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空谷回音，听起来就是个很遥远深沉的意向，距离实际生活八竿子打不着，这栏目名称权当是兴一下。但ＤＶ爱好者要解决的最基本录音问题，影视录音基础入门栏目。
上一期我们大概介绍了声音在录音制作中的流程以及话筒拾音器的几种类型。这期我们继续了解话筒以及关于重要的录音设备调音台的一些知识。先来继续介绍话筒的一些基本性能。
话筒的指向性
指向性这个词我们在以前的文章中也曾经谈到过，它是很容易理解的。举个大家很熟悉的例子，平时用摄像机录制作品的时候，机器上的话筒总是会主要收入镜头对准的方向的声音，还有在大家经常唱KTV的时候，为什么有时候音箱中会发出中高频的“嗡嗡”声，这都和指向性有关系。如果把话筒正前方的轴线设为Y轴，与自己垂直的水平面为X轴，那么，这个坐标表现的空间就是话筒所面对的一个空间。话筒在这个空间内对那些方向的声音能很好地拾取，而对另一些方向是不能完全收音或者根本就不收入声音，这以上的描述就形成了指向性这个概念。指向性大概可以分成以下几种：全指向性、心形指向性、超心形、还有“8”字形指向，棒式（枪式）。这其中常用的是全指向性、心形指向性、“8”字形指向。
在影视录音中经常用到棒式（枪式）这是一种由心形延伸出来的方式。如上图中所示，全指向性就是指在话筒360度的范围内的声音都能被收入进来，而心形指向就是只能收入话筒前方所传来的声音，而“8”字形指向主要是前后方向的。现在我们就不难解释前面所举的例子。摄像机上的话筒主要是枪式电容话筒，那么它对前方的声音会很容易收入进来。而很多人唱KTV的时候使用的是心形的动圈话筒，当话筒对准音箱的时候，信号在被音箱放出后通过话筒后又回到音箱形成了回路，所以会有“嗡嗡”声。
在电影、电视录音中，经常使用的是枪式话筒，也就是一般俗称的“吊杆”。它是沿管的长度在管中安排许多沟槽，这些沟槽被吸声材料所覆盖，比如丝绸，而且管的末端与心形传声器相连。这样一来，沿管的方向传入的声音将会很容易进入话筒，但是其他方向的声音将被阻挡。所以在片场基本都是使用这样的话筒，它能被举得很高然后对准演员，话筒本声的这种强指向能很容易收入几米外演员的声音，而其他方向传来的声音却会变得小之又小。这就是为什么电影、电视为得到干净、清晰的前期录音要使用这一类话筒的原因。右图就是国内大部分剧组经常用到的森海塞尔MKH416。
有很多型号的话筒也同时提供多种指向，通过一些选择按钮和相应的电路来完成。
频率响应
这个定义也是非常重要的，在很多话筒的指标中这一条是不可少的。它代表一个话筒对频率收入的情况。有的话筒对高频比较敏感而对低频的成分收入却会衰减而另一些则可能是情况完全不同。如下图，左图能看出此话筒的响应基本上是平直的，但是有少部分的响应差别。右图则更明显100hz以下就有很大的衰减，这样这个话筒的录的声音就会让人感觉少了很多饱满的感觉。右图中的曲线还在2k-5khz有波峰，使得话筒在中频段相对敏感，声音相对突出，这样中频的声音会很明显，使得话筒的声音发硬。
话筒的灵敏度，动态范围，信噪比
灵敏度是指声压转换为电压或电功率的转换效率。有很复杂的计算公式，在这里不便详述，很多朋友会误解灵敏度的数值和话筒是否灵敏有直接联系。从数字上的大小看是不能直接联系二者的，并不是数字越大，此话筒就越灵敏或者越好。话筒的好坏还要和调音台或者是单独的话放联系起来才能确定。
动态范围这个词看上去很难理解，其实详细解释很好理解。一个人说话或者是一个乐团演奏，必然有最高的音量和最低的音量，那么这之间的差就是动态范围。这是一个相对值。可以说一个话筒能接受的动态范围越大，那么就意味着这个话筒能清楚地捕捉更多类型的声音。
话筒是将声音转化为电能，那么，这期间就必然会有电流等多方面原因引起的除去所要录制的声音之外的噪声。信噪比就是衡量信号和最低噪声之间的比例。
另外，一些话筒上还带有低切开关。比如“100hz”这样的标志这就代表当录音现场风大或者低频噪声大，就可以使用这个功能消去“嗡嗡”声。
失真度，这个概念要和前面的动态范围结合起来，因为当话筒所能接触的声压达到一定水平时候，所转化的电信号就会出现失真，人耳对一定的失真是会有明显感觉的，这就是俗话所说的“冒了”，这个时候在相关的显示表上（这下一讲将会介绍）就会有红灯的显示。如此的声音是不能被录入进入下一步后期制作中的。
话筒我们就先介绍到这里，以上介绍解释的指标，在使用话筒的时候都是经常会被作为参考的。声音经 过话筒之后还要通过放大，然后才能进入载体或者录音机器，这期间就要通过调音台。话筒将声音转化为电信号输入到调音台，但是这个信号相对很微弱，这就需要放大。所以话筒放大器就成为必不可少的环节。而且电容话筒还需要提供48V或者130V的换相供电，这就是话放或者调音台上会有个48V或者换相供电的电源开关（PHANTOM POWER）。一般来说话放的电阻要高于话筒的电阻很多（这是个电学方面的概念大可不必细究），这样以来能使得从话筒传来的信号得到放大。这就要提到前面所说的动态范围，话放要保证经过放大的信号不会失真，这就要求话放的动态范围要能容纳话筒的信号，而且前面所提到的信噪比在这里变得很重要，如果话筒在没录任何声音之前本声就有很大的噪音信号时，在经过放大后噪音会更大，这就是为什么要选择优质话筒和匹配话放的原因。
当然调音台的功能还不止这些，前期的声音录制过程中调音台还起到了很多关键性的作用，甚至在大型的后期制作室中调音台成为声音制作的核心，它就像个奇妙的画笔，成就精彩的声音作品。我们将在下期文章中详细介绍调音台的其他功能，以及在制作的每个环节中的具体操作。右图为在音乐和影视制作中经常用到的ssl牌调音台。
上一期我们大概介绍了声音在录音制作中的流程以及话筒拾音器的几种类型。这期我们继续了解话筒以及关于重要的录音设备调音台的一些知识。先来继续介绍话筒的一些基本性能。
话筒的指向性
指向性这个词我们在以前的文章中也曾经谈到过，它是很容易理解的。举个大家很熟悉的例子，平时用摄像机录制作品的时候，机器上的话筒总是会主要收入镜头对准的方向的声音，还有在大家经常唱KTV的时候，为什么有时候音箱中会发出中高频的“嗡嗡”声，这都和指向性有关系。如果把话筒正前方的轴线设为Y轴，与自己垂直的水平面为X轴，那么，这个坐标表现的空间就是话筒所面对的一个空间。话筒在这个空间内对那些方向的声音能很好地拾取，而对另一些方向是不能完全收音或者根本就不收入声音，这以上的描述就形成了指向性这个概念。指向性大概可以分成以下几种：全指向性、心形指向性、超心形、还有“8”字形指向，棒式（枪式）。这其中常用的是全指向性、心形指向性、“8”字形指向。
在影视录音中经常用到棒式（枪式）这是一种由心形延伸出来的方式。如上图中所示，全指向性就是指在话筒360度的范围内的声音都能被收入进来，而心形指向就是只能收入话筒前方所传来的声音，而“8”字形指向主要是前后方向的。现在我们就不难解释前面所举的例子。摄像机上的话筒主要是枪式电容话筒，那么它对前方的声音会很容易收入进来。而很多人唱KTV的时候使用的是心形的动圈话筒，当话筒对准音箱的时候，信号在被音箱放出后通过话筒后又回到音箱形成了回路，所以会有“嗡嗡”声。
在电影、电视录音中，经常使用的是枪式话筒，也就是一般俗称的“吊杆”。它是沿管的长度在管中安排许多沟槽，这些沟槽被吸声材料所覆盖，比如丝绸，而且管的末端与心形传声器相连。这样一来，沿管的方向传入的声音将会很容易进入话筒，但是其他方向的声音将被阻挡。所以在片场基本都是使用这样的话筒，它能被举得很高然后对准演员，话筒本声的这种强指向能很容易收入几米外演员的声音，而其他方向传来的声音却会变得小之又小。这就是为什么电影、电视为得到干净、清晰的前期录音要使用这一类话筒的原因。右图就是国内大部分剧组经常用到的森海塞尔MKH416。
有很多型号的话筒也同时提供多种指向，通过一些选择按钮和相应的电路来完成。
频率响应
这个定义也是非常重要的，在很多话筒的指标中这一条是不可少的。它代表一个话筒对频率收入的情况。有的话筒对高频比较敏感而对低频的成分收入却会衰减而另一些则可能是情况完全不同。如下图，左图能看出此话筒的响应基本上是平直的，但是有少部分的响应差别。右图则更明显100hz以下就有很大的衰减，这样这个话筒的录的声音就会让人感觉少了很多饱满的感觉。右图中的曲线还在2k-5khz有波峰，使得话筒在中频段相对敏感，声音相对突出，这样中频的声音会很明显，使得话筒的声音发硬。
话筒的灵敏度，动态范围，信噪比
灵敏度是指声压转换为电压或电功率的转换效率。有很复杂的计算公式，在这里不便详述，很多朋友会误解灵敏度的数值和话筒是否灵敏有直接联系。从数字上的大小看是不能直接联系二者的，并不是数字越大，此话筒就越灵敏或者越好。话筒的好坏还要和调音台或者是单独的话放联系起来才能确定。
动态范围这个词看上去很难理解，其实详细解释很好理解。一个人说话或者是一个乐团演奏，必然有最高的音量和最低的音量，那么这之间的差就是动态范围。这是一个相对值。可以说一个话筒能接受的动态范围越大，那么就意味着这个话筒能清楚地捕捉更多类型的声音。
话筒是将声音转化为电能，那么，这期间就必然会有电流等多方面原因引起的除去所要录制的声音之外的噪声。信噪比就是衡量信号和最低噪声之间的比例。
另外，一些话筒上还带有低切开关。比如“100hz”这样的标志这就代表当录音现场风大或者低频噪声大，就可以使用这个功能消去“嗡嗡”声。
失真度，这个概念要和前面的动态范围结合起来，因为当话筒所能接触的声压达到一定水平时候，所转化的电信号就会出现失真，人耳对一定的失真是会有明显感觉的，这就是俗话所说的“冒了”，这个时候在相关的显示表上（这下一讲将会介绍）就会有红灯的显示。如此的声音是不能被录入进入下一步后期制作中的。
话筒我们就先介绍到这里，以上介绍解释的指标，在使用话筒的时候都是经常会被作为参考的。声音经 过话筒之后还要通过放大，然后才能进入载体或者录音机器，这期间就要通过调音台。话筒将声音转化为电信号输入到调音台，但是这个信号相对很微弱，这就需要放大。所以话筒放大器就成为必不可少的环节。而且电容话筒还需要提供48V或者130V的换相供电，这就是话放或者调音台上会有个48V或者换相供电的电源开关（PHANTOM POWER）。一般来说话放的电阻要高于话筒的电阻很多（这是个电学方面的概念大可不必细究），这样以来能使得从话筒传来的信号得到放大。这就要提到前面所说的动态范围，话放要保证经过放大的信号不会失真，这就要求话放的动态范围要能容纳话筒的信号，而且前面所提到的信噪比在这里变得很重要，如果话筒在没录任何声音之前本声就有很大的噪音信号时，在经过放大后噪音会更大，这就是为什么要选择优质话筒和匹配话放的原因。
当然调音台的功能还不止这些，前期的声音录制过程中调音台还起到了很多关键性的作用，甚至在大型的后期制作室中调音台成为声音制作的核心，它就像个奇妙的画笔，成就精彩的声音作品。我们将在下期文章中详细介绍调音台的其他功能，以及在制作的每个环节中的具体操作。右图为在音乐和影视制作中经常用到的ssl牌调音台。