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[摘要]：大地艺术诞生于上个世纪六十年代，发源于美国，在近几年中逐渐被广泛应用在风景园林设计工作中，在实际应用过程中，既顺应了自然历史的发展规律，大大优化了风景园林设计理论体系，又利于构筑“天人合一”的景观框架，丰富了风景园林的设计内涵，在相当程度上提升了现代风景园林的设计品质。
[关键词]：大地艺术；现代化风景园林设计；影响探析
[引言]：随着我国社会经济的高速发展，人们对自身生活环境的要求也随之提高，故而风景园林事业的发展蒸蒸日上。经历过不计其数的设计项目实践，设计者的设计导向逐渐趋于理性，设计思路也愈加开阔。即在保证生态环境安全性的基础上提升设计成果的艺术性，并在最大程度上减少对生态环境的各类影响。而大地艺术便是满足以上要求，对大自然景物进行艺术创造与加工，尊重场地的原始性，拓展艺术创作中材料的运用，优化原来的面貌，将生态与美学有机结合的艺术形式。
大地艺术起源的代表作品简述
罗伯特·史密森是大地艺术设计中的领袖人物，他认为工业文明带来了很多负面的结果，希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式，迫切希望回到自然的荒野中去，寻找人与大地和谐的关系。其大地艺术的代表作品为：“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”，是史密森于1970年在美国犹他州大盐湖北部用665吨玄武岩和泥土创造的位于的一个螺旋形状的堤坝，这个占地四万多平方米的巨大的螺旋利用生态的原材料建造并给人以心灵上的强烈冲击，如同古老迷宫里传出的回声，又仿佛是旋转的星云，或者从海洋中升出的海螺，似乎自远古以来就存在于那里。无论在艺术理论上，还是艺术思想方面，都是史无前例的创新。早在1966年，史密森就开始专注于大地艺术设计领域，直到1973年史密森先生逝世之前，他发表了一篇关于美学思想的文章，并提出独特的观念，给予世人一定的提示：在公园设计的时候，必须带有人类的思想认知，但是，大地艺术设计工作正处于未完成的状态，需要人们不断的开发与探索[1]。
1、大地艺术特点分析
1.1自然因素特征。设计者在设计之初需掌握场地的自然因素特征，例如：地形因素、水体因素、植物因素等，以确保风景园林设计工作做到因地制宜。然而大地艺术设计要求设计者对自然因素具备更为敏锐的设计嗅觉，从场地的诸多基础条件中分离出可用于大地艺术设计放大加强的因素，如工业废墟、山石、木头、光线甚至闪电等。如德·玛利亚1971年的《闪电原野》，他在新墨西哥州大片的土地上用400根长6.27米的不锈钢杆，按杆距67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列，每逢6月至9月的雷电季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。风景园林设计者只有更加敏锐的嗅出场地特殊的广袤自然气息，才能做出更为贴切的因地制宜的设计作品[2]。
1.2原型特征。对于大地艺术原型特征而言，主要表现为简略化形式，即在设计的时候，合理利用点、线、环等元素进行设计，化繁为简，发挥大地艺术特有的简约而磅礴的气势。如哈格里夫斯的《鹦鹉螺广场》，这是位于辛辛那提校园规划其中的一处广场设计，仅仅采用了鹦鹉螺这一特殊的自然形，鹦鹉螺是分型图形的一种，人行走其中非常奇妙，仿佛有一股巨大的张力将你吸入其中。目前，大地艺术家的基础几何原理已经形成一定的艺术风气。
1.3时光因素特征。时光因素，主要就是大地艺术中所表现的时间关系，野口勇《耶鲁大学贝尼克珍藏图书馆下沉庭园》，场地仅由高起来的三角场地、圆环雕塑和立方体雕塑组成。场地和雕塑全为纯白的大理石，地形高起类似金字塔象征地球，向远古遗迹致敬；圆环象征太阳，时刻照耀着人类；立方体象征浩瀚宇宙中地球和太阳的时光调和者。这三个物体构成着一组特别的关系，令人发起纵向历史感的深思。风景园林设计者在设计中利用艺术作品凸显其时光特征，更加抽象得打破了设计作品的传统模式，强调大自然的演变进程[3]。
2、 大地艺术对于风景园林设计的影响分析
2.1因大地艺术与空间、环境、景观的天然密切联系，很自然地成为许多风景园林设计师在形式语言和手法上借鉴的对象。它拓宽了风景园林设计者的设计思路，使其可以突破传统的设计方式，重视自然生态环境的同时，创造出令人耳目一新的设计作品。大地艺术对于工业废弃地较为重视，尤其已经被放弃的工业区域，这使得风景园林设计者对此的认知与处理方式受到影响。如美国西雅图煤气厂公园，是对工业废弃地进行再利用的先例。由于场地的原工业生产及排放等因素导致场地的自然因素条件极为恶劣，然而，设计者在景观设计上抓住场地特质，尊重历史、环境，充分利用工厂现有的资源进行设计。
2.2大地艺术虽然给予风景园林设计者潜意识的灵感，但并不是直接的，因为大地艺术是纯艺术的只具备观赏性的，不具备功能性，而风景园林设计却是实用性的景观载体。如我国秦皇岛的汤河公园，设计者最大限度保留了场地中原有的植被和生态环境，而更与大地艺术相呼应的是，设计者在绿地边沿围合设计了一条长达500多米的“红色飘带”，它由玻璃钢构成，曲折蜿蜒，就地形和植被而形成宽度的收缩变化，运用中国红的色彩勾勒装饰了整个河谷林地，这已然满足了大地艺术的生态性和观赏性，然而在满足观赏性的同时，“红色飘带”又整合了多种城市功能，第一，它与木栈道結合成为游览者的座椅，第二，它是夜晚的照明装置，第三，它与种植台结合成为植物科普廊道，第四，它的存在成为汤河公园鲜明的地标性构筑物。由此可见，大地艺术对于现代化风景园林设计工作产生了较大的影响，无论在设计思想观念方面，还是设计手法方面，都有着较大程度的创新，然而真正用于实用性景观设计之时，还需要我们设计者自身赋予其更多的创新性 [4]。
结语：
大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，它作为一个艺术的新品种在不断地成长，建立自己的艺术特性，它开拓了风景园林设计者的思维，对人们的生态观念和自然观念的提高与转变，具有十分积极的意义；然而，作为风景园林设计者，只有抱着纯粹的艺术创作的态度去综合考虑园林景观的使用功能，才能将大地艺术的精髓用到极致。
【参考文献】：
[1]卢黎刚.大地艺术对现代风景园林设计的影响研究[J].绿色科技，2016（9）：158-160.
[2]王瑜佳.大地艺术对现代风景园林设计的影响分析[J].建筑工程技术与设计，2015（23）：371-371.
[关键词]：大地艺术；现代化风景园林设计；影响探析
[引言]：随着我国社会经济的高速发展，人们对自身生活环境的要求也随之提高，故而风景园林事业的发展蒸蒸日上。经历过不计其数的设计项目实践，设计者的设计导向逐渐趋于理性，设计思路也愈加开阔。即在保证生态环境安全性的基础上提升设计成果的艺术性，并在最大程度上减少对生态环境的各类影响。而大地艺术便是满足以上要求，对大自然景物进行艺术创造与加工，尊重场地的原始性，拓展艺术创作中材料的运用，优化原来的面貌，将生态与美学有机结合的艺术形式。
大地艺术起源的代表作品简述
罗伯特·史密森是大地艺术设计中的领袖人物，他认为工业文明带来了很多负面的结果，希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式，迫切希望回到自然的荒野中去，寻找人与大地和谐的关系。其大地艺术的代表作品为：“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”，是史密森于1970年在美国犹他州大盐湖北部用665吨玄武岩和泥土创造的位于的一个螺旋形状的堤坝，这个占地四万多平方米的巨大的螺旋利用生态的原材料建造并给人以心灵上的强烈冲击，如同古老迷宫里传出的回声，又仿佛是旋转的星云，或者从海洋中升出的海螺，似乎自远古以来就存在于那里。无论在艺术理论上，还是艺术思想方面，都是史无前例的创新。早在1966年，史密森就开始专注于大地艺术设计领域，直到1973年史密森先生逝世之前，他发表了一篇关于美学思想的文章，并提出独特的观念，给予世人一定的提示：在公园设计的时候，必须带有人类的思想认知，但是，大地艺术设计工作正处于未完成的状态，需要人们不断的开发与探索[1]。
1、大地艺术特点分析
1.1自然因素特征。设计者在设计之初需掌握场地的自然因素特征，例如：地形因素、水体因素、植物因素等，以确保风景园林设计工作做到因地制宜。然而大地艺术设计要求设计者对自然因素具备更为敏锐的设计嗅觉，从场地的诸多基础条件中分离出可用于大地艺术设计放大加强的因素，如工业废墟、山石、木头、光线甚至闪电等。如德·玛利亚1971年的《闪电原野》，他在新墨西哥州大片的土地上用400根长6.27米的不锈钢杆，按杆距67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列，每逢6月至9月的雷电季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。风景园林设计者只有更加敏锐的嗅出场地特殊的广袤自然气息，才能做出更为贴切的因地制宜的设计作品[2]。
1.2原型特征。对于大地艺术原型特征而言，主要表现为简略化形式，即在设计的时候，合理利用点、线、环等元素进行设计，化繁为简，发挥大地艺术特有的简约而磅礴的气势。如哈格里夫斯的《鹦鹉螺广场》，这是位于辛辛那提校园规划其中的一处广场设计，仅仅采用了鹦鹉螺这一特殊的自然形，鹦鹉螺是分型图形的一种，人行走其中非常奇妙，仿佛有一股巨大的张力将你吸入其中。目前，大地艺术家的基础几何原理已经形成一定的艺术风气。
1.3时光因素特征。时光因素，主要就是大地艺术中所表现的时间关系，野口勇《耶鲁大学贝尼克珍藏图书馆下沉庭园》，场地仅由高起来的三角场地、圆环雕塑和立方体雕塑组成。场地和雕塑全为纯白的大理石，地形高起类似金字塔象征地球，向远古遗迹致敬；圆环象征太阳，时刻照耀着人类；立方体象征浩瀚宇宙中地球和太阳的时光调和者。这三个物体构成着一组特别的关系，令人发起纵向历史感的深思。风景园林设计者在设计中利用艺术作品凸显其时光特征，更加抽象得打破了设计作品的传统模式，强调大自然的演变进程[3]。
2、 大地艺术对于风景园林设计的影响分析
2.1因大地艺术与空间、环境、景观的天然密切联系，很自然地成为许多风景园林设计师在形式语言和手法上借鉴的对象。它拓宽了风景园林设计者的设计思路，使其可以突破传统的设计方式，重视自然生态环境的同时，创造出令人耳目一新的设计作品。大地艺术对于工业废弃地较为重视，尤其已经被放弃的工业区域，这使得风景园林设计者对此的认知与处理方式受到影响。如美国西雅图煤气厂公园，是对工业废弃地进行再利用的先例。由于场地的原工业生产及排放等因素导致场地的自然因素条件极为恶劣，然而，设计者在景观设计上抓住场地特质，尊重历史、环境，充分利用工厂现有的资源进行设计。
2.2大地艺术虽然给予风景园林设计者潜意识的灵感，但并不是直接的，因为大地艺术是纯艺术的只具备观赏性的，不具备功能性，而风景园林设计却是实用性的景观载体。如我国秦皇岛的汤河公园，设计者最大限度保留了场地中原有的植被和生态环境，而更与大地艺术相呼应的是，设计者在绿地边沿围合设计了一条长达500多米的“红色飘带”，它由玻璃钢构成，曲折蜿蜒，就地形和植被而形成宽度的收缩变化，运用中国红的色彩勾勒装饰了整个河谷林地，这已然满足了大地艺术的生态性和观赏性，然而在满足观赏性的同时，“红色飘带”又整合了多种城市功能，第一，它与木栈道結合成为游览者的座椅，第二，它是夜晚的照明装置，第三，它与种植台结合成为植物科普廊道，第四，它的存在成为汤河公园鲜明的地标性构筑物。由此可见，大地艺术对于现代化风景园林设计工作产生了较大的影响，无论在设计思想观念方面，还是设计手法方面，都有着较大程度的创新，然而真正用于实用性景观设计之时，还需要我们设计者自身赋予其更多的创新性 [4]。
结语：
大地艺术的诞生离不开当时特殊的人文环境，它作为一个艺术的新品种在不断地成长，建立自己的艺术特性，它开拓了风景园林设计者的思维，对人们的生态观念和自然观念的提高与转变，具有十分积极的意义；然而，作为风景园林设计者，只有抱着纯粹的艺术创作的态度去综合考虑园林景观的使用功能，才能将大地艺术的精髓用到极致。
【参考文献】：
[1]卢黎刚.大地艺术对现代风景园林设计的影响研究[J].绿色科技，2016（9）：158-160.
[2]王瑜佳.大地艺术对现代风景园林设计的影响分析[J].建筑工程技术与设计，2015（23）：371-371.