据有关报道，泉州市将出资10多亿人民币建造泉州市当代艺术博物馆，号称“世界一流博物馆”。博物馆将由美国建筑师盖里负责设计，美国古根海姆博物馆前馆长——克伦斯 “负责美术馆运营策划”，蔡国强担任艺术总监。
　　模型图片显示，这是一座比央視大楼更恶俗的建筑，更挑衅中国人的常识，嘲讽中国人的智商。不管是外形还是品位上，是真正的垃圾建筑。
　　尤其是，这个项目的灵魂人物——克伦斯，长期推广“古根海姆博物馆模式”，在世界各地到处遭遇失败！
　　法国毕加索博物馆馆长让·克莱尔揭露克伦斯说：“一个冒险家，一个赌徒，一个陀思妥耶夫斯基式的骗子，更是一个特别执拗的商人。他的正式传记说他是‘艺术史和文化产业管理的专家，毕业于一所管理学院’。但事实上，他没有任何特殊的大学文凭，也没有任何艺术史和商务管理的文凭……”
　　这位真正的“三无人员”凭借其“冒险家”和“赌徒”的功夫，1988年起担任纽约古根海姆博物馆馆长职位将近20年，2008年，在一连串的经营失败、财务亏本中被去职。
　　让我们来看一看克莱尔笔下克伦斯领导下古根海姆体系的惨状：
　　“苏荷古根海姆分馆关门了，这个纽约第二个古根海姆计划被抛弃。一些建成或计划的分馆，要么是处于破产要么关门。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆计划被放弃。由德意志银行投资的柏林古根海姆，卑微而寂寂无闻。其他城市，比如萨尔茨堡，也多次被游说，但都拒绝听‘美人鱼的歌声’……”
　　克伦斯的“美人鱼的歌声”其实早就来过中国，据说当年克伦斯来上海对有关部门说：博物馆设计由我们做，建造费你们出；建成后展览由我们安排，但费用每年1000万美元由你们出！因为克伦斯过于傲慢，上海方面没有再理他。
　　但这一次，“美人鱼的歌声”终于妖惑成功。在泉州得手，这要归功于蔡国强的“带路”。泉州也是蔡国强的故乡。
　　1995年移居美国的蔡国强，1996年即被克伦斯的纽约古根海姆博物馆选为首届“Hugo Boss”当代艺术奖的六位决赛候选人之一，决定性地让蔡国强跻身国际当代艺术界。此后，蔡国强便顺风顺水。近年，蔡国强在纽约古根海姆博物馆办展，又在西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆办大型回顾展，都是靠了克伦斯。
　　建筑师盖里是克伦斯的老搭档。克伦斯在西班牙毕尔巴鄂建古根海姆分馆，设想在阿联酋阿布扎比建古根海姆分馆，以及这次泉州当代艺术馆计划，都是找盖里设计。盖里给泉州艺术馆做的设计，几乎是毕尔巴鄂古根海姆博物馆的变体，属于“古根海姆模式”。
　　所以，名义上这是“泉州当代艺术馆”，实际上是古根海姆博物馆中国分馆。名义上是蔡国强“艺术总监”，实际上将是克伦斯说了算。名义上是“泉州当代艺术馆”，实际上是克伦斯到中国来“运营策划”推广“美国式”当代艺术。
　　 尤其是，建筑师盖里是以“解构主义建筑”而知名。其典型风格是：一堆“翻卷的铁皮”披在不规则的建筑架构上。他设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆、洛杉矶迪斯尼音乐厅和泉州当代艺术馆都是这样。这种“解构主义”建筑，追求怪异与惊世骇俗，既不实用更不美观，违背中国文化“中和之美”的根本艺术精神。
　　央视大楼是“一座歪门”，泉州当代艺术馆则可谓“一堆垃圾”。
　　这样的“实验”“解构”建筑，在西方当代艺术圈、西方当代艺术理论界可能被吹捧，但西方民众其实也不全部接受。就像西方当代“极简主义雕塑家”塞拉，在西方艺术圈、理论界大红大紫，但他的作品并不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米长、3.6米高的一块弧形钢板，1981年竖在纽约联邦广场，结果被当地居民群起抗议，1989年被当作废铁拆除……
　　毕尔巴鄂古根海姆博物馆获得中国建筑界中某些人的叫好，其实他们只是西方当代艺术理论界的传声筒。毕尔巴鄂博物馆尽管一定程度上吸引游客，但并不意味他们喜爱这座建筑，并不意味这座建筑有价值。恶俗的东西也可以非常吸引眼球。
　　美国民众有常识，最终拆了塞拉的《斜弧》，中国民众也应该有这个常识。