“泼妇骂街”也可以被升华到一个艺术境界，并且它还是我国传统艺术中少见的传女不传男的绝技。
　　“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”是典型的“恋爱病”症状，这人都不愿做人宁愿做盆景，病得可不轻。
　　
　　都说女人有三样绝活，一哭二闹三上吊，却不知要边哭边闹边上吊也是需要技术的……
　　等了整整一轮，才候到《这一夜,WOMEN说相声》的票，尽管没有媒体夸张宣传的“爆炸性笑果”，但剧中真还有为数不少让人忍俊不禁却又回味无穷的台词。剧中，导演赖声川让三位女演员，从挫折到抉择，从传统的“裹脚族”到现代的“劈腿族”，从性别歧视到女性解放，作了全方位的心灵探索。而方芳、阿雅、杨婷三个女人撑起的这台以“颠覆传统相声”为最大看点的相声剧，让大家微笑、大笑、爆笑、笑中带泪地度过了整整130分钟。
　　演出在方芳的一段精彩绝伦的“骂挖路”中开始，让深受“挖路”之苦的老百姓们长嘘了一口气，一下就赢得了全场的掌声。之后，更是拿流行歌、主持人等开涮，坦言如今的社会是“没嗓子的当歌星、没身材的当模特、没表情的当演员、电视剧没剧情反而是新闻直播情节起伏……”这个片段虽然冠之以“泼妇骂街”，其实是以看似漫不经心却行云流水的“骂街”针砭时弊，说出了寻常百姓的心里话，让人痛快不已。
　　全剧最精彩的就属方芳那段长达十多分钟的独白“旅途”，在这个片段中，方芳表现了一位经历失败婚姻的中年女性如何寻找自我的心理历程，剧中她一人饰演中年女性、中年女性的前夫等角色，淋漓尽致地表现了这个被丈夫抛弃的中年女人如何经历了“由现实的失落到相信问卜算卦”，“试图通过整容来挽回前夫的心”，“期望通过疯狂的血拼忘却生活的不如意”的种种阶段，最终鼓起勇气面对前夫、这曾经的爱人，回到最初相恋的淡水，却发现一切都已物是人非。当年为追逐理想不顾一切、为朋友能两肋插刀的翩翩少年已经成了如今“放弃了所有理想、出卖了所有朋友”的大腹便便的市侩商人，而自己也几乎遗忘了曾经“长发飘逸、温柔婉约”的模样。
　　心灰意冷之际也让方芳对“爱情”进行了反思，剧中的方妮用“恋爱”和“生病”两种状态进行了对比，得出了“恋爱是种病”的谬论。虽然看似很没道理，却因这两种状态惊人相似，让人们不禁反思自己是否也有深陷“病”中却不愿痊愈的经历，这段被林青霞赞誉为“舞台散文诗”的表演让在场的不少人落下热泪。
　　《这一夜，WOMEN说相声》还有一个特别之处就在于，它居然效仿演唱会的安排，特别加入了“安可”场。很多人觉得全剧“安可”之后，“方妮”拿出奶奶的遗物，表明这是失传已久的“女书”这一段似乎有些多余，可我个人认为这恰恰是点名全剧立意的关键一笔。姑且不论这“女书”之说是否存在，但这却表达了赖声川为寻找“女性语言”的一种尝试。“女书”是女人之间的私密书信，里面的文字是属于女人特有的，只有女人才看得懂的语言……可以看出，赖导在剧中努力寻找的是另一种语言，一种“女人的特殊语言”，女人的思考方式。
　　何谓女性独特的语言？赖声川的解释就是：“女人可以一边说一边听，男人只可以说，或只可以听。”所以，几个女人可以热热闹闹地同时进行三四个话题，旁人却可能听不懂。而这也就是赖大师突发奇想让女人来上台说相声的原因。全剧用了女人的思维逻辑和语言，围绕着女人的话题——比如瘦身产品、美容产品、恋爱、失婚等。但赖声川用这些女性主义题材，着眼的却是“人”的一面。