摘 要：金琮作为明初金陵书家的代表人物之一，其行草备受赞誉，是文人书法笔墨的结晶，表现了这一时期这一地域文人书家的精神面貌，具有很高的艺术价值与研究价值，值得去深入发掘。笔者根据现存的历史文献资料与具有代表性的书法作品，以解读金琮行草书的学书轨迹及风格特征。
　　关键词：金琮 行草书 学书轨迹 风格特征 DOI：10.12278/j.issn.1009-7260.2021.07.001
　　金琮（1449—1501），字元玉，明代金陵人，嘗游赤松山，爱其风景幽美，遂自号赤松山农，自幼聪颖，诗文书画俱佳，不屑仕途，一生过着读书明道、悠然自在的生活。画风清丽古雅，颇有文人气韵，或人物或景物，意韵生动，饶有逸趣。郑绍评其画曰：“画梅花有逃禅老人笔意。”书法艺术尤为后世赞誉，甚至高于名满海内的“吴门四家”，惜其传世的书作甚少，而未能窥见其前后书风演变之大略。金琮能够成为享誉金陵书坛的一代大家实属不易，《书林纪事》载：“元玉家有极高明楼，每夜学书燃烛一枝，月燃三十枝，寒暑无间。”
　　一、近效赵张
　　明王伯毂认为金琮甚得赵孟頫书之精髓：“詹仲和得赵承旨之皮，未得其骨;陆文裕得赵承旨之骨，未得其髓;若得其髓者，惟金陵之元玉乎。”清顾文彬《过云楼续书画记》记载了金琮的学书轨迹与书法特征：“书师欧波，微古微拙，真能为张天雨作替人者。”可见，金琮行草书师法赵、张，堪得两者之妙。笔者通过金琮的两种不同艺术风格来探索其取法对象：
　　1.恬然从容、端庄遒丽生于赵孟頫
　　如图1、图2分别是金琮《古贤诗意图卷》、赵孟頫《洛神赋》中的部分文字。通过二者相较，可知金琮用笔蕴含着赵书活脱圆转、平正秀丽，并呈现出赵孟頫雍容平和、游刃有余的书写意韵。
　　2.洒脱超逸、爽利劲健成于张天雨
　　图3金琮草书《七绝诗》中的部分文字，行笔爽利痛快，起收处，或顺势，或劲健，干净利落，毫无拖泥带水之感。线条遒劲强健，天真自然，飘逸不失骨气，纤细不沦流媚，真可谓：“笔到末处鼎力回，实到虚处势不虚。”图4张天雨《题李龙眠罗汉图》用笔强健流畅，率意劲爽，线条飘逸灵动，洒脱自然，可知金琮行草书的洒脱超逸、率意自然成于张雨。
　　二、远溯晋唐
　　关于金琮的学书轨迹，大多数文献资料记载金琮效法“赵孟頫”“张雨”，且得之精髓。其实，金琮不为“赵、张”书风所囿，而是从赵张入晋唐，甚得魏晋神韵，亦不失盛唐风度。《詹氏性理小辨》：“（金琮）法承旨，行书苍劲古雅，间有大幅纵笔仿大令者胜”表明了金琮学书不拘于赵、张，而溯本求源，效法魏晋，其行草古雅苍劲，质韵互参，纵笔饶有王献之神韵。
　　总而言之，金琮由赵孟頫、张雨而远溯晋唐，取多家之精，成一家之神，形成了恬然从容、萧散韵致的独特书风。这种近效赵张、远溯晋唐的学书轨迹，造就了金琮行草初看似有赵孟頫雍容平和之美，又略染张雨爽利劲健之气，而细观之，实为二王书所囿，尽显魏晋风度。金琮独特书风的形成与其精神品格、理想追求密不可分，《送别史痴翁分得尘字》载：“行装剩贮金壶墨，处处湖山为写真。”此言可喻其人，兼喻其书。
　　参考文献：
　　[1] 〔清〕陈栻《道光上元县志》卷二十六，清道光四年刻本。
　　[2] 〔清〕顾文彬《过云楼书画记》卷二，江苏古籍出版社1999年版。