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摘 要：以人为本的人性化设计思潮在现今国内外各个领域备受关注，当代生活陶艺设计的初衷和目的也是为了满足以人为本这一目的，现代消费者对待陶艺作品已经不仅是功能上的需求，更多满足消费者的心理方面需求，所以我们创作的现代生活陶艺作品被消费者认可的作品才是具有价值的作品。想满足消费的多重心理需求，创作者们就要把用户置于首位，学会换位思考把更多的人性化设计融入到陶艺创作中，还要了解消费心理学，在产品中融入人们容易接受的表现语言和手法，采用人们普遍接受并喜爱的表达方式，这样才能与消费者有效合理的沟通，只有这样才能设计出即具有人性化又富有新意的现代生活陶艺作品。
关键词：陶艺设计
一、什么是现代陶艺
现代陶艺的起源：中国当代陶艺按资料记载起源应为20世纪七十年代末，当时中央工艺美院、景德镇陶瓷学院以及广东地区陶瓷产区等各院校，是当代陶艺的最早推动者和实践者。随后又有湖北美院、浙江美院、景德镇瓷区、宜兴瓷区等也相继参与其中。在这几十年的历程中，前期发展是非常缓慢且艰难的，且仅仅是在一些间隙性的活动和展览中偶尔引起人们的关注。时隔多年以后尤其是近几年中国现代、当代陶艺才得到了真正发展并取得了一定的影响。
现代生活陶艺的特征：中国现代生活陶艺设计的出现无疑是世界陶瓷史上的一次重要进步，自现代、当代生活陶艺出现以来，在对历史继承和观念创新的基础上不多实践创新已经发展成为独特的陶瓷艺术门类。现代生活陶艺是一种满足人们物质生活与精神需求的手工制品，因此它的造型就一定是审美和功能的结合，艺术形式和科学技术的统一。
二、现代生活陶艺的消费需求层次分析
在人类需求的研究中，著名心理学家马斯洛发现——与人类的欲望和奋斗有关的几项基本需求，分别为生理需求、安全需求、社会需求、自尊需求以及自我实现需求，马斯洛认为他发现的这些需求是所有人群的共同需求，这些需求适用于所有的人群。在马斯洛的理论中，人的需求是逐级上升的，人类先满足最低需求，当满足最低需求后人类就会想满足上一级需求，当满足上一级需求后，人类就会想满足更上一级需求，这就是人类需求的递增，图一。现代生活陶艺设计中针对不同消费人群时也存在这种需求关系，体现在现代陶艺设计制作中就是消费人群对陶艺品的安全性需求、功能性需求、审美性需求、身份等外在需求、人性情感需求等，如图二。
在这些需求中安全性需求是第一级需求，所以设计的陶艺首先应该满足安全性。其次功能性需求，一件设计品功能性永远是第一位的。陶艺品的三级需求就是审美性的需求，当人们满足了安全性、功能性需求后就递增到审美需求中来，人们开始寻找陶艺品对人精神审美的一种需求，会开始将注意力从它有多好用，开始转移到它有多好用而且它又有多好看。这就是很好理解的需求递增了。依次递增还会再有对身份等外在象征的需求，就像封建时期中国皇族用的鼎一样，已经超越了它很安全、它很好用也超越了它多么美成为皇族王权的身份象征。日常生活中，我们所用的物品不仅是物品的体现从中能够折射出使用者的背景、身份、审美等，既“折射设计”的理论中心。等到这些需求都逐一满足后，人们就剩下对物品单纯的喜爱和单纯的精神追求了，这就是人们对陶艺品的人性情感需求。
三、消费者的消费观对现代陶艺的影响
（一）面对不同的人群有不同的现代陶艺设计
面对不同的人群，会产生不同的消费观，消费者的信仰、性别、年龄、生活环境、行为习惯、健康情况、情感缺失情况、审美价值观等一系列的因素都会影响消费者的消费观。所以我们再做现代陶艺创作的时候就要充分考虑以上这些因素，以此推测针对人群的消费观。做到我们的设计在他们的需求内。
在陶艺繁荣的中国封建时期，皇权王室在使用的器皿上都更加重视器皿的精致奢华，图三。这一类人在消费观上已经到达对陶艺需求的身份象征性的需求了。为他们打造的陶艺品都应体现出他们的尊贵和至高无上的权力与地位。同一时期的普通百姓他们对陶艺品的消费需求大多数还停留在功能性需求和审美性需求上，更多的偏重功能性需求。
这些陶艺的区别可以在鼎这个经典器皿中分析的出来。鼎在出现之初就是古代用来烹饪的器皿，白话一点就是锅。鼎最初就是黏土烧制的陶器，人们也都是用套图来烧制陶鼎，直到后来青铜业发达才出现了铜鼎，但是铜鼎就不是寻常人家用的器物了，铜鼎盛行的时候，陶鼎依然存在社会中下层的百姓人家中。不同鼎如图四、五、六：
将这些理论运用到现代人中，运用到现代陶艺中，我们也是一样要根据不同消费人群的不同消费观来创作不同的陶艺品。所以现代陶艺中有功能性陶艺：马桶、洗手盆等等；摆设用的陶艺艺术品，在我们学生中尤其明显，是我们的精神表达，针对的是对陶艺品有着审美性需要、身份象征性需要、人性情感需要等有这些消费观的消费者。
（二）以人为本的原则下我们要充分考虑不同消费观人群代表的经济消费实力。
不同的经济基础，能够对人的审美价值观产生一定的影响，最明显的就是对购买力的影响。所以我们在进行陶艺创作的时候要充分分析了解所针对人群的经济实力。德国的杜拉维特品牌，是一个专注于做卫浴产品的经典品牌。戴杜拉维特专注“高尚卫浴享受”的理念，但是他们的产品也分低端、中端、高端、珍藏定制等系列，如图七、图八、图九。他们这样的系列划分也是为了满足不同消费者不同的经济实力而设计的。这样可以更利于产品的推广和强大，可以扩大自己品牌的消费人群。
所以根据不同的消费人群中所带来的消费观的差异，进行陶艺创作的时候要充分考虑所针对的不同人群的经济承受能力，因为经济承受能力决定了他们的购买力，一定程度上也就决定了他们的审美价值观，进而决定了他们的消费观。
（三）陶艺创作对消费观的反作用力
我们陶艺设计者在陶艺创作中要在一定程度上迎合消费者的消费观来进行陶艺创作。
现代设计中提倡的采用绿色可持续的材料来创作循环可持续的设计，达到环境的循环可持续的发展，这也就是人与自然的和谐统一。只有人与自然的关系和谐了，地球的生态系统能够进行良性的循环，生态环境健康，人类才能够更加长远更加健康的发展下去。健康绿色设计，循环可持续设计是以人更好更长久更健康的发展为目的的行为，所以这些设计还是以人为本。陶艺在绿色设计、循环可持续设计中有着绝对优势，取材天然无污染、材料循环可持续、可实现零污染百分百降解，这些都是化学材料无法比拟的优势。所以要发扬陶艺的绿色、循环可持续的优势，让陶艺取之大地，归之大地。让这些思想通过设计作品传达给消费者、并且引导消费者进行这些绿色消费。我们更要寻求新的陶土来代替日益减少的稀有陶土，保持住我们陶艺天然无污染、循环可持续发展、实现零污染百分百可降解的优点。
所以以人为本的人性化设计思潮在现今国内外各个领域备受关注，当代生活陶艺设计的初衷和目的也是为了满足以人为本这一目的，人成为了的各种设计中最主要的关键因素，现代消费者对待消费品不仅是功能上的需求，更多的是满足消费者的心理方面的需求。要满足消费的多重心理需求，设计者们就要把用户置于首位，把更多的人性化设计融入到陶艺创作中，同时还要了解消费心理学，在产品中融入人们容易接受的表现语言和手法，采用人们普遍接受并喜爱的表达方式，这样才能与消费者有效合理的沟通，只有这样才能设计出即具有人性化又富有新意的现代生活陶艺作品。
参考文献：
[1]胡长春.现状与思考——关于当前的景德镇现代陶艺创作[J].艺术百家.2011-01-15.
[2]胡宇.现代陶艺发展的两难[J].美术学报.2013-03-25.
[3]唐继川.思想要新，认识要深，写出特色——教研论文写作漫谈[J].高等建筑教育.1991-04-02.
关键词：陶艺设计
一、什么是现代陶艺
现代陶艺的起源：中国当代陶艺按资料记载起源应为20世纪七十年代末，当时中央工艺美院、景德镇陶瓷学院以及广东地区陶瓷产区等各院校，是当代陶艺的最早推动者和实践者。随后又有湖北美院、浙江美院、景德镇瓷区、宜兴瓷区等也相继参与其中。在这几十年的历程中，前期发展是非常缓慢且艰难的，且仅仅是在一些间隙性的活动和展览中偶尔引起人们的关注。时隔多年以后尤其是近几年中国现代、当代陶艺才得到了真正发展并取得了一定的影响。
现代生活陶艺的特征：中国现代生活陶艺设计的出现无疑是世界陶瓷史上的一次重要进步，自现代、当代生活陶艺出现以来，在对历史继承和观念创新的基础上不多实践创新已经发展成为独特的陶瓷艺术门类。现代生活陶艺是一种满足人们物质生活与精神需求的手工制品，因此它的造型就一定是审美和功能的结合，艺术形式和科学技术的统一。
二、现代生活陶艺的消费需求层次分析
在人类需求的研究中，著名心理学家马斯洛发现——与人类的欲望和奋斗有关的几项基本需求，分别为生理需求、安全需求、社会需求、自尊需求以及自我实现需求，马斯洛认为他发现的这些需求是所有人群的共同需求，这些需求适用于所有的人群。在马斯洛的理论中，人的需求是逐级上升的，人类先满足最低需求，当满足最低需求后人类就会想满足上一级需求，当满足上一级需求后，人类就会想满足更上一级需求，这就是人类需求的递增，图一。现代生活陶艺设计中针对不同消费人群时也存在这种需求关系，体现在现代陶艺设计制作中就是消费人群对陶艺品的安全性需求、功能性需求、审美性需求、身份等外在需求、人性情感需求等，如图二。
在这些需求中安全性需求是第一级需求，所以设计的陶艺首先应该满足安全性。其次功能性需求，一件设计品功能性永远是第一位的。陶艺品的三级需求就是审美性的需求，当人们满足了安全性、功能性需求后就递增到审美需求中来，人们开始寻找陶艺品对人精神审美的一种需求，会开始将注意力从它有多好用，开始转移到它有多好用而且它又有多好看。这就是很好理解的需求递增了。依次递增还会再有对身份等外在象征的需求，就像封建时期中国皇族用的鼎一样，已经超越了它很安全、它很好用也超越了它多么美成为皇族王权的身份象征。日常生活中，我们所用的物品不仅是物品的体现从中能够折射出使用者的背景、身份、审美等，既“折射设计”的理论中心。等到这些需求都逐一满足后，人们就剩下对物品单纯的喜爱和单纯的精神追求了，这就是人们对陶艺品的人性情感需求。
三、消费者的消费观对现代陶艺的影响
（一）面对不同的人群有不同的现代陶艺设计
面对不同的人群，会产生不同的消费观，消费者的信仰、性别、年龄、生活环境、行为习惯、健康情况、情感缺失情况、审美价值观等一系列的因素都会影响消费者的消费观。所以我们再做现代陶艺创作的时候就要充分考虑以上这些因素，以此推测针对人群的消费观。做到我们的设计在他们的需求内。
在陶艺繁荣的中国封建时期，皇权王室在使用的器皿上都更加重视器皿的精致奢华，图三。这一类人在消费观上已经到达对陶艺需求的身份象征性的需求了。为他们打造的陶艺品都应体现出他们的尊贵和至高无上的权力与地位。同一时期的普通百姓他们对陶艺品的消费需求大多数还停留在功能性需求和审美性需求上，更多的偏重功能性需求。
这些陶艺的区别可以在鼎这个经典器皿中分析的出来。鼎在出现之初就是古代用来烹饪的器皿，白话一点就是锅。鼎最初就是黏土烧制的陶器，人们也都是用套图来烧制陶鼎，直到后来青铜业发达才出现了铜鼎，但是铜鼎就不是寻常人家用的器物了，铜鼎盛行的时候，陶鼎依然存在社会中下层的百姓人家中。不同鼎如图四、五、六：
将这些理论运用到现代人中，运用到现代陶艺中，我们也是一样要根据不同消费人群的不同消费观来创作不同的陶艺品。所以现代陶艺中有功能性陶艺：马桶、洗手盆等等；摆设用的陶艺艺术品，在我们学生中尤其明显，是我们的精神表达，针对的是对陶艺品有着审美性需要、身份象征性需要、人性情感需要等有这些消费观的消费者。
（二）以人为本的原则下我们要充分考虑不同消费观人群代表的经济消费实力。
不同的经济基础，能够对人的审美价值观产生一定的影响，最明显的就是对购买力的影响。所以我们在进行陶艺创作的时候要充分分析了解所针对人群的经济实力。德国的杜拉维特品牌，是一个专注于做卫浴产品的经典品牌。戴杜拉维特专注“高尚卫浴享受”的理念，但是他们的产品也分低端、中端、高端、珍藏定制等系列，如图七、图八、图九。他们这样的系列划分也是为了满足不同消费者不同的经济实力而设计的。这样可以更利于产品的推广和强大，可以扩大自己品牌的消费人群。
所以根据不同的消费人群中所带来的消费观的差异，进行陶艺创作的时候要充分考虑所针对的不同人群的经济承受能力，因为经济承受能力决定了他们的购买力，一定程度上也就决定了他们的审美价值观，进而决定了他们的消费观。
（三）陶艺创作对消费观的反作用力
我们陶艺设计者在陶艺创作中要在一定程度上迎合消费者的消费观来进行陶艺创作。
现代设计中提倡的采用绿色可持续的材料来创作循环可持续的设计，达到环境的循环可持续的发展，这也就是人与自然的和谐统一。只有人与自然的关系和谐了，地球的生态系统能够进行良性的循环，生态环境健康，人类才能够更加长远更加健康的发展下去。健康绿色设计，循环可持续设计是以人更好更长久更健康的发展为目的的行为，所以这些设计还是以人为本。陶艺在绿色设计、循环可持续设计中有着绝对优势，取材天然无污染、材料循环可持续、可实现零污染百分百降解，这些都是化学材料无法比拟的优势。所以要发扬陶艺的绿色、循环可持续的优势，让陶艺取之大地，归之大地。让这些思想通过设计作品传达给消费者、并且引导消费者进行这些绿色消费。我们更要寻求新的陶土来代替日益减少的稀有陶土，保持住我们陶艺天然无污染、循环可持续发展、实现零污染百分百可降解的优点。
所以以人为本的人性化设计思潮在现今国内外各个领域备受关注，当代生活陶艺设计的初衷和目的也是为了满足以人为本这一目的，人成为了的各种设计中最主要的关键因素，现代消费者对待消费品不仅是功能上的需求，更多的是满足消费者的心理方面的需求。要满足消费的多重心理需求，设计者们就要把用户置于首位，把更多的人性化设计融入到陶艺创作中，同时还要了解消费心理学，在产品中融入人们容易接受的表现语言和手法，采用人们普遍接受并喜爱的表达方式，这样才能与消费者有效合理的沟通，只有这样才能设计出即具有人性化又富有新意的现代生活陶艺作品。
参考文献：
[1]胡长春.现状与思考——关于当前的景德镇现代陶艺创作[J].艺术百家.2011-01-15.
[2]胡宇.现代陶艺发展的两难[J].美术学报.2013-03-25.
[3]唐继川.思想要新，认识要深，写出特色——教研论文写作漫谈[J].高等建筑教育.1991-04-02.