【摘 要】
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什么时候我们才能相见啊 闪电对河流说： 我说出的全部的黑暗才是木兰的躯干 他要雕成独木舟——渡河而去
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什么时候我们才能相见啊
闪电对河流说：
我说出的全部的黑暗才是木兰的躯干
他要雕成独木舟——渡河而去
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一个人，坐在长城上 坐在 古代的一个破折号上 一群羊 把枯草踏得，沙沙脆响 领头的那只 向我张望 不说乌鸦 不说鹰 不说一只老鼠钻过了 一块牛头骨的眼框 单说，从我看到的对面石峡谷里 走出的那人 风吹皮袄，鼓起包，像是 整个阴天，都背在他的身上
那时候我惯常地让苍老的大地裸露着 因为排除了对季节更迭的布置我总是 任由风雨或烈日洗刷着那些岁月 有人向我宣扬季候鸟往返的规律而我 总让原始的欲望飙升至洪水的高度 于是我沉溺在浮荡的潮汐中 让肉体蕴含饱满的色彩也充塞着呼喊声 而当最后的光影同时黯淡下去 躲藏在漆黑的城市里的，我的替身 便如同一只脆弱的流萤般，离开曾经 白茫茫的芦苇秆，并远离所有人的目光
“你的艳而不让人厌，非技巧，是境界！” 和她通电话的时候 窗外一只收拢翅膀的小鸟 至少望了我三四眼 那霜叶——那火山的喷发势在必然 当第一声的诗，总是被第四声的事 压于最底层 在这刚刚入秋、尚未落叶、远未飘大雪小雪的时节 我心如铁，已抓紧预热 ——花，为煤
从清，走到明，乃至走到元、走到宋、走到唐 祖坟里一辈辈亲人，从来都没有走出故乡的山水 而今我离祖坟已五千里，百年之后也回不到祖坟里 祖坟里的亲人，该是何等的欣慰？ 他们，正是希望我走得越远越好，死得越远越好 往外，走十来里，是镇 往外，走数十里，是城 往外，走百来里，是市 往外，走数百里，是省会 往外，走数千里，是京城 他们不清也不明：锦衣之下，我只是一具疲惫的空皮囊 五脏六
黄昏，一河夕阳 流到哪里 都是金箔和铁水 但有丝丝的凉意 我们瞬间就冲过了那河的阻拦 车辙分开的流水 复又合拢 走了很远了 车灯下看清地图上的标识 我们已走过子母河 那就是子母河 我们惊讶得半天无语 只好在回味那一滴 崩落于我手心的水珠 一粟忘川之水 我竟然没有融入它的江湖 那淋漓酣畅的夕阳 倒是越来越清晰
吹进书房的风 偶尔的 鸟鸣 一种花朵 果实般的香气 晾衣架上优雅而内敛的私人生活 和它午后的水滴 对爬上楼梯的波浪的想象…… 下一首诗的可能 或者钢琴上的巴赫 勃拉姆斯 她习惯了向右倾斜 偶尔在黑键上打滑的小手指 米兰昆德拉的轻 夜晚的请柬上：世界美如斯
75年的时候我们家用松针烧饭， 用酱油泡饭吃。 山下有荷花塘， 山上一下雨就有蘑菇。 那时的冬天才叫冷，是真的冬天， 可以滑冰去上学。 那时的夏天还用扇子， 父亲给我摇着， 在一张祖母留下的凉床上。 那时没有时间， 只有地久天长。
在最细柔的枝上舞蹈 于两片树叶间偷窥我 这样的小毛虫 它滴溜的小眼珠 是我杂糅的生活句子中 小小的逗号
从五楼下来，我看见一楼的台阶上坐着 我 台阶上的我 刚刚点起一支劣质的烟 胡茬粗乱 戴着耳机 身边放着行李和年龄 一道阴影从肩膀上 把他劈成两半
我不想去任何地方，这说明：我老了，另外我觉得 也没有什么地方值得我去。那么，肉体的意义在哪？ 肉体是交通工具，得起到交通工具的作用。 真要是这样，我不妨飞起来。 因为我常年心情不好又没人在乎，所以我会飞得又高又远。 如果我是瞌睡虫，我会绕着一根圆柱飞； 如果刚刚吃完饭，我会往空气稀薄的地方飞； 如果我是一个保守主义者，我会保持一种姿势、一种路径飞； 当然，如果四下没人，我会仰儿八叉