【摘 要】
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1724年,来自意大利那不勒斯的传教士马泰奥·里帕[Matteo Ripa,1692-1745]从中国返回欧洲,他已经在康熙和雍正的宫廷服务了13年,有一个中文名字“马国贤”.在返国途中,马国贤于英国伦敦停留,受到英王乔治一世的接见.他随身携带的中国珍宝,引发了英国上流社会的兴趣.这其中,除了皇帝的赏赐和王公大臣的馈赠之外,还有一套马国贤自己的铜版画作品,题作“御制避暑山庄诗”.这套铜版画,不同于欧洲人熟悉的任何一种风格,直接由中国木刻原作仿制而来,完成于康熙五十二年(1713),此前一年木刻本方问世,绘
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1724年,来自意大利那不勒斯的传教士马泰奥·里帕[Matteo Ripa,1692-1745]从中国返回欧洲,他已经在康熙和雍正的宫廷服务了13年,有一个中文名字“马国贤”.在返国途中,马国贤于英国伦敦停留,受到英王乔治一世的接见.他随身携带的中国珍宝,引发了英国上流社会的兴趣.这其中,除了皇帝的赏赐和王公大臣的馈赠之外,还有一套马国贤自己的铜版画作品,题作“御制避暑山庄诗”.这套铜版画,不同于欧洲人熟悉的任何一种风格,直接由中国木刻原作仿制而来,完成于康熙五十二年(1713),此前一年木刻本方问世,绘刻者是内府高手沈嵛及朱圭、梅裕凤.铜版的制作紧随其后,当出于康熙皇帝本人的意旨.马国贤虽然不是专业画家或铜版技师,却略通雕版及蚀刻原理,在实践中反复摸索,达成了皇帝的心愿.这36幅铜版画,虽然以木刻原作为蓝本(图1),却添加了不少西洋画法明暗、透视的元素(图2),对于中国君臣来说,自然有耳目一新之处;而在既定受众之外的英国读者看来,以密密麻麻的“皴法”表现山石肌理,恐也非他们此前所能想见1.
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“老泉”之号的归属问题,一直是三苏研究领域聚讼已久的话题.在宋人笔记中,“老泉”通常被视为苏洵(字明允,1009-1066)的别号,以至于苏洵文集也一度以苏老泉文集名之.然而,由于苏洵之子苏轼(字子瞻,1037-1101)有“老泉山人”之号,且“老泉”之号并未见于苏洵本人的笔记,故从明代以来就不断有人对“老泉苏洵说”提出质疑,认为“老泉”之号实属苏轼而非苏洵.影响所及,现代学者在这个问题上也是各执一词,以致于质疑翻案之风不绝.1979年,周本淳发表一文,明确指认“苏老泉”是指苏轼而非其父苏洵.承其余绪,2
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