【摘 要】
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本文在前人研究基础上,认为既存于宁海平调的[点绛唇]、[混江龙]和[不是路],始由传奇《琵琶记·陈情》袭用诸宫调[点绛唇]套,继而由昆曲《琵琶记·辞朝》搬用《琵琶记.陈情》
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本文在前人研究基础上,认为既存于宁海平调的[点绛唇]、[混江龙]和[不是路],始由传奇《琵琶记·陈情》袭用诸宫调[点绛唇]套,继而由昆曲《琵琶记·辞朝》搬用《琵琶记.陈情》[点绛唇]套,晚清时,疑由宁波"甬昆班"艺人加盟平调后,以昆曲《琵琶记》[点绛唇]套的形式传入平调。其渊源,可分别上溯至一千五百多年前的南北朝歌曲、八百多年前宋金时期的诸宫调和[赚]。"三曲牌"经千百年之变,但在平调中,非但体格与诸宫调无异,而且某些曲牌的旋律与诸宫调也有些相似。平调声腔独特风格之形成,得益于历代平调艺人,以本土音乐改造传统曲牌音乐的理念、"不变体格变旋律"的传承方式和本土化的创作技法。
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