看了《哆啦A梦·大雄的恐龙》，我从未以为会如此的激动，而我清楚的知道，这激动的情绪缘自我永远无法重返的大雄时代。
　　我还从未听说过哪个像我这个年龄的人小的时候从没有看过漫画，没有看过动画片。动画与童年永远是紧密关联的。我常常喜欢把我的童年放宽期限。年近二十也偶尔拨弄遥控器看一眼少儿节目，偶尔看一场动画片。
　　我喜欢看长一点的动画片，原因很简单——过瘾。日本人把这种长一点的动画电影称作“剧场版”。像宫崎骏的《侧耳倾听》、《千与千寻》，像CLAMP的《百变小樱》的第一个剧场版即《相约香港》，都曾给我留下过很深的印象，因此成为我最欣赏的动画。
　　《哆啦A梦》恐怕是我接触的最早的动画了。记得那个时候，我刚六七岁，上小学一年级。那个时候的漫画书还不译作“哆啦A梦”，而是意译为“机器猫”。我上小学六年级的时候，机器猫已经有些过时了。但是我依旧买很多的机器猫的漫画看。小时候那样一种看漫画的趣味，是现在无论如何也表达不出来的。
　　藤子·F·不二雄的《机器猫》是一部未完成的作品，也留给一代人一个未完成的梦。在我大概把所有的《哆啦A梦》读完的时候，我上了初中。那个时候，《柯南》正方兴未艾。就这样，柯南顺理成章地代替了哆啦A梦的位置。机器猫正式退出了我的阅读视野，却在我的心中留下了一席永远无法取代的位置。
　　


　　很多年过去了，我手里竟然连一本《机器猫》都没有留下。人在成长。由于忙碌，我渐渐很少有机会接触动画片了。我自以为是人长大了，不再为动画片而感动了，自以为对动画片已经失去兴趣了。上个月，小优同学发短信过来，问我能不能弄到学生的电影联票，想去看八月份上映的《哆啦A梦》。我说：票能弄到，但是，老大不小了还看动画片啊？
　　但是当我看到这个久违了的形象，突然觉得自己错了。大雄、静香、小夫、胖虎，这些熟悉的名字我还能叫上来。时空机、时间包袱、缩放手电筒、竹蜻蜓这些道具，久别重逢，格外亲切。
　　我还是那么容易为动画片而感动。在动画片里，一切都是纯净的、无瑕的、善恶分明的。只有在动画片中才能找寻到那种只属于一个过往时代的单纯的美好。在大雄与哆啦A梦一行人与小恐龙告别重返家园的那一幕里，在大雄一伙被翼龙追逐时，胖虎突然掉下去却又被大雄牢牢抓住的一幕里，在大家讨论是出卖小恐龙以求尽快回家还是保护小恐龙走回家时，胖虎的一席话语中，我都无比地心潮澎湃，一种油然而发的感动漫上心头。我感动于那唯美的画面，感动于那真切地对白，感动于那单纯情谊的流露，继而牵起一种久违了的念想，一种对童年的追忆。
　　一个成年人对童年的向往，犹如久居后工业时代的城市人对原生态的西部的神往。
　　在我最小的时候，也曾像大雄他们一样，和伙伴一起满院子的疯跑，充满了奇思妙想。一起登山，一起游泳，一起抓蜻蜓，童年的时光现在看起来总是没有边际的长，童年时候表情总是写在脸上。
　　现在，我想到了两样东西。一样是崔道怡给邓刚的信。信中说：“我已经年过古稀，很少再为文学动情了。”另一样是以前和一个朋友在电影院里看《战鸽总动员》的一个场景。那天正赶上一个儿童专场，大多是小孩子在看，偶有家长跟着。全场唔哇乱叫，间或是一片哈哈的笑声。陪看的大人们看得很安静，而我能从他们的眼神里读出一些东西。小孩子们只是随着情节的浮缓而波动，他们没有太多的感触，因为他们还不懂得感动。
　　想到这里我才明白，一部动画片，情节是留给小孩子的，感动是留给大人的。
　　我知道，有一天，只要地球还在运转，所有人都还将向前走着。我知道，总有一天，我也会成家立业、结婚生子。到那个时候，我决不希望留给孩子的是厚重的作业、是精神的负担。我决不会让我的孩子看到世界的一片灰尘。我只求让全天下所有的孩子们，都有一个值得留给未来像过电影一样回忆的，美丽而纯净的童年。