【摘 要】
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迄今所知上消化道出血的原因多达60种以上。脾动脉瘤破入胰导管造成上消化道大出血,Soeno、Bivins和村田宣夫等分别于1974、1978和1981年有过报道,计12例。我科于1978年治愈一例,现报道如下。 蔡某,男,46岁,自1977年起上腹部间歇性隐痛,向腰背放射,不影响饮食和工作。1978年10月3日,无任何诱因,上腹部疼痛突
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<正> 迄今所知上消化道出血的原因多达60种以上。脾动脉瘤破入胰导管造成上消化道大出血,Soeno、Bivins和村田宣夫等分别于1974、1978和1981年有过报道,计12例。我科于1978年治愈一例,现报道如下。 蔡某,男,46岁,自1977年起上腹部间歇性隐痛,向腰背放射,不影响饮食和工作。1978年10月3日,无任何诱因,上腹部疼痛突
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《扬名立万》的剧本基础扎实,喜剧和悬疑融合,节奏紧凑,追求创新,努力反映动荡年代底层社会生活,吐露人性,表达人文主义同情和关怀,展现了一个青年导演长片处女作的高风俗韵。影片上映后,票房直逼十亿元。这样一部久违的、令人兴奋的国产悬疑片,为我们理解如何将事件史转化为电影叙述史提供了有意思的视角。
营业收入同比增长906.4%,净利润同比增长229.34%4月30日,中国天楹股份有限公司（证券代码000035,以下简称中国天楹）发布了2019年年度报告。中国天楹实现营业收入185.87亿元,同比增长906.4%;实现归属于上市公司股东的净利润7.13亿元,同比增长229.34%。在54家环保上市公司2019年营业收入和归属于上市公司股东的净利润同期增长率排行
近年来,国产电影创作出现了一种强烈的"泛喜剧化"症候,这种极具后现代主义特质的电影模式有着深刻的内外动因。互联网文化、新技术、数字主义在"泛喜剧化"影片背后扮演着重要的负面角色,其蕴含的内在危机值得学界给予充分的警惕。因此,重估"泛喜剧化"影片的利弊、重塑"喜剧性"的内涵,有利于中国电影人与学术界真正理解"喜剧"与"寓教于乐"的共融,并最终将"喜剧元素"有效融合进"新主流"电影美学的书写之中。
《浮士德博士的悲剧》作为文艺复兴时期英国著名剧作家克里斯托弗·马洛的代表作之一,作者在作品中刻画出生动鲜明的人物形象特征及其蕴含悲伤情感,有效反馈了文艺复兴时期下不同知识观、价值观、人生观的激烈碰撞,同时作者也通过这部作品映射出自己所处时代的特殊性,表达了自己内心的复杂情绪和心理状态。本文以弗洛伊德人格结构理论为基础,并从精神角度对主人公浮士德的人生历程进行分析,深刻探讨浮士德悲剧的原因。
健康人一组22例,另一组43例,分别口服单味大黄片剂9g/天和15g/2天。第一组口服两小时后,血液流变学诸指标均无明显变化,只是经24小时后才出现明显变化,且主要见于红细胞压积较高的男性。第二组口服经48小时后均观察到血液流变学诸指标的明显变化,其特点是随着红细胞压积的低高不同显示出血液粘度增高和降低的双相变化。这与上消化道出血患者口服大黄止血后所观察到的结果基本上是相一致的,但与之不同的是血浆
根据近年上海等地有关报道,我们从82年6月以来试用生大黄粉治疗上消化道出血19例,经临床观察具有疗效满意、服用方便、价格便宜、副作用少的优点。现报道如下: 一、临床资料 1.一般资料 19例均为住院男性患者。年龄18—40岁的8例,41—60岁的8例,61—75岁的3例。 病程:均有柏油样黑便史,最短1天,最长21天,其中1—5天12例,6—10天4例,11—21天2例。有2例伴呕血。 2
一般资料我院呼吸内科从1976年1月至1981年12月,共收治慢性肺心病病人810例,并发上消化道大出血28例占3.45%,男性10名,女性18名。年龄在71岁以上7名,61～70岁4名,51～60岁11名;最小年龄42岁,最大年龄73岁。28例上消化道大出血病人
拉康在弗洛伊德"升华说"的基础上提出了"大写之物"的欲望创造论。他不满于弗洛伊德将"升华"作用还原为自我的心理反射机制,并批判这一观点局限于传统美学的道德主义程式,遮蔽了创造行为的深层动机。通过重新阐释弗洛伊德的"物"、海德格尔的"虚空"以及克莱因的"填补冲动",拉康将创造行为定义为"大写之物"的能指化表达,即围绕实在界的"大写之物"建立起表象与能指的连环。在创造过程中,欲望充当源源不断的动力,它
《竹林中》是芥川的代表作之一,现有研究多从表述不确定性、人性之恶等角度出发。作为一种尝试,文章运用弗洛伊德的"三部人格结构"理论解读芥川的小说《竹林中》,进而对芥川笔下的人格状态、价值取向作深入分析。从强盗多襄丸的强势表现出发,分析"本我"人格对"恶"的无力感;从武士妻子的困境出发,分析"自我"人格所处的痛苦困境;从武士之死出发,分析"超我"人格的悲剧结局。
《扬名立万》是一部后现代风格显著的悬疑喜剧片。标新立异、挑战既定秩序的后现代趣味,使影片呈现出强烈的时尚冲动,并以剧本杀、元电影、反讽、戏仿、挪用、类型互嵌等形式拼盘表现出来。影像内的现实始终在超现实层面运作,其根本模糊性体现为一种"去现实化"的颠倒,但正是出于对现实的过度敏感。超现实既质疑现实,又用想象中的决裂来复制现实。时尚冲动旨在解除一切价值,而暗藏"死亡驱力",但仍然无法放逐"普遍的善"。