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摘 要：家具的彩绘图案是各地区各名族的智慧结晶和宝贵的文化遗产，其装饰部位和图案的尺寸是构成家具不同艺术风格的重要元素。好的装饰能强化消费者对产品的印象，增强产品的美感。本文主要分析彩绘家具图案在家具中的部位和尺寸以及从风格、题材、色彩几个方面进行分析。
关键词：彩绘家具；图案；装饰
家具的彩绘图案是各地区各名族的智慧结晶和宝贵的文化遗产，其装饰部位和图案的尺寸是构成家具不同艺术风格的重要元素。绘画装饰是家具装饰的一种，绘画装饰是指用颜料在家具表面上徒手绘画以对家具表面进行装饰。多用于工艺家具或民间家具，在现代仿古家具中，用绘画装饰柜门等家具部件也有广泛应用，此外，儿童家具也常用彩绘来进行装饰。
彩绘图案作为家具中起点缀作用的局部装饰要素，不仅要满足视觉上的享受，而且不能影响其使用的功能。往往图案绘制的部位、尺寸会根据家具的类别、功能、风格等因素进行选择。
以我国少数民族的彩绘家具为例，彩绘图案的部位会依据家具的类别、功能进行绘制，如常见的藏式的箱类，图案往往绘制于家具的面板、立面板、旁板，彩绘中的几何图案尺寸会根据家具的大小而定，一般占据箱面的1/3或1/5，而图案往往绘制于箱体各面的外围，人物或动物图案则绘制于箱体面板、立面板中间，旁板较为少见，图案的尺寸约占各面板面积的1/4，箱体各板中间又以花卉纹点缀。而藏式的柜类家具中雷云纹、几何纹等纹案一般绘制于家具的柜帽、门轴、白窝、腿足、柜膛、牙条或者底杖处，图案呈环形分布描绘。中间的图案如果是叙事性的宗教题材一般满绘于柜门，而图腾类的动物纹，人物纹则一般绘制于里面板的中央或呈对称分布。尺寸大小为柜门面积的1/4或1/6不等。
再者以座椅为例，图案绘制的部位基本上只在靠背板的抹头和座面，图案的大小会根据这三个部位的面积或点缀，或满绘。而少数会在劵口牙子和搭脑部位进行点缀性彩绘。
从西方的家具史分析，尽管出现了种类繁杂的样式风格，但受到古代与现代生活方式及政治、经济、文化等因素的影响，能真正在世界范围内具有较大影响力，流行较为广泛的西方家具并不多。传统家具为了适应现代化生活方式，在家具的制作工艺及装饰手法也经历了由繁到简这样一个过程，彩绘图案也由古典的满绘到现代的局部点缀。在西方传统家具中彩绘往往会同雕刻、镶嵌、镀金等其他装饰手法同时出现在同一件家具中，而彩绘图案的绘制主要还是集中在家具的面板、边抹（但是意大利家具中桌面面板常用大理石装饰，所以在意式家具中面板的彩绘较为少见）、家具立面中的抽屉、柜门及两侧相贴的腿足部分，家具两侧的旁板往往也绘制彩绘图案。腿足部分主要装饰手法为雕刻镶嵌、镀金，彩绘较为少见，而连接桌腿于桌腿的踏脚杖平面部分常常绘制精美的图案。
在当今彩绘家具中，由于生产过程中的标准化及风格的稳定性，图案绘制的部位基本上不会有太大的变化，图案由繁复变为精简。
彩绘家具图案的类型和它所依附的家具的风格是紧密相连的。且彩绘家具的风格又是由图案的题材和色彩来决定的。根据以上两个因素，我们可以将彩绘家具的风格大致划分为中式风格彩绘图案、田园风格彩绘图案、个性化几何风格彩绘图案。中式风格彩绘图案大致包含重彩花鸟、神话传说或道佛教的人物形象、侍女人物、几何抽象纹样（回纹、方胜纹、拐子龙纹等）、祥禽瑞兽纹等等。又如藤蔓类植物，这类型的图案应用很广泛，具体的风格定义需要参考它所依附的家具风格。美式风格的彩绘家具、欧式田园风格的彩绘家具都比较钟爱藤蔓类植物图案。再如几何类图案，就可定义为个性化风格彩绘图案。
以自然界中存在的植物、动物、人物、风景为雏形组成的装饰图案是彩绘家具常用的图案之一。
植物图案是指把某一地区、某一时期具有典型代表意义的植物用作家具的装饰图案，是体现家具风格特点的重要方法之一。传统中式彩绘家具中，植物纹还经常被赋予各种品质、气节、寓意，为人们所喜爱。如岁寒三友（松、竹、梅）、四君（梅、兰、竹、菊）、宝相花、缠枝纹、卷草纹、水仙、三多图（佛手、石榴、桃）、长花等。现代彩绘家具中的植物类图案多是以藤蔓植物为主，或是以二方连续或是四方连续的方式出现。
动物图案通常是指一些有寓意性的动物形象。传统中式风格彩绘家具也常用到祥禽瑞兽图案做装饰，如龙、凤、麒麟等。现代彩绘家具中彩绘动物图案应用的相对较少，一般常出现在个性彩绘家具或是儿童彩绘家具中。
人物图案包括神话传说中的人物形象、历史人物等内容。如传统中式风格彩绘家具中常绘制的人物形象。现代彩绘家具中的人物图案更多的是采用人物照片或是经过计算机进行后期修过的人物图案，有些儿童家具中的人物图案大多是卡通人物形象。
风景图案的取材及其广泛，如名胜古迹、园林建筑、自然风光等，包含的内容繁多，有树木、山水、建筑、人物等方面。
以點、线、面、体纯形态符号构成的几何形装饰图案是家具装饰图案较广泛应用的一类图案。通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快的现代美。如中式风格图案中的回纹、瑞花纹、祥云纹、方胜纹、八达晕纹都是先人创造的成功的抽象纹样。
家具作为建筑室内的主要陈设品，从古至今一直是随着建筑风格的变化而变化的，同时也广泛地借助建筑构件来体现其风格特点，如把建筑的山行墙、檐板、围栏支柱等用作家具的构件，使家具具有建筑的缩影之感。
运用适当的、不同的色彩和表现技法来制作图案，可以使图案的效果更加丰富，形式美感更强。图案的色彩和表现技法也因装饰与制作工艺的需要，有其独特的规律，也是图案语言的一个重要组成部分。色彩是直接影响图案设计成败的三要素之一。色彩运用巧妙得体，能够充分体现图案的丰富多彩和装饰的魅力。
图案的色彩总结起来有以下两个特点：第一，用色有一定的限量。这不仅因为装饰本身需要高度的归纳与提炼，要用有限的色彩表现丰富的物象，更因为在现实生活中，图案设计要与不同的生产工艺相结台，受成本与工艺因素的限制，用色也不宜太多。第二，设色有较高的自由度。这是指图案的色彩可以根据装饰需要任意设定，完全不必考虑真实的自然色彩，红花绿叶可以画成紫花蓝叶，碧水蓝天可以绘成玄水橙天。夸张的色彩对比变化和迷人的色调处理，是图案色彩的魅力所在。
图案的色彩强调归纳性、统一性和夸张性，尤其注重对整体色调的设定。每一种色调中的颜色均可以有色相、明度、纯度及色性的变化，使色彩更加丰富。在调配一幅图案的颜色之前，首先要对图案的色调有一个总体的构想，确定大的色彩基调，具体的颜色搭配都应与基调的构想相符与呼应。颜色的面积比例关系对色调起着至关重要的影响。
家具图案装饰是对家具形態表面的美化，图案通常表现在装饰纹样的形式上。一般来说，由功能所决定的家具形体是家具造型的主要方面，而表面装饰则从属于形体，附着于形体之上，但家具表面装饰也绝非可有可无。好的装饰能强化消费者对产品的印象，增强产品的美感。在同一形式同一规格的家具上可以进行不同的装饰，从而丰富产品的外观形式。但是不论采用何种装饰都必须与家具形体有机地结合，不能破坏家具的整体外观。
参考文献：
[1]雷奎元.中国图案美[M].长沙：湖南美术出版社，1997，85-112.
[2]吕九芳，张彬渊.中国传统家具装饰图案的题材及时代特征的初步研究[J].家具，1999，（06）：33-37.
[3]唐开军.家具装饰图案与风格[M].北京：中国建筑工业出版社，2005：33-37.
[4]朱毅.家具表面装饰[M].北京：中国林业出版社，2012：22-26.
作者简介：
徐芬，2008年毕业于湖南师范大学美术学院，获硕士学位，现任教于中南林业科技大学涉外学院设计系，湖南省美术家协会会员、湖南省花鸟画家协会会员、湖南省工笔画学会会员、湖南省女画家协会会员、长沙市花鸟画家协会理事。
关键词：彩绘家具；图案；装饰
家具的彩绘图案是各地区各名族的智慧结晶和宝贵的文化遗产，其装饰部位和图案的尺寸是构成家具不同艺术风格的重要元素。绘画装饰是家具装饰的一种，绘画装饰是指用颜料在家具表面上徒手绘画以对家具表面进行装饰。多用于工艺家具或民间家具，在现代仿古家具中，用绘画装饰柜门等家具部件也有广泛应用，此外，儿童家具也常用彩绘来进行装饰。
彩绘图案作为家具中起点缀作用的局部装饰要素，不仅要满足视觉上的享受，而且不能影响其使用的功能。往往图案绘制的部位、尺寸会根据家具的类别、功能、风格等因素进行选择。
以我国少数民族的彩绘家具为例，彩绘图案的部位会依据家具的类别、功能进行绘制，如常见的藏式的箱类，图案往往绘制于家具的面板、立面板、旁板，彩绘中的几何图案尺寸会根据家具的大小而定，一般占据箱面的1/3或1/5，而图案往往绘制于箱体各面的外围，人物或动物图案则绘制于箱体面板、立面板中间，旁板较为少见，图案的尺寸约占各面板面积的1/4，箱体各板中间又以花卉纹点缀。而藏式的柜类家具中雷云纹、几何纹等纹案一般绘制于家具的柜帽、门轴、白窝、腿足、柜膛、牙条或者底杖处，图案呈环形分布描绘。中间的图案如果是叙事性的宗教题材一般满绘于柜门，而图腾类的动物纹，人物纹则一般绘制于里面板的中央或呈对称分布。尺寸大小为柜门面积的1/4或1/6不等。
再者以座椅为例，图案绘制的部位基本上只在靠背板的抹头和座面，图案的大小会根据这三个部位的面积或点缀，或满绘。而少数会在劵口牙子和搭脑部位进行点缀性彩绘。
从西方的家具史分析，尽管出现了种类繁杂的样式风格，但受到古代与现代生活方式及政治、经济、文化等因素的影响，能真正在世界范围内具有较大影响力，流行较为广泛的西方家具并不多。传统家具为了适应现代化生活方式，在家具的制作工艺及装饰手法也经历了由繁到简这样一个过程，彩绘图案也由古典的满绘到现代的局部点缀。在西方传统家具中彩绘往往会同雕刻、镶嵌、镀金等其他装饰手法同时出现在同一件家具中，而彩绘图案的绘制主要还是集中在家具的面板、边抹（但是意大利家具中桌面面板常用大理石装饰，所以在意式家具中面板的彩绘较为少见）、家具立面中的抽屉、柜门及两侧相贴的腿足部分，家具两侧的旁板往往也绘制彩绘图案。腿足部分主要装饰手法为雕刻镶嵌、镀金，彩绘较为少见，而连接桌腿于桌腿的踏脚杖平面部分常常绘制精美的图案。
在当今彩绘家具中，由于生产过程中的标准化及风格的稳定性，图案绘制的部位基本上不会有太大的变化，图案由繁复变为精简。
彩绘家具图案的类型和它所依附的家具的风格是紧密相连的。且彩绘家具的风格又是由图案的题材和色彩来决定的。根据以上两个因素，我们可以将彩绘家具的风格大致划分为中式风格彩绘图案、田园风格彩绘图案、个性化几何风格彩绘图案。中式风格彩绘图案大致包含重彩花鸟、神话传说或道佛教的人物形象、侍女人物、几何抽象纹样（回纹、方胜纹、拐子龙纹等）、祥禽瑞兽纹等等。又如藤蔓类植物，这类型的图案应用很广泛，具体的风格定义需要参考它所依附的家具风格。美式风格的彩绘家具、欧式田园风格的彩绘家具都比较钟爱藤蔓类植物图案。再如几何类图案，就可定义为个性化风格彩绘图案。
以自然界中存在的植物、动物、人物、风景为雏形组成的装饰图案是彩绘家具常用的图案之一。
植物图案是指把某一地区、某一时期具有典型代表意义的植物用作家具的装饰图案，是体现家具风格特点的重要方法之一。传统中式彩绘家具中，植物纹还经常被赋予各种品质、气节、寓意，为人们所喜爱。如岁寒三友（松、竹、梅）、四君（梅、兰、竹、菊）、宝相花、缠枝纹、卷草纹、水仙、三多图（佛手、石榴、桃）、长花等。现代彩绘家具中的植物类图案多是以藤蔓植物为主，或是以二方连续或是四方连续的方式出现。
动物图案通常是指一些有寓意性的动物形象。传统中式风格彩绘家具也常用到祥禽瑞兽图案做装饰，如龙、凤、麒麟等。现代彩绘家具中彩绘动物图案应用的相对较少，一般常出现在个性彩绘家具或是儿童彩绘家具中。
人物图案包括神话传说中的人物形象、历史人物等内容。如传统中式风格彩绘家具中常绘制的人物形象。现代彩绘家具中的人物图案更多的是采用人物照片或是经过计算机进行后期修过的人物图案，有些儿童家具中的人物图案大多是卡通人物形象。
风景图案的取材及其广泛，如名胜古迹、园林建筑、自然风光等，包含的内容繁多，有树木、山水、建筑、人物等方面。
以點、线、面、体纯形态符号构成的几何形装饰图案是家具装饰图案较广泛应用的一类图案。通常用几何直线或曲线对图案的外形进行抽象概括处理，将其归纳组成几何形体，具有简洁明快的现代美。如中式风格图案中的回纹、瑞花纹、祥云纹、方胜纹、八达晕纹都是先人创造的成功的抽象纹样。
家具作为建筑室内的主要陈设品，从古至今一直是随着建筑风格的变化而变化的，同时也广泛地借助建筑构件来体现其风格特点，如把建筑的山行墙、檐板、围栏支柱等用作家具的构件，使家具具有建筑的缩影之感。
运用适当的、不同的色彩和表现技法来制作图案，可以使图案的效果更加丰富，形式美感更强。图案的色彩和表现技法也因装饰与制作工艺的需要，有其独特的规律，也是图案语言的一个重要组成部分。色彩是直接影响图案设计成败的三要素之一。色彩运用巧妙得体，能够充分体现图案的丰富多彩和装饰的魅力。
图案的色彩总结起来有以下两个特点：第一，用色有一定的限量。这不仅因为装饰本身需要高度的归纳与提炼，要用有限的色彩表现丰富的物象，更因为在现实生活中，图案设计要与不同的生产工艺相结台，受成本与工艺因素的限制，用色也不宜太多。第二，设色有较高的自由度。这是指图案的色彩可以根据装饰需要任意设定，完全不必考虑真实的自然色彩，红花绿叶可以画成紫花蓝叶，碧水蓝天可以绘成玄水橙天。夸张的色彩对比变化和迷人的色调处理，是图案色彩的魅力所在。
图案的色彩强调归纳性、统一性和夸张性，尤其注重对整体色调的设定。每一种色调中的颜色均可以有色相、明度、纯度及色性的变化，使色彩更加丰富。在调配一幅图案的颜色之前，首先要对图案的色调有一个总体的构想，确定大的色彩基调，具体的颜色搭配都应与基调的构想相符与呼应。颜色的面积比例关系对色调起着至关重要的影响。
家具图案装饰是对家具形態表面的美化，图案通常表现在装饰纹样的形式上。一般来说，由功能所决定的家具形体是家具造型的主要方面，而表面装饰则从属于形体，附着于形体之上，但家具表面装饰也绝非可有可无。好的装饰能强化消费者对产品的印象，增强产品的美感。在同一形式同一规格的家具上可以进行不同的装饰，从而丰富产品的外观形式。但是不论采用何种装饰都必须与家具形体有机地结合，不能破坏家具的整体外观。
参考文献：
[1]雷奎元.中国图案美[M].长沙：湖南美术出版社，1997，85-112.
[2]吕九芳，张彬渊.中国传统家具装饰图案的题材及时代特征的初步研究[J].家具，1999，（06）：33-37.
[3]唐开军.家具装饰图案与风格[M].北京：中国建筑工业出版社，2005：33-37.
[4]朱毅.家具表面装饰[M].北京：中国林业出版社，2012：22-26.
作者简介：
徐芬，2008年毕业于湖南师范大学美术学院，获硕士学位，现任教于中南林业科技大学涉外学院设计系，湖南省美术家协会会员、湖南省花鸟画家协会会员、湖南省工笔画学会会员、湖南省女画家协会会员、长沙市花鸟画家协会理事。