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摘要：近年来，在文化产业发展的大背景下，江西瑞昌竹编也走上了产业化发展道路，并取得了丰硕的发展成果。为了在激烈的竞争中站稳脚跟，并在此基础上实现可持续发展，必须要对当下的工艺设计进行创新，得以百尺竿头，更进一步。鉴于此，本文从瑞昌竹编产业化发展现状谈起，就工艺设计的创新路径进行了探索。
关键词：产业化 瑞昌竹编 工艺设计 创新研究
一、瑞昌竹编产业化发展现状
早在2013年，瑞昌市政府就出台了《瑞昌文化产业中长期发展规划》，而竹编则是最重要的组成部分之一。近几年来，已经初步形成产业化规模，主要表现在以下几个方面。首先是实现了研发、生产、销售的全过程。从最初的原材料选取到具体的加工制作，再到走上市场获得收益，每一个环节都走向成熟。其次是形成了特色品牌。在与多个省份和地区的竹编、草编、藤编的竞争中，瑞昌竹编凭借在原材料、编织技术、产品类型等方面的优势，形成了瑞昌竹编这个特色品牌，在国内外有着广泛的认知度和影响力。最后是产业化发展前景广阔。虽然在实际的发展历程中经常会遇到多种问题，但是总体上来看，伴随着生产、销售、宣传等多个环节的日趋完善，瑞昌竹编将会迎来更为广阔的发展前景，不但能够成为当地的支柱性产业，而且能够获得更多方面的效益和价值。
二、产业化视角下瑞昌竹编工艺创新路径
（一）调整开发模式
产业化发展之初，为了在短时间内获得高产量，通常都会以粗放型的代工生产为主，瑞昌竹编也不例外。这种模式虽然在提高产量的同时，解决了一大批人的就业问题，获得了良好的经济收益，但是却从客观上造成了产品的质量和工艺不过硬、类型化和样式陈旧、对市场依赖性强、生产厂家风险性高等状况，这种创新理念的缺失，显然是不利于长远发展的，因此需要对现有的开发模式进行调整。具体来说，应该将代工生产和自主设计有机结合。代工生产是指以生产和加工为主，不参与设计，是之前开发模式的延续，以尽可能地保证生产的稳定性。自主设计则既可以是自己设计后自己生产，也可以是在外来设计方的帮助下共同设计，然后进行生产。两种模式可以根据实际的需要灵活选择，均可以从源头上保证产品的质量和创新。在这一点上，安徽、四川等地已经走在了前列，主动邀请了一大批职业设计师加盟，产品类型在短时间内得到了极大的丰富。考虑到是转型初期，可以采用小规模探索的方式，在理清了其中的环节和步骤后再深入实施和开展，直到能够凭借自己的力量不断推出为当代人所喜闻乐见的原厂精品系列。
（二）细分市场需求
市场是产业化发展的指挥棒和晴雨表，要求生产方应该对市场需要有全面而细致的分析，尽可能予以满足。但是从实际来看，当代瑞昌竹编还是在供求关系的把握上存有不足，没有树立起市场意识，造成了生产和需要的脱节。比如在以往，人们更多的都是将竹编作为实用性物品，但是当下，各类生活用品已经足够丰富，更需要一些能够满足个人情感的物品，如果还是像以往一样，生产大量的竹篮、竹帘等，销售效果可想而知。而且从某种意义上来讲，未来的产品竞争从本质上来说就是文化竞争，文化才是连接生产者和消费者之间的桥梁，只有能够满足消费者情感体验和追求的产品，才能在激烈的竞争中占得先机。所以应该对此有充分的重视，通过对市场的细分，制订出多样化的生产计划，既有大批量普通产品的生产，也有系列化个性化产品的研发。比如针对当代人环保意识的增强，就可以在竹编的环保特色上做文章，让产品成为消费者环保追求的代言人和见证者，逐渐实现从实用性到文化、精神内涵层面的转变。这既是当下发展的痼疾所在，也是今后发展的必由之路。需要指出的是，在这个细分市场要求的过程中，也应该注重民族化与现代化、市场化之间的平衡。竹编是一种民族传统艺术，体现着民族的审美追求，也能够满足当代人在精神上的需要，所以民族性是竹编产品的本质属性，这是任何时候都不能丢弃的。在此基础上，要开发具有艺术美感与实用价值的现代竹艺产品，并将竹编工艺品作为高品质生活美学的一部分进行推广传播，将竹编所具有的东方文化意涵进行提炼、物化，以体验的方式引导国际认同。
（三）突出现代色彩
虽然竹编是一种传统文化，但是面对的却是当代消费者，所以不能仅强调其传统性的一面，更要体现出现代的色彩，引导观众从当代美学的视角来认识和感受作品，从而使整个产品类型更加丰富。具体来说，首先是竹编元素的重新组合。传统竹编都将更多目光放在了编制上，殊不知仅是竹子本身，就是一个大有可为的开发空间。以竹纤维为例，竹纤维具有良好的透气性、瞬间吸水性、较强的耐磨性和良好的染色性等特性，同时又具有天然抗菌、抑菌、除螨、防臭和抗紫外线功能，因此是一种真正意义上的天然环保型绿色纤维。内衣、内裤、袜子、鞋垫、毛巾等竹纤维制品早已是屡见不鲜，这就是一种源于竹编而又跳出竹编的创新。其次是竹编元素与其他元素的融合。单一的材料使用，很容易受到结构角色或功能的限制，使其艺术表现力受到影响和制约，而多种材料的有机融合，既可以扩展思路和空间，也可以优势互补，使产品处于一个更为开放的思路中，为产品创新打好基础。比如“圆面编”，这是传统竹编主要采用的造型形式，难免给人以单一之感，所以很多设计者都尝试将“面”元素提取出来，有的设计者就尝试将竹编和陶瓷相结合，利用竹编具有的天然弹性，以单体拼接的方式形成圆形形态，并在外部敷上了一层薄薄的油纸，形成了柔和而朦胧的设计效果。这些现代化追求，能够从本质上拉近竹编和当代人的距离，体现出当代人对这门古老艺术发展做出的独到贡献。
（四）借助科技力量
21世纪，各种科学技术的飞速发展，给人类社会带来了革命性变化，而且强调对竹编工艺和产品的创新，仅靠双手是不行的，必须要借助科技的力量，使竹子的设计语汇得到最大化挖掘。如杭州品物流形的设计者，近年來在研究材料和工艺探索上下足了功夫，早已超出了单纯竹编的范畴。比如利用竹浆制作的盘子，仅从外表上已经难以分辨出是竹子制作的了，但是又分明给人以质朴和天然的感觉，特别是竹纤维那细致的纹理，更让人觉得很有质感。还有利用竹丝做成的灯罩，与陶瓷的灯体完美融为一个整体，当发出淡黄色的灯光后，更给人以唯美之感。考虑到各种新技术的运用绝非是易事，并带有实验的性质，因此需要得到行业协会的大力支持，既抱团发展，又各司其职，彻底打破过去各自为战的局面，争取在短时间内有实质性进展。与此同时，还应该积极借助外部力量，与地方科研机构、大专院校等展开科技合作，走产业化、一体化发展之路。如江西的一家竹编企业，就在与当地高校院系的合作中，研发出了竹键盘和竹鼠标，与同类产品相比，竹键盘和竹鼠标的敲击声音小，天然恒温，使用寿命长，完全符合当下低碳环保的需要。所以，要重视并借助于科技的力量，让科技之光真正在当代竹编产业上闪耀。
综上所述，近年来，瑞昌竹编积极融入到文化产业发展的大潮中，并获得了多方面的效益和价值，这是值得充分肯定的。与此同时，也应该对两方面有清醒的认识。一个是竹编产业的竞争是十分激烈的，既有其他地区的竞争，也有同类型产品，如草编、藤编的竞争；一个是产业化的发展，核心还是在于产品。因此，对瑞昌竹编工艺设计进行创新已经是势在必行，也希望当下和未来的瑞昌竹编能够因工艺创新而迎来更为广阔的发展空间，在产业化发展道路上取得更丰硕的成果。
参考文献：
[1]余永红.民间编织工艺品的文化意蕴与生态意义[J].民间文化论坛，2010（03）.
[2] 陆平.编织艺术的传承与创新[J].艺海，2012（09）.
★基金项目：本文系2016年江西省教育厅科学技术研究项目“产业化视角下的瑞昌主编工艺设计与创新研究”成果之一（课题编号：GJJ151313）。
（作者简介：刘富根，男，硕士，江西应用科技学院艺术设计学院，讲师，研究方向：美术学<油画>）
关键词：产业化 瑞昌竹编 工艺设计 创新研究
一、瑞昌竹编产业化发展现状
早在2013年，瑞昌市政府就出台了《瑞昌文化产业中长期发展规划》，而竹编则是最重要的组成部分之一。近几年来，已经初步形成产业化规模，主要表现在以下几个方面。首先是实现了研发、生产、销售的全过程。从最初的原材料选取到具体的加工制作，再到走上市场获得收益，每一个环节都走向成熟。其次是形成了特色品牌。在与多个省份和地区的竹编、草编、藤编的竞争中，瑞昌竹编凭借在原材料、编织技术、产品类型等方面的优势，形成了瑞昌竹编这个特色品牌，在国内外有着广泛的认知度和影响力。最后是产业化发展前景广阔。虽然在实际的发展历程中经常会遇到多种问题，但是总体上来看，伴随着生产、销售、宣传等多个环节的日趋完善，瑞昌竹编将会迎来更为广阔的发展前景，不但能够成为当地的支柱性产业，而且能够获得更多方面的效益和价值。
二、产业化视角下瑞昌竹编工艺创新路径
（一）调整开发模式
产业化发展之初，为了在短时间内获得高产量，通常都会以粗放型的代工生产为主，瑞昌竹编也不例外。这种模式虽然在提高产量的同时，解决了一大批人的就业问题，获得了良好的经济收益，但是却从客观上造成了产品的质量和工艺不过硬、类型化和样式陈旧、对市场依赖性强、生产厂家风险性高等状况，这种创新理念的缺失，显然是不利于长远发展的，因此需要对现有的开发模式进行调整。具体来说，应该将代工生产和自主设计有机结合。代工生产是指以生产和加工为主，不参与设计，是之前开发模式的延续，以尽可能地保证生产的稳定性。自主设计则既可以是自己设计后自己生产，也可以是在外来设计方的帮助下共同设计，然后进行生产。两种模式可以根据实际的需要灵活选择，均可以从源头上保证产品的质量和创新。在这一点上，安徽、四川等地已经走在了前列，主动邀请了一大批职业设计师加盟，产品类型在短时间内得到了极大的丰富。考虑到是转型初期，可以采用小规模探索的方式，在理清了其中的环节和步骤后再深入实施和开展，直到能够凭借自己的力量不断推出为当代人所喜闻乐见的原厂精品系列。
（二）细分市场需求
市场是产业化发展的指挥棒和晴雨表，要求生产方应该对市场需要有全面而细致的分析，尽可能予以满足。但是从实际来看，当代瑞昌竹编还是在供求关系的把握上存有不足，没有树立起市场意识，造成了生产和需要的脱节。比如在以往，人们更多的都是将竹编作为实用性物品，但是当下，各类生活用品已经足够丰富，更需要一些能够满足个人情感的物品，如果还是像以往一样，生产大量的竹篮、竹帘等，销售效果可想而知。而且从某种意义上来讲，未来的产品竞争从本质上来说就是文化竞争，文化才是连接生产者和消费者之间的桥梁，只有能够满足消费者情感体验和追求的产品，才能在激烈的竞争中占得先机。所以应该对此有充分的重视，通过对市场的细分，制订出多样化的生产计划，既有大批量普通产品的生产，也有系列化个性化产品的研发。比如针对当代人环保意识的增强，就可以在竹编的环保特色上做文章，让产品成为消费者环保追求的代言人和见证者，逐渐实现从实用性到文化、精神内涵层面的转变。这既是当下发展的痼疾所在，也是今后发展的必由之路。需要指出的是，在这个细分市场要求的过程中，也应该注重民族化与现代化、市场化之间的平衡。竹编是一种民族传统艺术，体现着民族的审美追求，也能够满足当代人在精神上的需要，所以民族性是竹编产品的本质属性，这是任何时候都不能丢弃的。在此基础上，要开发具有艺术美感与实用价值的现代竹艺产品，并将竹编工艺品作为高品质生活美学的一部分进行推广传播，将竹编所具有的东方文化意涵进行提炼、物化，以体验的方式引导国际认同。
（三）突出现代色彩
虽然竹编是一种传统文化，但是面对的却是当代消费者，所以不能仅强调其传统性的一面，更要体现出现代的色彩，引导观众从当代美学的视角来认识和感受作品，从而使整个产品类型更加丰富。具体来说，首先是竹编元素的重新组合。传统竹编都将更多目光放在了编制上，殊不知仅是竹子本身，就是一个大有可为的开发空间。以竹纤维为例，竹纤维具有良好的透气性、瞬间吸水性、较强的耐磨性和良好的染色性等特性，同时又具有天然抗菌、抑菌、除螨、防臭和抗紫外线功能，因此是一种真正意义上的天然环保型绿色纤维。内衣、内裤、袜子、鞋垫、毛巾等竹纤维制品早已是屡见不鲜，这就是一种源于竹编而又跳出竹编的创新。其次是竹编元素与其他元素的融合。单一的材料使用，很容易受到结构角色或功能的限制，使其艺术表现力受到影响和制约，而多种材料的有机融合，既可以扩展思路和空间，也可以优势互补，使产品处于一个更为开放的思路中，为产品创新打好基础。比如“圆面编”，这是传统竹编主要采用的造型形式，难免给人以单一之感，所以很多设计者都尝试将“面”元素提取出来，有的设计者就尝试将竹编和陶瓷相结合，利用竹编具有的天然弹性，以单体拼接的方式形成圆形形态，并在外部敷上了一层薄薄的油纸，形成了柔和而朦胧的设计效果。这些现代化追求，能够从本质上拉近竹编和当代人的距离，体现出当代人对这门古老艺术发展做出的独到贡献。
（四）借助科技力量
21世纪，各种科学技术的飞速发展，给人类社会带来了革命性变化，而且强调对竹编工艺和产品的创新，仅靠双手是不行的，必须要借助科技的力量，使竹子的设计语汇得到最大化挖掘。如杭州品物流形的设计者，近年來在研究材料和工艺探索上下足了功夫，早已超出了单纯竹编的范畴。比如利用竹浆制作的盘子，仅从外表上已经难以分辨出是竹子制作的了，但是又分明给人以质朴和天然的感觉，特别是竹纤维那细致的纹理，更让人觉得很有质感。还有利用竹丝做成的灯罩，与陶瓷的灯体完美融为一个整体，当发出淡黄色的灯光后，更给人以唯美之感。考虑到各种新技术的运用绝非是易事，并带有实验的性质，因此需要得到行业协会的大力支持，既抱团发展，又各司其职，彻底打破过去各自为战的局面，争取在短时间内有实质性进展。与此同时，还应该积极借助外部力量，与地方科研机构、大专院校等展开科技合作，走产业化、一体化发展之路。如江西的一家竹编企业，就在与当地高校院系的合作中，研发出了竹键盘和竹鼠标，与同类产品相比，竹键盘和竹鼠标的敲击声音小，天然恒温，使用寿命长，完全符合当下低碳环保的需要。所以，要重视并借助于科技的力量，让科技之光真正在当代竹编产业上闪耀。
综上所述，近年来，瑞昌竹编积极融入到文化产业发展的大潮中，并获得了多方面的效益和价值，这是值得充分肯定的。与此同时，也应该对两方面有清醒的认识。一个是竹编产业的竞争是十分激烈的，既有其他地区的竞争，也有同类型产品，如草编、藤编的竞争；一个是产业化的发展，核心还是在于产品。因此，对瑞昌竹编工艺设计进行创新已经是势在必行，也希望当下和未来的瑞昌竹编能够因工艺创新而迎来更为广阔的发展空间，在产业化发展道路上取得更丰硕的成果。
参考文献：
[1]余永红.民间编织工艺品的文化意蕴与生态意义[J].民间文化论坛，2010（03）.
[2] 陆平.编织艺术的传承与创新[J].艺海，2012（09）.
★基金项目：本文系2016年江西省教育厅科学技术研究项目“产业化视角下的瑞昌主编工艺设计与创新研究”成果之一（课题编号：GJJ151313）。
（作者简介：刘富根，男，硕士，江西应用科技学院艺术设计学院，讲师，研究方向：美术学<油画>）