四合院是老北京的主要建筑形式，也被认为是中国传统居住建筑的典范，尤其是它的建筑装饰具有极高的艺术价值，集中反映了中国传统民居建筑艺术的成就。在北京四合院的建筑装饰中，木雕装饰应用广泛，推动了木雕与建筑装饰的紧密结合，并在雕饰风格与技艺上达到高度和谐统一。
　　从北京四合院的建筑木雕来看，主要包括建筑的梁架构件，外檐与室内等部分装饰，其中外檐部分主要包括各式门窗、栏杆、挂落等；室内部分主要包括分隔空间的纱隔和花罩，以及形式多样、雎工精美的室内陈设家具。由此可见，建筑木雕装饰是木雕装饰与建筑构架、构件的有机结合，是历经民族世代相传、长期积累的文化成果。

刻在门窗上的木雕

　　在北京四合院中，传统木雕多见于门、窗、檐、柱等处。木雕艺人通过丰富的题材、鲜明的主题等方式，将各种美好的愿望寄托于木雕创作中，使木雕艺术成为传承与展现北京传统民居文化的艺术手段之一。
　　1.宅门的雕刻主要包括门簪、雀替、门联：
　　门簪，位于门口上方，用以锁合中槛和联楹。其断面多为圆形、方形或多边形，尾部是一长榫，穿透中槛及联楹，伸出头，插上木榫使联楹及中槛紧密固定。其形式多种多样，且大小门数量不等，大门用4颗门簪，小门用2颗门簪。门簪正面以象征四季富庶的四季花卉或吉祥文字为雕刻题材，雎法多采用贴雕，雕好以后贴附于门簪表面。
　　雀替，用于广亮大门、金柱大门等，其雕刻内容多为番草，均采用落地雕。
　　门联，镌于街门的门心板上，常采用锓阳字雕。在题材上跳出桃符辟邪、春联纳吉的局限，以中国书法内容和形式为之增色添彩。
　　2、隔扇门：用于房屋明间外檐的门，由外框、隔心、裙板、绦环板及若干抹头组成。为适应冬夏季气温变化，北方人在隔扇门上加一道帘架，以备挂风门及帘子之用。王府的隔扇门多用菱花格，裙板、绦环板上施以浮雕、贴雕或嵌雕，饰以风景、人物或各种如意图案等。
　　3.窗分为槛窗、支摘窗、什锦窗。
　　①槛窗用于较庄重的厅堂；
　　②支摘窗是北京四合院房屋普遍使用的窗户；
　　③什锦窗用于四合院的游廊及宅院，其外廓有圆、方、多边、银锭、扇面等。槛窗、支摘窗间用木棂条组成盘长、步步紧、龟背锦、冰裂纹等图案，局部设有花卡子，图案有蝠、桃、松、竹、梅等。

图案背后的美好祝愿

　　北京四合院的木雕装饰多以象形、会意、谐音、几何等图案构成艺术语言，来托物寄情。我们的先祖崇拜天地，并以圆喻天、以方喻地，因此木雕装饰中的图案多以方或圆为主。概括如下：
　　1.三角形：正三角、套三角、冰裂纹、直线波纹、菱形等；
　　2.方形：四方（方格、斜方格、豆腐块）、方胜、席纹、灯笼锦、套方锦、马三箭、三柱香等；
　　3.多边形：五方（五角）、冰裂、六方（六角）、八方（八角）等；
　　4.圆形：圆光（月亮圆）、月牙、半圆、扇面、鳞纹、云纹等；
　　5.字形：“十”字、“人”字、“万”字、“富”字、“喜”字等；
　　6.花草形：海棠花、栀花、梅花、葵花、水仙花等；
　　7.动物形：龙、凤、夔龙、夔凤、象、蝙蝠、鱼等；
　　8.器物形：花瓶、花篮、如意、博古、书案等；
　　9.组合形：“十”字海棠、“十”字如意、八方交四方、四方问“十”字、盘长如意等；
　　10.图腾形：四季平安（花瓶上插月季）、喜上眉梢（喜鹊、梅花）、君子之交（兰花、灵芝）等。
　　这些图案反映了北京地区的民俗和艺术风格，寄托了人们对美好生活的期盼，是京味文化的重要組成部分。

雕“虫”小技

　　平雎、落地骓、透雕等木”技法不仅可以充分体现材质的美感、木雕艺术的趣味、工匠构思的巧妙，也反应出那个时代的审美观，从而为研究其技艺、文化，乃至社会风貌提供参考。
　　1.平雕：常被称为阴刻。平雕是所有雕刻技法中最简单和省力的，但对制作者的绘画水平要求较高。制作者首先用笔勾勒，再用平凿侧尖或特制刻刀拨刻。
　　2.落地雎：将地子剔凿下去，反衬出实体图案。落地雕不同于平雕，有高低迭落之分。
　　3.透雕：此雕法给人以玲珑剔透之感，易于表现物件两面的整体形象，因此常用于分隔空间和两面观看的花罩、牙子、团花等物件的雎饰。
　　4.贴雕：是在落地雎基础之上发展起来的一种创新雕法，常见于裙板、绦环板的”刻。相较落地骓，此技法能节省不少原材料，效果也更佳，尤其在地子平整、无刀痕刃迹方面非落地”所能及。
　　5.嵌雕：一种可以解决落地雕中突起部分的技法。如龙凤板中突起的龙头、凤头，可在雕刻大面积花活时预留出安装位置。
　　6.圆雕：圆雕亦称混雎，是一种立体雕刻手法。首先需画样，并根据图样尺寸备料、落荒（做出大体形态），再修整至近似造形所需的形状，然后在表面摊样（画样子），按样子进行精刻、细刻，最后铲剔出细部纹饰。
　　北京四合院的木雕有大木雕刻（大木作）和小木雎刻（小木作）之分，大者粗犷，小者细腻。大木雕刻指大木构件梁枋上装饰物件的雕刻，如麻叶梁头、雀替、花板、云墩等；小木雕刻指用于内外檐的花饰雕刻。木雕装饰曾被广泛应用于北京四合院民居中，在中国木雕艺术史上，具有相当重要的地位。但由于木材易损，加之保护不当，如今得以较好保存的实物已十分稀少。
　　（本文摘编自《四合院的木雕艺术》）