【摘 要】
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哥特文化作为一种小众的亚文化元素近年来正逐渐受到越来越多电影人的关注,前有以吸血鬼和狼人斗争为噱头的《黑夜传说》系列电影,后有呼声极高的以吸血鬼元素为背景的纯爱偶像片《暮光之城》系列,然而高票房与低口碑之间的强烈反差却充分反映出了该类型影片存在的普遍问题。同样以恐怖诡异的影像风格和夸张的视觉造型而被人熟知的好莱坞电影导演蒂姆·波顿却打破了这一类型电影的固有模式,颠覆了人们对传统观念的刻板印象,在他
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哥特文化作为一种小众的亚文化元素近年来正逐渐受到越来越多电影人的关注,前有以吸血鬼和狼人斗争为噱头的《黑夜传说》系列电影,后有呼声极高的以吸血鬼元素为背景的纯爱偶像片《暮光之城》系列,然而高票房与低口碑之间的强烈反差却充分反映出了该类型影片存在的普遍问题。同样以恐怖诡异的影像风格和夸张的视觉造型而被人熟知的好莱坞电影导演蒂姆·波顿却打破了这一类型电影的固有模式,颠覆了人们对传统观念的刻板印象,在他的镜头下,死亡不再成为生命的对立面,人间与地下不再阴阳两隔,恐怖阴郁的色调氛围与夸张怪诞的外表实则蕴含着对纯真美好内在的向往以及对复杂人性的隐秘揭示。由于其作品涉及的题材类型和风格十分丰富,因此本文将通过研究其作品中几个独特的表现角度来体现他的另类哥特风。
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