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朱小钧 花枝招展的青年媒体人、艺术批评家、独立策展人。《艺术与财富》执行出版人。
虽然由于版画的复数性，通常价位要比绘画、雕塑低，市场规模没有那么庞大，但却是一个细水长流、基础广大的市场，版画创作、展示、收藏的链条更为顺畅平稳，版画品种、风格各异，价格层次丰富，可以满足不同层次人群的需求。
相比国画、油画的庞大市场，作为美术重要门类之一的版画，只能算国画、油画之外的小门类，不温不火，难以吸引那么多藏家与投资者的目光。这或许和中国拍卖市场、收藏市场强烈的投资性质有关，因为绝大多数人自然关注绝对值更高、来钱更快的绘画市场。而在国外，版画市场明显更有市场基础，长年以来版画都是欧美、东南亚等美术市场发达地区销量最大的画种。虽然由于版画的复数性，通常价位要比绘画、雕塑低，市场规模没有那么庞大，但却是一个细水长流、基础广大的市场，版画创作、展示、收藏的链条更为顺畅平稳，版画品种、风格各异，价格层次丰富，可以满足不同层次人群的需求。
即便如此，自2003年以来，随着艺术品市场的高速发展，国内原创版画市场有了相当发展，尤其是近几年出现了个别注重版画收藏的机构和个人，市场热度有所上升。2008年以后，随着当代油画市场的震荡，收藏界开始重视对小品类的关注，版画、摄影、装置等开始引起关注。
同时，中国美协版画艺委会、今日美术馆、观澜版画基地、灵石县等机构也开始介入原创版画艺术的推广和发展，如多个机构 2009年开始启动每年一度的中国当代版画学术展，灵石县着力进行版画展览和创作基地建设等。
目前原创版画市场呈现出如下特色：
1930年代至1970年代的早期版画作品普遍处于较低价位，2011年北京匡时推出的“新兴木刻”专题拍卖中，王琦的《晚归》、《警报解除后》均以4.6万元成交；力群先生的《女社员》仅以3.22万元成交；张漾兮的木刻《抢米》是一帧不可多得的历史画，经过多轮竞价后以6.33万元成交，其《路是人走出来的——鲁迅先生》则以4.83万元成交。这也和当时的木刻作品普遍不以收藏为目的，不合当前主流的尺幅、编号、制作标准，并且缺乏常见艺术品的装饰性的属性有关，因此很难得到主流收藏和投资人群的关注。2012年3月10日北京荣宝推出的“滴泉集珍——李桦及版画名家”专场上，207件拍品成交额为890万元，均价也不过数万元。
1980年代以来的学院派版画市场则分类两个方向，一种是知名版画家创作的版画作品市场稍有起色，如学院派版画的代表人物苏新平的《祈祷》、《三个人像》曾拍出 21.85万元。不过其绝大多数作品价格不过数万元，相比他的油画价格，版画价格只能说非常便宜。另一种则是有版画背景或者以版画作为创作媒体之一的观念艺术家的作品，如徐冰的《天书》、《地书》等作品拍出数十万乃至上百万的高价。类似的，徐冰、康剑飞等有版画元素、语言的大型装置作品也是今后版画系列收藏的新兴热点，可以在当代艺术范畴内构成更为综合的收藏线索。
目前，在新的社会条件、媒体条件、市场条件下，版画的技术、语言、概念如何互动、发展，面临一系列挑战。此外，艺术品市场的发展对相关创作也产生越来越大的驱动作用，比如出现了部分艺术家授权以版画技术，制作自己既有的油画、国画作品图像，并签名的“复制版画”，尽管受到部分原创版画家的批评，但这类作品却快速成为艺术品市场的热点之一。这无疑也在冲击固有的版画观念和市场格局，值得关注。
虽然由于版画的复数性，通常价位要比绘画、雕塑低，市场规模没有那么庞大，但却是一个细水长流、基础广大的市场，版画创作、展示、收藏的链条更为顺畅平稳，版画品种、风格各异，价格层次丰富，可以满足不同层次人群的需求。
相比国画、油画的庞大市场，作为美术重要门类之一的版画，只能算国画、油画之外的小门类，不温不火，难以吸引那么多藏家与投资者的目光。这或许和中国拍卖市场、收藏市场强烈的投资性质有关，因为绝大多数人自然关注绝对值更高、来钱更快的绘画市场。而在国外，版画市场明显更有市场基础，长年以来版画都是欧美、东南亚等美术市场发达地区销量最大的画种。虽然由于版画的复数性，通常价位要比绘画、雕塑低，市场规模没有那么庞大，但却是一个细水长流、基础广大的市场，版画创作、展示、收藏的链条更为顺畅平稳，版画品种、风格各异，价格层次丰富，可以满足不同层次人群的需求。
即便如此，自2003年以来，随着艺术品市场的高速发展，国内原创版画市场有了相当发展，尤其是近几年出现了个别注重版画收藏的机构和个人，市场热度有所上升。2008年以后，随着当代油画市场的震荡，收藏界开始重视对小品类的关注，版画、摄影、装置等开始引起关注。
同时，中国美协版画艺委会、今日美术馆、观澜版画基地、灵石县等机构也开始介入原创版画艺术的推广和发展，如多个机构 2009年开始启动每年一度的中国当代版画学术展，灵石县着力进行版画展览和创作基地建设等。
目前原创版画市场呈现出如下特色：
1930年代至1970年代的早期版画作品普遍处于较低价位，2011年北京匡时推出的“新兴木刻”专题拍卖中，王琦的《晚归》、《警报解除后》均以4.6万元成交；力群先生的《女社员》仅以3.22万元成交；张漾兮的木刻《抢米》是一帧不可多得的历史画，经过多轮竞价后以6.33万元成交，其《路是人走出来的——鲁迅先生》则以4.83万元成交。这也和当时的木刻作品普遍不以收藏为目的，不合当前主流的尺幅、编号、制作标准，并且缺乏常见艺术品的装饰性的属性有关，因此很难得到主流收藏和投资人群的关注。2012年3月10日北京荣宝推出的“滴泉集珍——李桦及版画名家”专场上，207件拍品成交额为890万元，均价也不过数万元。
1980年代以来的学院派版画市场则分类两个方向，一种是知名版画家创作的版画作品市场稍有起色，如学院派版画的代表人物苏新平的《祈祷》、《三个人像》曾拍出 21.85万元。不过其绝大多数作品价格不过数万元，相比他的油画价格，版画价格只能说非常便宜。另一种则是有版画背景或者以版画作为创作媒体之一的观念艺术家的作品，如徐冰的《天书》、《地书》等作品拍出数十万乃至上百万的高价。类似的，徐冰、康剑飞等有版画元素、语言的大型装置作品也是今后版画系列收藏的新兴热点，可以在当代艺术范畴内构成更为综合的收藏线索。
目前，在新的社会条件、媒体条件、市场条件下，版画的技术、语言、概念如何互动、发展，面临一系列挑战。此外，艺术品市场的发展对相关创作也产生越来越大的驱动作用，比如出现了部分艺术家授权以版画技术，制作自己既有的油画、国画作品图像，并签名的“复制版画”，尽管受到部分原创版画家的批评，但这类作品却快速成为艺术品市场的热点之一。这无疑也在冲击固有的版画观念和市场格局，值得关注。