如果个人喜好就是心性密码，我对窗之迷恋的确可以看作我之性情的一把钥匙。不管是在何种空间，我都要挤破脑袋到窗边去，就连坐公交车也最好坐到两面环窗之处。如果恰好是一处高楼上的临窗餐厅，自妙不可言，坐在窗边，脚下屋顶林立，雕塑般静谧，前一刻声色雷动的街道都遁为内海之镜面，没有事物在流动，只有静止，静止，静止和对立的窗，高高低低的窗，遥远的窗，火柴盒大小的窗。它们是对视的眼睛，走神的眼睛，避而不见的眼睛，而眼睛背后的一切令人浮想联翩。在杯盘之侧，窗外景观就是一幅巨大的幕布，而正在上演的无疑都是内心戏。是的，只有窗才是我们的出路，在四壁之内，在墙与墙之间，窗是唯一可以内外呼应而内外独立的存在，让内在的光与外在的光流通起来。
　　随年岁日增，世事沉浮如升降机，一会儿灰尘滚滚，一会儿清风佛面，因为对世界的了解又多增一分，始觉想象力之匮乏，无论如何都是有涯应对无涯。如此，更希望所有墙上都是窗，甚至更有非分之想：若天窗开启？是的，人这渺小之躯若被诸神遗弃便只有黑洞，若有神助则可能目击云天之外之景观。按博尔赫斯评价但丁的说法，《神曲》就是一幅宇宙全景图，但丁必有天窗之上的天窗，才可能描绘出如此全景。所以，能够得上神性，才是人超拔于人之存在的最高阶梯。我们终其一生不就是为了向这阶梯更进一步？所以，天窗必定念念不忘。
　　自從在摄影中寻得诸多快乐后，我的镜头也离不开窗，而位置正好相反。以前我在窗内，如今我在窗外。这是一种更奇妙的视觉，当我站在窗外试图看清窗内全貌，内外的光彼此交融又节外生枝地多出更多幻景，而这幻景全然一个新世界。你以为有窗就没有遮蔽吗？我竟然不敢回答。站在窗外，窗内亦是瞬息万变的，即便是被摄下的定格，不同的眼睛仍有不同的变化。是的，当我在窗外向窗内凝视并按下快门，总会发现一种惊人的真相，每一件事物都身处阴阳两界，每一件事物都是边境线上的神偷，我们其实同时置身于窗内和窗外，只不过视界有异而境界完全不同。