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索尼PMW-F3 Super 35mm全画幅手持式小型摄像机在国内发布的余音未散，在CCBN2011中国国际广播电视信息网络展览会期间，索尼又一款同样采用Exmor Super 35mm感光元器件的普及型高性价比成员手持式全画幅摄录一体机NEX-FS100C又闪亮登场，让更多人可以在低成本下追求卓越的电影感画面的创作。
索尼NEX-FS100C发布会后，本刊记者第一时间采访到索尼中国专业系统集团副总裁井手司治、索尼集团消费电子、专业和器件集团个人影音事业本部影像1部B&I产品设计部总监马场信明、索尼个人影音事业本部市场部市场经理川上诚，为您披露这款众所期待的新机器诞生的背景和细节。
索尼NEX-FS100C和市场上其他同类产品相比有哪些特点？
马场信明：NEX-FS100C采Super 35mm尺寸成像器，感光元器件的大小上和4/3系统摄像机是不同的，我们的成像器更加大一点。
另外，开发的主要目的也是不同的，NEX-FS100C主要是为动态画面而设计的，我们更专注于动态画面。
NEX-FS100C的低照度有优势，因为成像器大，像素孔就大，所以能够达到一个更好的低照度。NEX-FS100C的读出速度也非常快，这是专门为动态画面拍摄设计的，也利于低照度的拍摄。
索尼基于对市场怎样的趋势判断推出这款NEX-FS100C？
井手司治：从全球的市场来看，美国已经有更多的人使用单反相机来拍视频，这已经是拍摄的趋势。单反相机拍摄视频的市场并不是只限于电影市场，婚庆、MV、广告等这样的应用占据主流市场。他们主要的需求是想产生一个电影感的浅景深效果，同时可以更换使用单反相机的镜头，这样有更多的创造空间，这就是他们的需求。
索尼生产线发展的依据，使我们所看到两类不同的应用，第一个是新闻拍摄（ENG），要求长焦距，长景深，追求实际画面相符的效果，这是新闻的应用。我们新发布的HXR-NX70C就满足这方面市场的需求。
另外一个市场我们称为创作的市场，它的需求是浅景深、更多创作空间、电影感的效果，而FS100C就是满足这部分非影院的追求电影效果的创作人，这类人群非常大。
中国和美国的影视制作器材市场上有什么不同之处？
井手司治：中国的情况和美国情况有点不同，对于中国来讲目前电影感的电视节目的制作还比较少。现在的电视剧、纪录片还是跟随传统的电视拍摄模式，缺乏电影感的效果，在国家制播分离的趋势下各种需求百花齐放，制作公司也细分为针对电影应用和电视台应用的不同类别。我们认为在中国对于电影感的电视节目的需求也会越来越多。
现在通过这款普及型的全画幅摄录一体机的发布，使得追求电视节目电影感的客户有了可能性。正是因为索尼PMW-F3和NEX-FS100C新型号的发布，索尼希望支持那些追求创造电影感的电视节目的市场需求。
单反相机推出视频拍摄功能以后，很多用来进行MV的拍摄创作，索尼推出的NEX-FS100C和单反相机相比拍摄视频的优势有哪些？
川上诚：单反相机能拍视频，但其本质上还是一款相机，设计的整个概念还是为静态的画面，但是FS100C是专门为动态画面而打造的，所以一系列的设计我们都会围绕着这个主题。
从成像器的大小直接比较来看，肯定是单反相机全画幅的面积更大一点。但是FS100C是专门为动态画面而设计的，所以动态画面的有效像素比单反相机多，每个有效像素点的孔比单反相机的孔要大。另外单反相机针对静态拍摄设计，视频的读出速度没有那么快，读出的时候会跳过一些行数，因此单反相机拍摄视频的有效像素要比FS100C少。
另外单反相机没有专业音频接口，而FS100C有专业的XLR 音频接口，这是对于动态画面创作非常重要的一点。单反相机拍摄视频时，记录时间和电池都不适宜长期拍摄，但是FS100C拍摄时间长达10个小时，另外电池采用长电池，对于拍摄影像来说更加方便。
因为针对视频拍摄设计，FS100C在垂直分辨率上要优于单反相机的视频拍摄，更适合于拍摄运动镜头，包括快、慢动作等特殊效果。
索尼 2011CCBN全景扫描
3月22日至25日在北京举办的第19届中国国际广播电视信息网络展览会（CCBN2011）上，索尼展位无疑是引领潮流、人气最旺，也是最能把握影视行业技术发展趋势的展位。众多影视制作行业的专业人士亲自体验到索尼提前发布的以PMW-F3为代表的三款新品，同时展会期间索尼又发布以HSC-E80为代表的三款摄像机，六款新品齐亮相，展示了索尼在影像技术领域的雄厚实力。
索尼继续延续“专业专注 同心同行”的理念，为了更好地让读者了解索尼最新的产品和中国专业系统集团新一年的发展动向，本刊采访了索尼中国专业系统集团节目制作业务总部市场部副总监孙自力先生。
能不能给我们简单介绍一下索尼今年的新产品？
孙自力：今年的新品特别多，大家注意到我们分了室内和室外两个展区。从CCBN之前到现在一共是六款新产品，分别有针对电视台的、个人制作师的、行业用户的。HSC-E80是完全针对电视台的、尤其适配高标清同播、从标清向高清迈进的用户使用，是一款质量非常不错的广播级高标清兼容的演播室摄像机，转播车用也可以。
还有一款是CCBN前发布的PMW-F3，这是一款全画幅的数字电影机，还有一款它的姊妹机，性价比更好的索尼NEX-FS100C，也是全画幅的机器，创造出非常美丽的浅景深，适合个人制作师使用。
另外还有几款适合行业使用，HXR-NX70C，我们俗称“三防机”—防雨、防溅、防尘，各种苛刻环境均可以使用。适合婚庆使用的一款比较便宜的肩扛机—HXR-MC1500C，它的低照度特性特别好，成为目前热销的HVR-HD1000C补充机型。还有一款我们用的比较多的HVR-Z5C姊妹机HXR-NX5C，它具备了HD-SDI接口，如果是成本比较低的小型EFP系统，用这个手持机配诸如AWS-G500可以组成一套比较小的系统，也是不错的选择。
针对今年的新产品，索尼有一些什么相应的配套活动呢？
孙自力：面向电视台的产品我们还是和过去一样，用各种方式和我们固定的电视台用户做推广和介绍，适配到系统中去。相对于Sony普及型35mm家族高性能普及型Super 35mm全画幅手持式摄录一体机PMW-F3、Sony普及型35mm家族高性价比成员NEX-FS100C，想开展更多的活动，不光面对现有的电影和电视台用户，还有一些个人制作师，在社会上分布比较广泛。我们不仅要在“高清影视技术学院”举办课程，还有一个 “索尼影视专业制作乐园”，在一些热点地区和卖场搞更多的体验店，来拉近他们的距离，更多的交流，来体验我们的产品。包括“精英100”活动鼓励新的个人制作师的推广。这些都会陆续展开。
能否介绍一下Super 35mm感光元器件和其在新机器上的应用和特点？
孙自力：Super 35mm是从胶片电影下来的一个标准尺寸下的拍摄和制作电影内容。在这个概念下，由胶片转向数字化，索尼新诞生了一系列产品，高端的有F35、SRW-9000PL，现在又出了一些普及型机器，以PMW-F3和NEX—FS100C为代表。重要的特点之一是我们新制作了一个高质量成像器件，低照度特性非常好，灵敏度、信噪比指标都非常高。
以NEX命名的一系列产品今年有没有很大的战略呢？
孙自力：NEX覆盖了民品，现在又向专业领域靠近，无论是准专业还是专业使用，它代表了一个著名的标识就是E卡口。E卡口非常浅的距离，可使更多的厂家做更多的转换环，适配各种不同的镜头。在E卡口本身我们能够提供很多优势，比如变焦中的自动对焦等功能。拥有不同品牌镜头的用户也可以通过转接环适配，找到原来镜头的感觉，给用户从高到低不同的感受。除此之外，高性能的成像器件和不断改良的操作模式和功能势必给用户提供更多的享受。
请简单介绍一下索尼针对蓝光和3D方面的战略？
孙自力：索尼在蓝光上的战略非常清晰，我们有一个词叫Big Operation，也就是大型的制作团队用一个比较有安全稳定性的介质，一个基本承载是非常重要的一个条件。过去是磁带，除此之外光盘在网络化和文件化介质来说是比较好的选择。今年我们也展示出了一些新趋势，包括一体化的存储、节目分发，在室外电视台展区我们也展示了相应存储方案，在向这个方向延伸和发展，给大型操作体更全面的解决方案。
3D我们也展示了和南非世界杯转播时相近的一套系统。除此之外原来叫“3D魔箱”的 MPE-200，今年除了3D调校以外，我们还增加了一个2D—3D的转换，而且这个质量是非常高的。所以在一个很强悍的硬件平台上，把很多有经验的东西做成软件加进去，能创造出很多新的应用。
瑞鸽监视器创新5D伴侣
“超前设计，新型实用” 是瑞鸽的研发理念，CCBN展会上瑞鸽光电总经理马健接受了《大众DV》的独家专访，马健谈到：“如果不超前，就不会有市场。”瑞鸽从2001年开始做视频显示器市场，以国产品牌出现在国际市场上，经过无数次的尝试和创新，取得了广大摄像爱好者的认可与支持，从2010年起瑞鸽更是捕捉到高清单反视频拍摄的大趋势，及时推出多款监视器等创新产品。
以客户为中心
马健总经理强调客户发现提出问题，瑞鸽就解决问题。新型实用是瑞鸽每款产品所要达到的要求，也是作为企业是否赢取市场的关键。
瑞鸽的HDMI卡座卖到美国是12美元，马健先生自豪地表示，“我卖的不是材料，卖的是一种思想，一种方便，一种新的工作方式。”这个不起眼的设计很好地解决了HDMI线受力连接时接触不良的大问题。
不断创新
作为业内的技术专家，去年马健以敏锐的市场敏感度觉察到以佳能EOS 5D MARKⅡ为代表的单反相机的视频拍摄需求，最早在美国推出针对此开发的4.8英寸显示器，并且不断改进，完善功能。值得称道的是瑞鸽为单反拍摄推出的监视器所独有的点对点功能，能够进行“快速聚焦”，通过一键遥控，实现中心点放大和白边显示等辅助聚焦功能，获得美国客户的追捧。
马健总经理告诉我们，瑞鸽多年以来就没有放松过创新，尤其在美国市场非常成功，不仅成功走出去，而且在美国市场站稳脚跟，一直注重瑞鸽品牌的打造，坚持不搞贴牌。
我们在第一时间见到了瑞鸽在4月美国的NAB展会上要发布的一款新品监视器，具有防摔、软件拍摄指示灯、摄像师和导演双路监看等最新功能。“必须站在自己肩膀上往前跑，不能站在别人肩膀上。”马健总经理表示这样不仅能为客户节约成本，瑞鸽的销售量也能得到提高，扩大市场份额，只有让更多人知道才能成为知名品牌。
通过对马健总经理的专访，我们看到了瑞鸽对自身实力的信心，无论是在创新思路和经营服务理念上，瑞鸽在其耕耘的显示器领域中正在成为民族品牌的佼佼者，其创新产品让更多的老外认识到中国人的聪明才智，也让他们记住了“瑞鸽”这一来自中国的品牌。相信随着更多人开始尝试浅景深、电影视频的创作，国内也会有更多的人认识瑞鸽。瑞鸽监视器将不仅在专业领域领军，还将成为广大视频拍摄者需要的最佳伴侣。
洋铭 创新和服务并重
洋铭公司以其移动切换和导播解决方案在业内建立起广大的客户群，董事长林鸿铭先生作为把控洋铭未来发展方向的掌舵人，在CCBN期间接受了《大众DV》的专访，向我们介绍洋铭的最新发展思路和最新产品。
三网融合的影响
三网融合是近年来一个无法绕开的话题，洋铭一直密切关注这个趋势，针对市场的变化，推陈出新。林鸿铭先生首先指出，洋铭非常重视网络公司对于视频拍摄的应用需求，尤其是这些网络公司刚开始都是建构小型演播室，着重制作访谈节目，处于一个视频制作的学习过程。他指出随着平面新闻媒体和广播电台陆续加入视频制作的队伍，这部分购买简单的切换和导播设别的需求也在增加，其判断未来的商业模式：视频不只是自己用，可以用来进行交换和交易，所以制作模式有一个从单人到团队的转型过程。
小型导播车再升级
小型导播车是洋铭的一大亮点，具有机动性强、安放设备多、适应各类气候条件等优点，和去年相比又做了很大的改进，林鸿铭先生将其特色归纳为灵活组装和绿色环保。
洋铭对于小型导播车提出一套解决方案：模组化，就是所谓的模块组装，把设备分成模块形式组装在一起，这样避免了因为焊接设备，而造成的导播车超负载运转的问题，并且组装起来也非常方便灵活。
洋铭的解决方案不仅方便实用，而且绿色环保。车内所有设备统一采用12V直流电压供电，总的耗电量不超过1000W。不仅为导播车提供了稳定的供电系统，还做到了安全用电。
另外导播车增加了CCU（摄像机控制单元）和矢量波形测试仪，通过专业的操作界面让摄影师操作起来更加方便。
VOD播出平台
林鸿铭董事长告诉我们目前洋铭看到学校缺少播出视频的平台这一市场，针对性地推出一款VOD点播平台产品。在学校的远程教学应用，VOD相比数字电视的不能选时播放，以及IPTV的复杂性，更加适合该领域。
洋铭在现场进行一个VOD和网络直播的组合方案演示，可以扩充并具备基本的搜寻功能，甚至可以网络直播。手机上网搜寻已经越来越普遍了，VOD可以和这个搭配，跟校园电视的节目可以相得益彰，最终让老师的精品课程得到价值的最大化。
创新提词器
洋铭在此次展会上提出了一个创新产品—提词器，由英国公司设计的，通过iPad、iPhone甚至iTouch来实现。林鸿铭先生介绍到其中的软件由洋铭提供的，不需要费用，通过遥控器就可以操作，可以满足广大学校等小型制作需求，具有非常高的性价比。
雷特世创 围绕网络 升级服务
2011年雷特世创在CCBN展会上继续围绕三网融合、标清向高清过渡的发展方向，为新老用户提供更好的产品和服务，以满足更好的应用。为此记者在展会期间采访到北京雷特世创科技有限公司副总经理白亮先生，了解他们今年产品的最新动态。
Edius系列产品不断升级
白亮先生告诉我们在2011年CCBN上雷特世创以EDIUS系列产品作为主要宣传和展示的方向，以全新发布的Edius6为主体，配合最新雷特字幕版本的展示。同时他提到了EDIUS网络化的产品—最新搜录服务器的发布，集中渲染服务器XRE最新版本也在本次展示当中。
从白亮先生的介绍中，记者还了解到这几年雷特世创从单机非编过渡到非编网络化大方向上不断升级，比如研发的VSnet基于EDIUS实时编辑网络增加了一些日志查询，包括基于文件级的权限限制，使用户更准确地把握每个人的操作，使工作流程更加严谨，以防数据的丢失和空间的浪费。
Edius6主要是提供一个10bit HQX编码，支持无限制分辨率的工程，2K/4K分辨率，不只限于广电行业领域，包括多媒体、后期的网络编辑，给用户提供了一个更好的兼容性，最新升级版EDIUS 6.02又有不少改进之处。
硬件产品两翼齐飞
雷特世创的产品是多方面的，从2009年至2010年雷特世创研发并生产了LED灯，针对后期影视灯光演播室应用不断调整，在国家绿色环保的前提下，为演播室环境下拍摄提供精准的色温和显示效果。
针对苹果系统应用，白亮先生也介绍了新品NINJA硬盘录像机，主要是针对苹果系统通过HDMI接口录制成pre422编码，直接调入苹果非编进行无需转换的编辑，这是对苹果后期非编做得很好的整合。
让记者的感觉是雷特世创以Edius为核心，正在为用户构建强大的非编网络服务体系，无论是新推出的搜录服务器，还是网络渲染服务器，都是让电视台等团体制作告别单机编辑的低效局面。通过采访，我们了解到雷特世创也越来越意识到非广电的基于网络的视频信号的发布应用，在重视原有广电用户、行业用户的基础上，雷特世创在不断开发新品，开拓新的应用服务领域。
[责任编辑：顾峰]
索尼NEX-FS100C发布会后，本刊记者第一时间采访到索尼中国专业系统集团副总裁井手司治、索尼集团消费电子、专业和器件集团个人影音事业本部影像1部B&I产品设计部总监马场信明、索尼个人影音事业本部市场部市场经理川上诚，为您披露这款众所期待的新机器诞生的背景和细节。
索尼NEX-FS100C和市场上其他同类产品相比有哪些特点？
马场信明：NEX-FS100C采Super 35mm尺寸成像器，感光元器件的大小上和4/3系统摄像机是不同的，我们的成像器更加大一点。
另外，开发的主要目的也是不同的，NEX-FS100C主要是为动态画面而设计的，我们更专注于动态画面。
NEX-FS100C的低照度有优势，因为成像器大，像素孔就大，所以能够达到一个更好的低照度。NEX-FS100C的读出速度也非常快，这是专门为动态画面拍摄设计的，也利于低照度的拍摄。
索尼基于对市场怎样的趋势判断推出这款NEX-FS100C？
井手司治：从全球的市场来看，美国已经有更多的人使用单反相机来拍视频，这已经是拍摄的趋势。单反相机拍摄视频的市场并不是只限于电影市场，婚庆、MV、广告等这样的应用占据主流市场。他们主要的需求是想产生一个电影感的浅景深效果，同时可以更换使用单反相机的镜头，这样有更多的创造空间，这就是他们的需求。
索尼生产线发展的依据，使我们所看到两类不同的应用，第一个是新闻拍摄（ENG），要求长焦距，长景深，追求实际画面相符的效果，这是新闻的应用。我们新发布的HXR-NX70C就满足这方面市场的需求。
另外一个市场我们称为创作的市场，它的需求是浅景深、更多创作空间、电影感的效果，而FS100C就是满足这部分非影院的追求电影效果的创作人，这类人群非常大。
中国和美国的影视制作器材市场上有什么不同之处？
井手司治：中国的情况和美国情况有点不同，对于中国来讲目前电影感的电视节目的制作还比较少。现在的电视剧、纪录片还是跟随传统的电视拍摄模式，缺乏电影感的效果，在国家制播分离的趋势下各种需求百花齐放，制作公司也细分为针对电影应用和电视台应用的不同类别。我们认为在中国对于电影感的电视节目的需求也会越来越多。
现在通过这款普及型的全画幅摄录一体机的发布，使得追求电视节目电影感的客户有了可能性。正是因为索尼PMW-F3和NEX-FS100C新型号的发布，索尼希望支持那些追求创造电影感的电视节目的市场需求。
单反相机推出视频拍摄功能以后，很多用来进行MV的拍摄创作，索尼推出的NEX-FS100C和单反相机相比拍摄视频的优势有哪些？
川上诚：单反相机能拍视频，但其本质上还是一款相机，设计的整个概念还是为静态的画面，但是FS100C是专门为动态画面而打造的，所以一系列的设计我们都会围绕着这个主题。
从成像器的大小直接比较来看，肯定是单反相机全画幅的面积更大一点。但是FS100C是专门为动态画面而设计的，所以动态画面的有效像素比单反相机多，每个有效像素点的孔比单反相机的孔要大。另外单反相机针对静态拍摄设计，视频的读出速度没有那么快，读出的时候会跳过一些行数，因此单反相机拍摄视频的有效像素要比FS100C少。
另外单反相机没有专业音频接口，而FS100C有专业的XLR 音频接口，这是对于动态画面创作非常重要的一点。单反相机拍摄视频时，记录时间和电池都不适宜长期拍摄，但是FS100C拍摄时间长达10个小时，另外电池采用长电池，对于拍摄影像来说更加方便。
因为针对视频拍摄设计，FS100C在垂直分辨率上要优于单反相机的视频拍摄，更适合于拍摄运动镜头，包括快、慢动作等特殊效果。
索尼 2011CCBN全景扫描
3月22日至25日在北京举办的第19届中国国际广播电视信息网络展览会（CCBN2011）上，索尼展位无疑是引领潮流、人气最旺，也是最能把握影视行业技术发展趋势的展位。众多影视制作行业的专业人士亲自体验到索尼提前发布的以PMW-F3为代表的三款新品，同时展会期间索尼又发布以HSC-E80为代表的三款摄像机，六款新品齐亮相，展示了索尼在影像技术领域的雄厚实力。
索尼继续延续“专业专注 同心同行”的理念，为了更好地让读者了解索尼最新的产品和中国专业系统集团新一年的发展动向，本刊采访了索尼中国专业系统集团节目制作业务总部市场部副总监孙自力先生。
能不能给我们简单介绍一下索尼今年的新产品？
孙自力：今年的新品特别多，大家注意到我们分了室内和室外两个展区。从CCBN之前到现在一共是六款新产品，分别有针对电视台的、个人制作师的、行业用户的。HSC-E80是完全针对电视台的、尤其适配高标清同播、从标清向高清迈进的用户使用，是一款质量非常不错的广播级高标清兼容的演播室摄像机，转播车用也可以。
还有一款是CCBN前发布的PMW-F3，这是一款全画幅的数字电影机，还有一款它的姊妹机，性价比更好的索尼NEX-FS100C，也是全画幅的机器，创造出非常美丽的浅景深，适合个人制作师使用。
另外还有几款适合行业使用，HXR-NX70C，我们俗称“三防机”—防雨、防溅、防尘，各种苛刻环境均可以使用。适合婚庆使用的一款比较便宜的肩扛机—HXR-MC1500C，它的低照度特性特别好，成为目前热销的HVR-HD1000C补充机型。还有一款我们用的比较多的HVR-Z5C姊妹机HXR-NX5C，它具备了HD-SDI接口，如果是成本比较低的小型EFP系统，用这个手持机配诸如AWS-G500可以组成一套比较小的系统，也是不错的选择。
针对今年的新产品，索尼有一些什么相应的配套活动呢？
孙自力：面向电视台的产品我们还是和过去一样，用各种方式和我们固定的电视台用户做推广和介绍，适配到系统中去。相对于Sony普及型35mm家族高性能普及型Super 35mm全画幅手持式摄录一体机PMW-F3、Sony普及型35mm家族高性价比成员NEX-FS100C，想开展更多的活动，不光面对现有的电影和电视台用户，还有一些个人制作师，在社会上分布比较广泛。我们不仅要在“高清影视技术学院”举办课程，还有一个 “索尼影视专业制作乐园”，在一些热点地区和卖场搞更多的体验店，来拉近他们的距离，更多的交流，来体验我们的产品。包括“精英100”活动鼓励新的个人制作师的推广。这些都会陆续展开。
能否介绍一下Super 35mm感光元器件和其在新机器上的应用和特点？
孙自力：Super 35mm是从胶片电影下来的一个标准尺寸下的拍摄和制作电影内容。在这个概念下，由胶片转向数字化，索尼新诞生了一系列产品，高端的有F35、SRW-9000PL，现在又出了一些普及型机器，以PMW-F3和NEX—FS100C为代表。重要的特点之一是我们新制作了一个高质量成像器件，低照度特性非常好，灵敏度、信噪比指标都非常高。
以NEX命名的一系列产品今年有没有很大的战略呢？
孙自力：NEX覆盖了民品，现在又向专业领域靠近，无论是准专业还是专业使用，它代表了一个著名的标识就是E卡口。E卡口非常浅的距离，可使更多的厂家做更多的转换环，适配各种不同的镜头。在E卡口本身我们能够提供很多优势，比如变焦中的自动对焦等功能。拥有不同品牌镜头的用户也可以通过转接环适配，找到原来镜头的感觉，给用户从高到低不同的感受。除此之外，高性能的成像器件和不断改良的操作模式和功能势必给用户提供更多的享受。
请简单介绍一下索尼针对蓝光和3D方面的战略？
孙自力：索尼在蓝光上的战略非常清晰，我们有一个词叫Big Operation，也就是大型的制作团队用一个比较有安全稳定性的介质，一个基本承载是非常重要的一个条件。过去是磁带，除此之外光盘在网络化和文件化介质来说是比较好的选择。今年我们也展示出了一些新趋势，包括一体化的存储、节目分发，在室外电视台展区我们也展示了相应存储方案，在向这个方向延伸和发展，给大型操作体更全面的解决方案。
3D我们也展示了和南非世界杯转播时相近的一套系统。除此之外原来叫“3D魔箱”的 MPE-200，今年除了3D调校以外，我们还增加了一个2D—3D的转换，而且这个质量是非常高的。所以在一个很强悍的硬件平台上，把很多有经验的东西做成软件加进去，能创造出很多新的应用。
瑞鸽监视器创新5D伴侣
“超前设计，新型实用” 是瑞鸽的研发理念，CCBN展会上瑞鸽光电总经理马健接受了《大众DV》的独家专访，马健谈到：“如果不超前，就不会有市场。”瑞鸽从2001年开始做视频显示器市场，以国产品牌出现在国际市场上，经过无数次的尝试和创新，取得了广大摄像爱好者的认可与支持，从2010年起瑞鸽更是捕捉到高清单反视频拍摄的大趋势，及时推出多款监视器等创新产品。
以客户为中心
马健总经理强调客户发现提出问题，瑞鸽就解决问题。新型实用是瑞鸽每款产品所要达到的要求，也是作为企业是否赢取市场的关键。
瑞鸽的HDMI卡座卖到美国是12美元，马健先生自豪地表示，“我卖的不是材料，卖的是一种思想，一种方便，一种新的工作方式。”这个不起眼的设计很好地解决了HDMI线受力连接时接触不良的大问题。
不断创新
作为业内的技术专家，去年马健以敏锐的市场敏感度觉察到以佳能EOS 5D MARKⅡ为代表的单反相机的视频拍摄需求，最早在美国推出针对此开发的4.8英寸显示器，并且不断改进，完善功能。值得称道的是瑞鸽为单反拍摄推出的监视器所独有的点对点功能，能够进行“快速聚焦”，通过一键遥控，实现中心点放大和白边显示等辅助聚焦功能，获得美国客户的追捧。
马健总经理告诉我们，瑞鸽多年以来就没有放松过创新，尤其在美国市场非常成功，不仅成功走出去，而且在美国市场站稳脚跟，一直注重瑞鸽品牌的打造，坚持不搞贴牌。
我们在第一时间见到了瑞鸽在4月美国的NAB展会上要发布的一款新品监视器，具有防摔、软件拍摄指示灯、摄像师和导演双路监看等最新功能。“必须站在自己肩膀上往前跑，不能站在别人肩膀上。”马健总经理表示这样不仅能为客户节约成本，瑞鸽的销售量也能得到提高，扩大市场份额，只有让更多人知道才能成为知名品牌。
通过对马健总经理的专访，我们看到了瑞鸽对自身实力的信心，无论是在创新思路和经营服务理念上，瑞鸽在其耕耘的显示器领域中正在成为民族品牌的佼佼者，其创新产品让更多的老外认识到中国人的聪明才智，也让他们记住了“瑞鸽”这一来自中国的品牌。相信随着更多人开始尝试浅景深、电影视频的创作，国内也会有更多的人认识瑞鸽。瑞鸽监视器将不仅在专业领域领军，还将成为广大视频拍摄者需要的最佳伴侣。
洋铭 创新和服务并重
洋铭公司以其移动切换和导播解决方案在业内建立起广大的客户群，董事长林鸿铭先生作为把控洋铭未来发展方向的掌舵人，在CCBN期间接受了《大众DV》的专访，向我们介绍洋铭的最新发展思路和最新产品。
三网融合的影响
三网融合是近年来一个无法绕开的话题，洋铭一直密切关注这个趋势，针对市场的变化，推陈出新。林鸿铭先生首先指出，洋铭非常重视网络公司对于视频拍摄的应用需求，尤其是这些网络公司刚开始都是建构小型演播室，着重制作访谈节目，处于一个视频制作的学习过程。他指出随着平面新闻媒体和广播电台陆续加入视频制作的队伍，这部分购买简单的切换和导播设别的需求也在增加，其判断未来的商业模式：视频不只是自己用，可以用来进行交换和交易，所以制作模式有一个从单人到团队的转型过程。
小型导播车再升级
小型导播车是洋铭的一大亮点，具有机动性强、安放设备多、适应各类气候条件等优点，和去年相比又做了很大的改进，林鸿铭先生将其特色归纳为灵活组装和绿色环保。
洋铭对于小型导播车提出一套解决方案：模组化，就是所谓的模块组装，把设备分成模块形式组装在一起，这样避免了因为焊接设备，而造成的导播车超负载运转的问题，并且组装起来也非常方便灵活。
洋铭的解决方案不仅方便实用，而且绿色环保。车内所有设备统一采用12V直流电压供电，总的耗电量不超过1000W。不仅为导播车提供了稳定的供电系统，还做到了安全用电。
另外导播车增加了CCU（摄像机控制单元）和矢量波形测试仪，通过专业的操作界面让摄影师操作起来更加方便。
VOD播出平台
林鸿铭董事长告诉我们目前洋铭看到学校缺少播出视频的平台这一市场，针对性地推出一款VOD点播平台产品。在学校的远程教学应用，VOD相比数字电视的不能选时播放，以及IPTV的复杂性，更加适合该领域。
洋铭在现场进行一个VOD和网络直播的组合方案演示，可以扩充并具备基本的搜寻功能，甚至可以网络直播。手机上网搜寻已经越来越普遍了，VOD可以和这个搭配，跟校园电视的节目可以相得益彰，最终让老师的精品课程得到价值的最大化。
创新提词器
洋铭在此次展会上提出了一个创新产品—提词器，由英国公司设计的，通过iPad、iPhone甚至iTouch来实现。林鸿铭先生介绍到其中的软件由洋铭提供的，不需要费用，通过遥控器就可以操作，可以满足广大学校等小型制作需求，具有非常高的性价比。
雷特世创 围绕网络 升级服务
2011年雷特世创在CCBN展会上继续围绕三网融合、标清向高清过渡的发展方向，为新老用户提供更好的产品和服务，以满足更好的应用。为此记者在展会期间采访到北京雷特世创科技有限公司副总经理白亮先生，了解他们今年产品的最新动态。
Edius系列产品不断升级
白亮先生告诉我们在2011年CCBN上雷特世创以EDIUS系列产品作为主要宣传和展示的方向，以全新发布的Edius6为主体，配合最新雷特字幕版本的展示。同时他提到了EDIUS网络化的产品—最新搜录服务器的发布，集中渲染服务器XRE最新版本也在本次展示当中。
从白亮先生的介绍中，记者还了解到这几年雷特世创从单机非编过渡到非编网络化大方向上不断升级，比如研发的VSnet基于EDIUS实时编辑网络增加了一些日志查询，包括基于文件级的权限限制，使用户更准确地把握每个人的操作，使工作流程更加严谨，以防数据的丢失和空间的浪费。
Edius6主要是提供一个10bit HQX编码，支持无限制分辨率的工程，2K/4K分辨率，不只限于广电行业领域，包括多媒体、后期的网络编辑，给用户提供了一个更好的兼容性，最新升级版EDIUS 6.02又有不少改进之处。
硬件产品两翼齐飞
雷特世创的产品是多方面的，从2009年至2010年雷特世创研发并生产了LED灯，针对后期影视灯光演播室应用不断调整，在国家绿色环保的前提下，为演播室环境下拍摄提供精准的色温和显示效果。
针对苹果系统应用，白亮先生也介绍了新品NINJA硬盘录像机，主要是针对苹果系统通过HDMI接口录制成pre422编码，直接调入苹果非编进行无需转换的编辑，这是对苹果后期非编做得很好的整合。
让记者的感觉是雷特世创以Edius为核心，正在为用户构建强大的非编网络服务体系，无论是新推出的搜录服务器，还是网络渲染服务器，都是让电视台等团体制作告别单机编辑的低效局面。通过采访，我们了解到雷特世创也越来越意识到非广电的基于网络的视频信号的发布应用，在重视原有广电用户、行业用户的基础上，雷特世创在不断开发新品，开拓新的应用服务领域。
[责任编辑：顾峰]