破皮，少女流出鲜红的血——这是一个隐喻。
少女和单身母亲之间总是存在一种若即若离的竞争关系。她们互不喜欢，但又必须相依为命。听到母亲和男人在隔壁房间翻云覆雨，她用力地故意大声关门。也许她都不知道自己在气什么。她故意在母亲和男人面前讲自己和新认识的男孩“做了该做的事”，谁知母亲却轻描淡写地丢下一句：“你爱和谁上床跟我一点关系都没有。”
米娅觉得在男人心中，她比母亲更具吸引力。她和科诺的关系是私密的，甚至从来未用言语挑明过。第一次接触，男人抱睡着的米娅回她自己的房间。她其实醒着。男人帮她脱掉衣裤，她都知道。第二次接触，他们拌嘴，男人佯装打她的屁股。米娅喘着粗气瞪着他，好像在责怪，也好像在询问。第三次接触，他帮她处理脚踝的伤口，细腻的触感让少女芳心萌动。这种秘密的关系让米娅觉得很兴奋。
米娅以为自己找到了一个归宿。一个鼓励自己去追求舞蹈梦的支持者，一个说“你很特别”的男人，一个寄托从小没有父亲的少女所有关于父亲和男人想象的归宿。
那一刻终于来临。在黑暗中，她半带性感半带羞涩地为他跳了那首他最爱的《加州之梦》。窗外的车灯朦胧地勾勒出她还不够成熟不够丰满的身段。他们就在客厅的沙发上发生了关系。导演没有挑明，但隐喻那就是米娅的第一次，短暂，却关键。
然而，当少女觉得爱情开始的时候，男人走了。或者说，逃了。他走得无声无息。母亲只是在厨房里沉默地抽烟。米娅却发了疯般地去找他。
真相虽然狗血得和《成长教育》一样：科诺是个有妇之夫，还有个可爱的女儿。但这部影片绝对略胜一筹的是后半段：失控的米娅“绑架”了科诺的女儿，漫无目的地领着她走向旷野。她不知道自己在干吗，她觉得之前他带来的所有的关注和温存都变得可笑而尴尬，她觉得自己又被丢回无人在意可以被随意羞辱的境地，这次甚至更严重。她想报复，但根本没有勇气。最后，她还是把女孩送回了家。男人追上来给了她一耳光，她甚至都没有开口说一句话。
梦，醒得太快，甚至都来不及疼痛。
第二天，米娅才知道她报名参加的那个舞蹈选拔，其实是招收一名地下夜总会的脱衣舞女。她愤愤地离开了现场。
那匹米娅一直想保护的母马已经不在了。牧场的男孩比利告诉米娅，那匹马已经16岁了，够老了。米娅哭到浑身抽搐。那匹象征着少女所有梦想和纯真的马，离开了。少女擦干眼泪，站起身，走向成人。
从女孩变成女人，并不仅仅是身体上的，更是精神上的：她开始看清这个残酷又复杂的世界，开始接受并面对它。加州之梦，终究只是一个梦。
青春就像鱼缸。你以为能触碰到那明媚的阳光，但却一次又一次撞到透明的玻璃墙壁，除非变成展翅的鸟儿，不畏风吹雨淋，飞向外面的世界。
最后，米娅和同龄的男孩比利一起出走，离开家，去寻觅新的生活。不论前路是否坎坷，她决定飞出这个鱼缸，寻找自己的生活。
被祝福的孩子
在影片《爱》中，收获爱最多的是谁？不是那些在爱情里翻滚的成年人，而是一个未出世的孩子。
这本是不被祝福的孕事，少女宜珈与好友的男友阿凯发生了关系。其实，她既在乎好友又喜欢那个男生，当事情最终被好友小霓知晓后，三个人的关系成了一个僵局。也许打掉胎儿是对谁都好的事吧——除了那个无辜的宝宝。
当宜珈一个人独自面对医院冰冷的手术台时，窗外传来男生的喊叫：“李宜珈，我会负责，我会负责你们两个！”原来是她一向口吃的哥哥小宽——这是他说得最流畅的一段话。听说妹妹担心孩子成为负担的话，这个男人说：“他的未来我负责。以后他的事都要我点头。”浓浓的亲情四溢。
大多数时候，人们并非不会爱，而是不知如何爱。依世俗的要求，阿凯似乎只有娶了宜珈才对得起未出世的小孩。但用孩子来绑架爱情，注定不会幸福。所幸影片中的人们是清醒的。阿凯与宜珈一家人终于坐在一起，他们决定，两个人只是孩子的父母。阿凯对女友说：“宜珈爸说，只要有我爱他这个孙子，只要我有爱，就够了。”
女友小霓，这个个性敏感又善良的女孩最终被男友的执著打动，选择了接纳：接纳男友的爱重新开始，也接纳未出世的宝宝，重新缝合了一段友情。
此时，宝宝的存在已经不再是一段孽缘种下的恶果，成为上天派来世间播洒爱与善意的天使。TA的存在升华了影片的主题，演化出每一个人学习如何去释放爱与接受爱的心路历程。