全媒体时代下超级项目赋能主流媒体方略

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数字化时代,主流媒体的融合之路不是简单地渠道相加,而应以需求为圆心,以定制化服务为半径画圆.超级项目是实践的途径之一,是全媒体时代下赋能主流媒体的方略与实战,以此构建起服务全社会的主流体系.这一实践会使主流媒体具有更强大的传播力、引导力、影响力和公信力,让正能量更强劲,让主旋律更高昂.
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王翚(一六三二—一七一七) ,字石谷,号耕烟散人、耕烟外史、剑门樵客、乌目山人、清晖主人等.江苏常熟人.工山水,与王鉴、王时敏、王原祁合称『四王』,有『清初画圣』之称.王翚祖上四代善画,其父王云客,专画山水.受家庭影响,其自幼喜爱绘画,拜同里画家张珂为师,专学仿古山水,画技出众,迥出时流.
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蓝瑛(一五八五—?) ,字田叔,号叟,晚号石头陀,他的画上还经常题:西湖外史、西湖外民.钱塘(今浙江杭州)人.是明末成就突出的画家,擅长山水,兼工花卉兰石.早期画从黄公望入门径,上追晋唐两宋,无不精妙.
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新媒体技术的推广和应用,构建了新的语言传播环境.播音主持利用语言在大众传媒与受众之间建立起了沟通桥梁,而新媒体语境下,播音主持的语言也呈现出新的特点.基于此,本文从播音主持语言的口语化、个性化、多元化特点分析其艺术价值,并结合新媒体语境探究播音主持运用语言艺术的策略.
为庆祝清华大学建校110周年,清华大学艺术博物馆率先联合首都博物馆,同时在多家学术机构及私人藏家的大力支持下,推出以“水木湛清华:中国古代绘画中的自然”为主题的精品绘画展.该展览共分为七个单元,分别为“澄怀观道”“心师造化”“林泉高致”“闲情偶寄”“托物寄兴”“唱和有应”“与古为徒”.这些小标题的提炼,已经揭示了历代画家对于自然山水及物我关系的持续思考.当我们在这些历史图像前驻足、凝视、沉思之际,仍能感受到经过时间沉淀后来自于图像内部的活力.
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王雪涛先生是中国20世纪具有代表性的花鸟画家之一,他具有扎实的西画造型基础,更受教于齐白石、王梦白.他上追古人,得传统之深,又得西学之技,在研习传统的基础上,开创了中国小写意花鸟画的新语言.他笔墨技艺娴熟,善于捕捉生活中的灵动瞬间,其笔下的一花一鸟、一草一虫,充满了盎然的生趣.本文试对王雪涛的艺术作品和发展进行分析,试图较为全面地呈现王雪涛的艺术特色.
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百合有很多苞组成,每一个苞由多瓣组成.理解结构后,其实并不难画,不过很考验线条功力,要有弹性,要有粗细变化.rn芋头是一种重要粮食作物,营养和药用价值很高,是老少皆宜的营养品.
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在20世纪的中国画坛,王雪涛以小写意花鸟画闻名,他的艺术实践为我国花鸟画的现代发展提供了一个可供借鉴的案例.之所以如此说,是因为他的经历及其所形成的绘画语言,让传统的花鸟画在面对现代审美诉求时有了回应的能力,王雪涛通过深入传统并兼容中西的创作实践,以及其介入现实的主动性,让我们看到了20世纪传统派画家在面对时代变革时的一种反馈.
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杜鹃花是我们日常生活中一种常见的植物,至今已有一千多年的栽培历史.杜鹃花名字的来历有个凄美的传说,唐代诗人成彦雄《杜鹃花》中写:“杜鹃花与鸟,怨艳两何赊.疑是口中血,滴成枝上花.”古人因见杜鹃嘴上有一块红斑,认为是哭啼而流出的鲜血.杜鹃呼唤“布谷”时,满山遍野恰都开满了鲜红的花朵,人们自然而然地把这花朵叫作杜鹃花,于是便有了杜鹃花的艳红是杜鹃鸟啼血染成之说.从这个传说中,我们可以感受到杜鹃花的山花烂漫之感以及其浓烈的色彩,因此,在画画时要将这种感受转移到画面中来,力求画面更加生动.
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“在”字用笔翻转、外拓;“长”字用笔细劲果断,注意横画用笔的向背;“久”字捺笔顿提;“变”字疏密变化强烈.rn“疑”“韩”二字用笔细劲,“伟”字横画向背,“远”字字势左倾.rn“里”字注意点画的粗细有变化,“数”字用笔使转映带,“为”“鸟”二字四点水用笔要有变化.
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