在传统语境与现代语境、传统文化与现代文化、传统艺术与现代艺术的碰撞中，中国当代书法的发展面临着巨大挑战。但无论如何变化，临习古帖、效法先贤，始终是书法爱好者乃至书法大家学习创新的不二法门。当代青年书法家张云峰便是这样一位严谨的书家，他亲近古人，不追时风，既是中国传统书法的坚守者，也是中国当代书法创新与发展的实践者。
　　《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，盛于晋唐，而二王书法时代又把中国书法艺术推到最自然、最写实的巅峰。张云峰深谙书理，他深入传统，认真临习古代碑帖，不断汲取传统藝术精华。书法研习实践中，他从柳公权的《神策军碑》楷书入手，钟情于赵孟頫的《妙严寺记》、《三门记》、《洛神赋》、《道德经》、《临黄庭经》等，进而研习《祭侄稿》、《圣教序》、《兰亭序》，在研习《淳化阁法帖之二王手札卷》上用功最甚，三十多年日临不辍，且非常注重楷书的根基作用。
　　张云峰将“楷书是基础，行书是方向，草书是目标”作为书法研习的主线，随着功力的加深，不断兼顾丰富所学，避免了无味的盲从和弯路，始终秉承“以碑帖为友，奉古人为师”的宗旨。无论学习哪一种书体，均能做到勤读、细研、精临，在难啃的点划上宁学古人“十日一笔”，也不肯绕道而过。正是这种“钻、啃、磨”的韧劲，使得他的作品笔笔不苟，字字传神，行行灵动。他的楷书骨力劲健，稳而不俗，疏朗开阔，颇具柳公真味；他的行书结字俊美，运笔周正，遒劲挺拔，荡溢赵师风韵；他的草书线条有力，墨飞意畅，美态横生，直抵法帖真境。纵观他的书法作品，整体上形成了清朗俊秀、优美流畅、笔力刚劲的书法风貌。尤其是他在学书过程中对中国传统书法艺术的坚守及其在坚守中的继承与发展，令人感慨与感动。
　　历经三十余载墨海苦耕，张云峰在书法艺术的田园里收获了满园春色。如今，他已是中国铁路书法家协会、河北省书法家协会会员，作品先后在武侯杯全国书法大赛、五台山杯全国书画邀请大赛、全球华人华侨书法大赛、全国铁路书画展、中央国家机关书画展等重要展赛中频频入展并获奖，成为全国铁路系统颇有名气的青年书法家。